（內部文件）中央辦公廳秘書局印1966。11。22。

文藝界的同志們，朋友們，紅衛兵小將們！

          你們好！向你們致以無產階級的革命敬禮！

        首先，我要向同志們，朋友們，紅衛小將們，說說我自已對無產階級文化大革命的認識過程。

        我的認識過程是這樣的：幾年前，由于生病，醫生建議要我過文化生活，恢復聽覺，視覺的功能，這樣，我比較系統的接觸了一部分文學藝術。首先我感覺到，為什么在社會主義中國的舞臺上，又有鬼戲呢？然后，我感到很奇怪，京劇反映現實是不太敏感的，但是，出現了《海瑞罷官》《李慧娘》。。。。。等這樣嚴重的反動政治傾向的戲，還有美其名日“挖掘傳統”，搞了很多帝王將相，才子佳人的東西。在整個文藝界，大談大演“名”“洋”“古”，充滿了厚古薄今，崇洋非中，厚死薄生的一片惡濁空氣。我開始感覺到，我們的文學藝術不能適應社會主義的經濟基礎，那它就必然要破壞社會主義的經濟基礎。這個階段，我只想爭取到批評的權利，但是很難。第一篇真正有份量的批評有鬼無害論的文章，是得到上海柯慶施同志的支持，他組織人馬的。第二個階段，我和一些同志才想到要改，并且還得自已參加改革工作。事實上，多少年以來，隨著社會政治經濟方面新舊斗爭的變化，在文學藝術方面，也出現了新的文學藝術，以與舊的文學藝術相對抗。就是號稱最難改革的京劇，也出現了新的作品。大家知道，在三十多年前，魯迅曾經是領導文化革命的旗手。毛主席則在二十多年前，提出了文藝為工農兵服務的方向，提出了推陳出新的問題。推陳出新，就是要有新的，人民大眾的內容，喜聞樂見的民族形式。內容有許多是很難推陳出新，如鬼神，宗教。我們怎么能批判地繼承呢？我認為不能。因為我們是無神論者，我們是共產黨員，根本不相信世界上有什么鬼神上帝。又例如地主階級的封建道德，資產階級道德，它們天經地義的道德，是要壓迫人，剝削人的，難道我們能批判地繼承壓迫人剝削人的東西嗎？我們不能。因為我們是一個無產階級專政的國家，我們是要建設社會主義，我們的經濟基礎是公有制，堅決反對那些壓迫人，剝削人的私有制度。我們無產階級文化大革命的一個重要方面，就是掃蕩一切剝削制度的殘余，掃蕩一切剝削階級的舊思想，舊文化，舊風俗，舊習慣。雖然有的詞我們還在用，但內容是完全不同了。例如，“忠”這個詞，封建地主階級是忠于君王，忠于封建階級的社稷；我們是忠于黨，忠于無產階級，忠于廣大勞動人民。又例如“節”這個詞，封建階級所謂的氣節，是屬于帝王的，屬于封建階級社稷的。我們講的是無產階級氣節，這就是說，我們要對無產階級的，共產主義的事業有堅定不移的信仰，決不向少數壓迫人民，剝削人民的敵人屈服。所以，同一個“忠”，“節”字，我們還在用著，階級內容是完全相反的。至于藝術形勢，就不能采取虛無主義的態度，也不能采取全盤肯定的態度。一個民族，總有它的藝術形式，藝術特色。我們如果不把祖國最美好的藝術形勢，藝術特色加以批判地繼承，采取虛無主義的態度，那是錯誤的。相反，全盤肯定，不作任何推陳出新，也是錯誤的。對于全世界各族人民的優秀藝術形式，我們也要按毛主席的“洋為中用”的指示，來做推陳出新的工作。帝國主義是垂死的，寄生的，腐朽的資本主義，他們什么好作品都搞不出來了。資本主義已經有幾百年了，他們的所謂“經典”作品，也不過那一點。他們有一些是模仿所謂的“經典”著作，死板了，不能吸引人了，因些完全衰落了；另一些則是大量泛濫，毒害麻痹人民的阿飛舞，爵士樂，脫衣舞，印象派，抽象派，野獸派，現代派，。。。。。等等，名堂多了。一句話：腐朽下流，毒害和麻痹人民。

