李克勤（jixuie）題記：管弦樂《紅旗頌》原版里是《東方紅》的旋律，這旋律優美動聽，中國各族人民最熟悉，那是震撼人心的。上海工人階級的特殊性，他們道器變通的共性，不得不研究。
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1965年第六屆“上海之春”上，《紅旗頌》作為第一個節目登場，其中《東方紅》旋律，意義非同一般......
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在上海的工人階級有著非凡的創作激情
新中國成立后，在毛主席親自領導部署下，在陳毅、柯慶施等這樣的杰出的高級干部的具體組織下，上海工人階級不僅在工業建設上進行了卓有成效的工作，把舊社會那個“冒險家的樂園”改造成勞動人民當家做主的社會主義新興大都市，上海牌工業品享譽全國，而且上海的社會主義文化建設也走在全國的前頭，“上海之春”就是其中的一個典型。
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舞臺藝術紀錄片1965年上海之春
第六屆“上海之春”之前，還要提一下音樂舞蹈史詩《東方紅》的創作。
這幅照片應該是柯慶施同志和周總理一起陪同毛主席觀看音樂舞蹈史詩《東方紅》
總理和主席身后是楊勇上將，這是1964年10月6日拍下的
我們知道音樂舞蹈史詩《東方紅》的道器變通之基來自1961年空政文工團集體創作并演出的《革命歷史歌曲演唱》和1964年第五屆“上海之春”音樂會演出的大型歌舞《在毛澤東旗幟下高歌猛進》。第五屆“上海之春”音樂會的宗旨是“努力促進音樂舞蹈革命化、民族化”，由3000人演出的《在毛澤東旗幟下高歌猛進》更被《人民日報》譽為“充滿著革命激情和具有偉大時代氣魄的大型歌舞，以磅礴的氣勢反映了40多年來（從1921年算起），中國人民在黨和毛主席領導下進行艱苦卓絕的革命斗爭和社會主義建設的歷史”。
1964年7月13日晚，周恩來總理應 和陳毅副總理一起在上?？疾煊^看了《在毛澤東旗幟下高歌猛進》，并連夜召集上海市文化局局長孟波，副局長、大歌舞藝術指導許平，表示計劃由北京與上海合作，在國慶前編創一部大型歌舞。由此音樂舞蹈史詩《東方紅》開始了創作排演。
這里要注意的是，1964年陳毅元帥工作地點在北京，他主要是擔任外交部長工作，這個工作無小事，一年到頭，一天到晚是沒有多少空閑時間的。那上海那邊的事情當然就是由市委第一書記兼市長柯慶施同志負責了。這也從另一個方面說明了上海在新中國的文化事業里舉足輕重的地位。
柯慶施領導的上海市委和市人民政府，在經濟工作和文化工作等各方面是卓有成效的。
還有一件事情不能不提及。
八個樣板戲中的三部作品來自上海：京劇《智取威虎山》、芭蕾舞劇《白毛女》、京劇《海港》。
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這里面《東方紅》旋律的演奏，類似于鋼琴協奏曲《黃河》，那精氣神，無與倫比。
李克勤（jixuie）后記：毛主席為何那么重視上海？這是一個真問題，首先得從在上海的工人階級的特殊地位分析起，由器而道來悟道，然后再由道而器看毛主席的思想指引，對上海產業工人隊伍建設影響之深——這就不得不從文化上來感悟，文化里的文藝在上海有那么大的成就，因為有工人階級的領導和大眾化的參與，也就成自然而然的道器變通了。
新中國在上海的工人階級政治覺悟與知識化水平，從整體上是相匹配的，這里面有毛主席一些列想法說法做法在潛移默化發揮文化影響，并且在那里特別能想得通說得通行得通——道器變通。
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