筆者硬盤里一直存著上海美術電影制片廠從50年代末到90年代的動畫片，偶爾趁著假期就會挑一些給孩子看。筆者有時間的時候會陪著孩子一起看，然后與孩子討論觀看后的感想。筆者認為這些老動畫片無論在思想性方面，還是在藝術性方面，比起今天的大多數動畫片都要強。
《葫蘆兄弟》的第一部很早以前就給孩子放過，前幾天假期就把《葫蘆兄弟》的第二部《葫蘆小金剛》翻了出來。
《葫蘆兄弟》是筆者在很小的時候看的動畫片，上中學的時候還看過《葫蘆兄弟》第一部的重播，大部分的情節(jié)記憶猶新；反而是《葫蘆兄弟》的第二部——《葫蘆小金剛》，筆者現在幾乎已經沒有印象了，記不得講的什么故事，小時候的大致印象是覺得不如第一部精彩。
直到這一次陪著孩子重看，筆者才赫然發(fā)現，盡管動畫敘事方面不及第一部，但第二部的寓意卻是非常深刻的。其中的寓意和道理并不是小孩子能夠真正看懂的。正是因為這樣，筆者小時候才會覺得《葫蘆兄弟》第二部不如第一部“好看”。
《葫蘆小金剛》與其說是一部兒童動畫片，毋寧說是一部成人童話，是一部關于無產階級兄弟的階級斗爭微縮史。在那個滿是精神污染的時代，這樣的動畫影片，代表著老一代電影工作者的精神堅守。
《葫蘆兄弟》編劇姚忠禮（中）和導演胡進慶夫婦
2002年5月，為紀念《講話》發(fā)表六十周年，上海市文聯(lián)和上影集團聯(lián)合組織了30位文藝工作者前往延安采風。參加了那次采風之行的姚忠禮回憶，當時老藝術家們都激動萬分，感慨“這就是圣地，圣地延安??！”
去年，《葫蘆兄弟》問世35周年之際，姚忠禮在接受媒體采訪時談到了自己創(chuàng)作的《葫蘆小金剛》，直言第二部的《葫蘆兄弟》包含了對諸多社會現實問題的諷刺：
筆者認為《葫蘆小金剛》講了一部階級斗爭微縮史，這只是筆者的個人解讀，未必是創(chuàng)作者姚忠禮本人的原意；但《矛盾論》告訴我們，事物是普遍聯(lián)系的，要用聯(lián)系的觀點看問題。
姚忠禮所諷刺的是他在當時看到的種種現實問題，但這些現實問題是怎么產生的？它背后又有怎樣的根源？如果把這些問題探討清楚了，也就能夠把社會現象與無產階級的命運變遷緊密地聯(lián)系到一起了。
所以，筆者試圖從階級斗爭微縮史的角度來談一下對動畫片《葫蘆小金剛》的觀感，權當拋磚引玉吧。
在《葫蘆小金剛》的第一集《妖霧重回》（這個名字是不是讓我們想起毛主席的“今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來”呢？）開頭，葫蘆兄弟化作七色山峰，鎮(zhèn)壓了蛇蝎二妖，驚動了青蛇精。青蛇精要為姐姐報仇，就率領小妖來到山下，說了一段意味深長的話：
葫蘆兄弟雖然變成了大山，可他們緊緊連在一起、堅如磐石。眼下先要切斷他們的聯(lián)系，然后用挖墻腳、鉆空子、找缺口的辦法，動搖根基，才能各個擊破。
毛主席搞社會主義革命的辦法，就是讓工人、農民“組織起來”，農民“組織起來”就有了農業(yè)合作化、人民公社，工人“組織起來”就有了實行兩參一改三結合、工人階級當家作主的國營工廠。
無產階級“組織起來”就堅如磐石，要對付無產階級就必須先切斷他們的聯(lián)系，然后挖墻腳、鉆空子、找缺口，各個擊破，讓無產階級兄弟“各顧各”、在市場大潮中單打獨斗。如此，就算階級兄弟的個人能力再強，也有對付的辦法：
大娃力大無窮，英勇無敵，妖精就使出了“錢神通”（“獎金掛帥、物質刺激”），讓大娃掉進了錢眼里：
二娃有一對“順風耳”、一雙“千里眼”，可以明辨是非、識別敵人，妖精就用妖風先毀掉它的“火眼金睛”，讓它是非不分：
三娃刀槍不入、堅強如鋼，那就給它穿小鞋、使絆子，讓它寸步難行：
四娃（火娃）可以噴火御敵，妖精就祭出大鍋飯，并且把鍋越變越大（浮夸風、共產風），讓火娃燒飯，在火娃燒得精疲力盡的時候，再猛澆一盆冷水（這一幕讓我們想到了1958年，也想到了80-90年代的國營企業(yè)虧損破產）：
五娃（水娃）可以吸取江河水，通過噴吐水浪打擊敵人，妖精就使出了霉臭五毒湯，將社會變成大染缸，讓水娃在吸水時中毒：
六娃有隱身能力，對敵人沒有什么實質性傷害，喻意那些明哲保身的逍遙派，最終還是被妖精安上小尾巴抓住：
七娃的寶葫蘆，能力最強大，可以直接把妖精收進葫蘆化成血水，這寓意著強大的專政機器，然而，寶葫蘆最終卻毀于內部的蛀蟲：
七兄弟被抓住以后，因為山神提前給的七彩蓮子（革命學說），在妖精試圖將它們煉成七心丹的時候，再次凝聚在了一起，誕生了金剛葫蘆娃，一人具備七兄弟的全部能力，重新經歷了種種磨難和考驗。
金剛葫蘆娃解救了被妖精頭領欺壓的小妖蝴蝶精，這個過程伴隨著忠誠與背叛、救贖與成長。
金剛葫蘆娃因為貪杯被妖精抓住，和蝴蝶精一起被關進了暗無天日的地窟；金剛吊墜被妖精奪走，也失去了能力。
葫蘆娃告訴蝴蝶精，只要有“陽光雨露”（“萬物生長靠太陽，雨露滋潤禾苗長”），它就能再次變成金剛葫蘆娃，恢復能力。
蝴蝶精偶然間發(fā)現了地窟的一條縫隙，找到了泉水、陽光，最終犧牲了自己，幫助金剛葫蘆娃恢復能力并脫身。
其后，金剛葫蘆娃又經歷了“黑吃黑”（人性的貪婪）、“蜘蛛妖”（靡靡之音）、“多面怪”（兩面三刀）、“伸手大王”（腐敗）、“美女妖”（美色與溫柔鄉(xiāng)）……的多重考驗，最終又一次戰(zhàn)勝了妖精……
1984年，當日本動畫大師宮崎駿帶著他的《風之谷》懷著朝圣的心情（六七十年代上海美術電影廠的作品深深地影響了宮崎駿）拜訪上海美術電影廠時，恰巧碰上了上影廠的老藝術家們正在用剪紙制作《葫蘆兄弟》，宮崎駿被感動得淚流滿面、驚嘆“最好的動畫在中國”。然而，接待宮崎駿的上影廠領導眼里卻只有利潤，向宮崎駿討教的也只是掙錢的問題，這讓宮崎駿倍感失望，認為真正的中國動畫要絕后了，從此不再來中國。
在老一輩藝術家的堅守下，《葫蘆兄弟》一、二部最終制作完成，民族風的中國動畫在那個年代幾乎也成了最后的絕唱，其后就剩下對美日動畫的臨摹、跟風……故事里、故事外，竟是出奇地一致。
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