       試問：舊的文學藝術不能適應社會主義的經濟基礎，古典的藝術形式不能完全適應社會主義的思想內容，那要不要革命？我相信，大多數同志們和朋友們，會認為需要革命的，需要改革的，只是這是一場嚴重的階級斗爭，又是一件非常細致，相當困難的工作。再加上過去舊中宣部，舊文化部長期的反黨反社會主義領導，制造了種種理由，反對革命，破壞革命，就更加深了一般人的畏難情緒。還有一小撮人，則是別有用心。他們破壞革命，反對改革。京劇改革，芭蕾舞劇的改革，交響音樂的改革，就是這樣沖破重重困難和阻撓搞起來的。

      在今年五月以后，進入了全國性的幾乎涉及整個意識形態領域的無產階級文化大革命。對于派工作隊這個問題，我個人也有一個認識過程的。六月一日，聶元梓等同志的大字報發表以后，我用了一個來月的時間，觀察形勢，分析形勢，我感覺出現了不正常的現象。這一個月來，我開始大量注意學校。例如，南京大學匡亞明制造的反革命事件，西安交通大學的六*六事件，北京大學的六*一八事件。我很驚異，為什么一些出身成份很好的青年，從他們自已寫的材料看，他們是要革命的，可是，他們竟被打成反革命，逼得他們自殺，神經失常，等等。毛主席是七月十八日回到北京的，我是七月二十日回到北京的。原來應該休息幾天，但是聽了陳伯達同志，康生同志，以及在北京的中央文化革命小組的同志們的意見，我就報告了毛主席，我感到需要立即跟伯達同志，康生同志去看大字報，傾聽革命師生的意見。事實同那些堅持資產階級反動路線，堅持派工作隊的人所說的完全相反，廣大群眾熱烈歡迎我們，我們才知道，所謂北大六*一八事件，完全是一個革命事件！他們把革命事件說成是反革命事件，并且通報全國。以此鎮壓全國的革命師生。這時，我才充分地認識到，無產階級文化大革命中，派工作隊這個形式是錯誤的，他們的工作內容尤其是錯誤的！他們不是把鋒芒對準黨內一小撮走資本主義道路的當權派，以及反動學術權威，而是對準革命的學生。同志們，朋友們，斗爭的鋒芒對準什么，這是一個大是大非的問題，這是馬列主義，毛澤東思想的原則問題！而據說我們的毛主席早在今年六月間，就提出過不要急急忙忙派工作隊的問題，可是有的同志沒有請示毛主席，就急急忙忙地派出去了。但要指出，問題不在工作組的形式，而在它的方針，政策。有些單位并沒有派工作組，依靠原來的領導人進行工作，也同樣犯了錯誤。也有一部分工作組采取了正確的方針，政策，并沒有犯錯誤的。這就可以說明，問題究竟在那里。

      八月十八日，毛主席接見了百萬革命小將，主席是那樣尊重群眾的首創精神，是那樣相信群眾，是那樣愛護群眾，我覺得自已學習很不夠。這以后，紅衛兵小將們走向社會，大破四舊，我們中央文化革命小組的同志們拍手稱快，但是過了些天，又遇到了新的問題，于是我們趕快找材料，調查研究，這才又追上了不斷發展的革命形勢。我就叫緊跟一頭，那就是毛澤東思想；緊追另一頭，那就是革命小將的勇敢精神，革命造反精神。跟和追，不是經常能夠完全合拍的，是時而追趕上，時而落后于形勢。因此，我有什么缺點錯誤，希望同志們，朋友們，紅衛兵小將們批評我。寫信也可以，寫大字報也可以。凡是我錯的，我都改，凡是我對的，那我當然要堅持。

      從五月十六日到現在，六個多月了，就是這樣，處于高度緊張狀態。因為注意了全國無產階級文化大革命的形勢，對文學藝術界的整體工作，就抓得少了。這點，我希望得到你們的諒解。今后，能不能抽出更多的時間來注意你們的問題，我不敢說。因為斗爭的領域會更廣了。對于整個文學藝術領域的破與興的問題，目前，我不能集中精力專門搞了。這可能要等到運動的某個階段，我的體力也還能支持的話，再來同文藝界的革命的同志們，朋友們，紅衛兵小將們，大家一塊來建設為工農兵服務的無產階級的新文藝。

       北京京劇一團的同志們，朋友們，你們給我的信，我倒是都收到。只是因為工作忙一些，身體不太好，沒有能夠到你們團里去，但是，對你們團里的無產階級文化大革命，我是關心的。北京京劇一團是北京最先接受京劇改革光榮任務的一個單位。這是你們團里一批想革命的黨員和其他工作人員和我一塊努力，在別人首創的基礎上加工或改革的結果。舊北京市委和你們團的舊黨總支的某些負責人則是被迫接受的。在毛澤東思想指引下，短短的幾年內，你們在創造革命現代戲的過程中，確實做出了成績，為全國的京劇改革樹立了一個樣板。我相信你們的大多數同志和朋友，特別是青年同志，是好的，是革命的，是能夠自已教育自已的，自已解放自已的，你們一定能夠進一步活學活用毛主席著作，努力改造自已的思想，使自已的思想革命化，堅決執行以毛主席為代表的無產階級文化大革命路線，識破一小撮人企圖破壞無產階級文化大革命的陰謀詭計，把劇團的無產階級文化大革命進行到底。

       為了國慶節演出革命現代戲，我們做過多次討論。支持了你們演，反對了那種企圖抹殺你們京劇革命成績的錯誤觀點。為了你們的《沙家浜》能夠上演，也是為了《紅燈記》《智取威虎山》《海霞》《奇襲白虎團》，舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。。。。。等等的演出，我們對紅衛兵小將們和各方面都做了一些介紹，向他們說明：這些創作是無產階級文化大革命的偉大勝利，是毛主席為工農兵服務的文藝思想的偉大勝利。如果對你們這些革命成果不能充分地肯定，那是完全錯誤的。只有那些反對無產階級文化大革命的人，才對這些巨大的革命成果加以歪曲和否定。事實證明：廣大的人民是承認我們的成績的。世界上的革命的馬列主義者和革命人民已給于我們以好的評價的。毛主席和他的親密戰友林彪同志，恩來同志及伯達同志，康生同志，以及其他許多同志，都肯定了我們的成績，給過我們巨大的支持和鼓舞！

       我希望：經過了這次無產階級文化大革命的斗爭和煅煉之后，我們還要經常和工農兵相結合。這樣，我們一定能夠為京劇改革和其他文學藝術的改革做出新的成績！我們的任務是艱巨的。但我們一定要勇敢地擔負起這一光榮而艱巨的革命任務來。胸懷祖國，放眼世界。

       你們劇團里的無產階級文化大革命，存在著十分尖銳，十分復雜的階級斗爭，存在著無產階級和資產階級的奪權斗爭。對于以彭真為首的舊北京市委的反革命修正主義路線，你們還沒有真正的進行深入，廣泛的揭發和批判。在這里要嚴肅地指出：薛恩厚，肖甲，季一先，栗金池以及趙燕俠等人，還沒有認真地同舊北京市委劃清界線，沒有深入揭發舊北京市委的罪行，也沒有對自已的錯誤進行認真的檢討。薛恩厚在文化大革命開始時給我來過信，對舊北京市委作了一些沒有觸及問題本質的揭發。趙燕俠也來過一封短信，表示她沒有尊重我對她政治上的幫助，作了一些沒有觸及靈魂的自我批評。但在最近，薛恩厚，肖甲，栗金池三人聯名來信，竟然用種種“理由”掩蓋自已的錯誤，企圖蒙混過關。這種態度是不老實的。

        你們劇團內，并不是所有干部，黨員，團員都犯了錯誤，也不是所有干部都犯同樣性質的錯誤，而是必須區別對待，擺事實，講道理，采取“懲前毖后，治病救人”的態度，允許改正錯誤，允許革命。至于上面我指出的那幾個人，就是薛恩厚，肖甲，季一先，栗金池以及趙燕俠，他們貫徹執行了舊北京市委的反革命修正主義路線，同彭真，劉仁，鄭天翔，萬里，鄧柘，陳克寒，李珙，趙鼎新以及陸定一，周楊，林默涵等反革命修正主義分子相互勾結，陰一套，陽一套，軟一套，硬一套，抗拒毛主席的指示，破壞京劇改革，兩面三刀，進行了種種阻撓破壞活動，玩弄了許多惡劣的手段，打擊你們，也打擊我們。舊北京市委，舊宣傳部，舊文化部互相勾結，對黨，對人民，犯下滔天罪行，必須徹底揭發，徹底清算。對于我黨內的以反對毛主席為首的黨中央的無產階級革命路線為目標的資產階級反動路線，也必須徹底揭發，徹底批判。否則，就不能保障革命的勝利果實。薛恩厚等到人必須徹底交代，徹底揭發，只有這一條路，除此以外沒有別的出路！經過群眾的充分批判，他如果真正進行了徹底的揭發和交代，“革面洗心，重新做人”，他們還是可以參加革命的。如果薛恩厚等人真正努力改過自新，走上黨的正確道路上來，他們還有可能爭取做好的干部。在無產階級文化大革命中，要用文斗，不用武斗。不要動手打人。武斗只能觸及皮肉，文斗才能觸及靈魂。

      由于沒有徹底批判舊北京市委，舊中宣部，舊文化部的反革命修正主義路線，沒有肅清這條反革命修正主義路線在劇團的影響，你們的無產階級文化大革命就不可能搞徹底，你們劇團的運動就有可能走向邪路，被個別別有用心的人篡奪了領導權。這對將來劇團的建設將發生根本不利的影響。我建議你們：牢牢掌握斗爭的大方向，掌握黨中央，毛主席制定的正確方針和政策，反對一小撮走資本主義道路的當權派，要斗爭中逐步壯大左派隊伍，團結大多數，包括那些受蒙蔽的人，幫助他們走上正確的道路。堅決把揭發，批判舊北京市委，舊中宣部，舊文化部的反革命修正主義路線的斗爭，搞深搞透，堅決把無產階級文化大革命進行到底！

      你們對魏晉等三同志的去留問題發生了爭執。你們必須說明：他們已經不是工作隊，他們已經撤出了你們的劇團。在國慶節前，我接到了你們全體成員的來信，堅決要求把他們三位同志調回去工作，經過中央文化革命小組討論決定，才又請回去幫助工作的。一個共產黨員，為人民服務，做了一些好事，是本份；做錯了，就應該接受群眾的批評。這三位同志，我并不認識，更是談不上了解。在這段時間內，如果這三位同志有什么缺點錯誤，你們是可以批判他們的，他們應當主動地進行檢查。現在你們中間既然有一部分成員堅決要求他們撤走，我們經過討論，同意他們的意見。將來，另派同志去負責團里的日常的政治思想工作，至于你們團里的無產階級文化大革命，應根據中央的規定，民主選取舉文化革命委員會或文化革命小組來領導。不符合巴黎公社原則產生出來的文化革命委員會，文化革命小組，可以重新改選或部分改選。所有選取舉活動，都必須經過群眾充分醞釀，充分討論，不能由少數人把持。我們相信，大多數同志是能夠自已分清是非的，是能夠按照正確的方向把無產階級文化大革命搞下去的。絕對不允許利用這三個同志的撤走，挑動群眾斗群眾，打擊革命積極分子。在這里，我要說明：不能離開階級觀點去談什么“少數”“多數”。要看馬列主義，毛澤東思想的真理掌握在誰的手里，誰真正站在無產階級的革命立場上，誰真正執行了毛主席的正確路線。對不同的單位，要作不同的具體分析。我希望：全團同志能夠進一步高舉毛澤東思想偉大紅旗，突出無產階級政治，堅決貫徹以毛主席為代表的無產階級革命路線，徹底批判資產階級反動路線，在馬列主義，毛澤東思想的原則基礎上團結起來，完成一斗二批三改的任務，把北京京劇一團建成設成一個真正的無產階級化的，戰斗化的革命樣板團！

                                中國共產黨萬歲！無產階級專政萬歲！無產階級文化大革命萬歲！毛澤東思想萬歲！毛主席萬歲！！