摘要：電影《游擊戰》的創作內涵；在中華民族最危險的時候，毛主席獨創抗日游擊戰戰略和人民戰爭思想理論救中國，圖新生；《游擊戰》的創作目的不是為了票房賺錢，更不是為有錢人娛樂；《游擊戰》的創作意在探索回歸毛主席文藝為工農兵而創作，為工農兵所利用的正確方向。
新年伊始，我帶著墨跡未干的電影劇本《游擊戰》來開“慶祝肅寧解放八十周年暨電影劇本《游擊戰》研討會”，激動的心潮洶涌澎湃，這是很有意義的一天，因為今天是我的生日，農歷11月22日11時，我來到人世間，來到毛主席領導的新中國冀中農村貧農家庭，我的身份證上的生日是12月5日，那是我做為人民公社社員光榮加入中國共產黨的日子，做為生日寫到身份證上，我把黨來比母親。今七十有一，人老心未老，去年寫了個《游擊戰》，三易其稿，意猶未盡。這個題材不算小，咱們國家，咱們河北的編劇如云，按說輪不到我無名小卒頭上，我看還無人涉足這個題材，便自我積極地拿起筆來一試，于是，就有了今天的研討會拋磚引玉。以這樣的萬式，紀念肅寧解放八十周年！
我寫的《游擊戰》梗概：“七七事變”，毛主席力排眾議，從“抗大”學員中挑選出河北籍的紅軍團長孟慶山做為中央特派員，只身潛入即將淪陷的冀中平原腹地，在白洋淀南北馮村開辦黨員干部軍事訓練班，傳授毛主席抗日游擊戰戰略理論，進行體能、戰術。地形、新戰法等訓練，為創建河北游擊軍培訓排、連、營、團級干部。搶在日寇攻占保定前，宣布河北游擊軍正式成立。中共第一面華北抗日旗幟在孟仲峰村樹起，迎頭痛擊踏入冀中的日寇，馬本齋率領的回民義勇隊、博野張仲瀚組建的河北民軍、饒陽徐佩堅和周邊各路抗日武裝紛紛投奔到河北游擊軍旗下，游擊軍在戰斗中不斷壯大，司令部的所在地肅寧，軍民團結如一人，日軍望而生畏不敢輕易來犯，游擊軍從而有了比較堅實的立足之地，成了遠近聞名的“紅都”、“小延安”，迅猛發展為十萬大軍，在千里大平原，展開游擊戰，掀起了波瀾壯闊的人民戰爭汪洋大海，他們在肅寧鴿子洼發兵兩萬，用起花炮打跑了河間山本聯隊的捷報傳到延安，為毛主席決策和開寫《論持久戰》提供了不可替代的依據參考。一個又一個成功的戰例，詮釋了毛主席的抗日游擊戰略和人民戰爭理論，先后開辟出冀中51個縣，近千萬人口的敵后戰場與正面戰場并存，半年內迅速扭轉了因國民黨退走而造成的戰爭頹勢，中國共產黨由此爭取到民族革命戰爭領導權揮師東進。
《游擊戰》的創作內涵是：中華民族最危險的時候，毛主席獨創抗日游擊戰戰略和人民戰爭思想理論救中國，圖新生。
《游擊戰》的創作目的不是為了票房賺錢，更不是為有錢人娛樂。
《游擊戰》的創作意在探索回歸毛主席文藝為工農兵而創作，為工農兵所利用的正確方向。
軍事科學院戰略部原部長、中國孫子兵法研究會前會長姚有志少將在書面交流中認為：河北游擊軍雖然只獨立存在了半年多時間（后合并到八路軍第三縱隊），但留下了一筆極為珍貴的遺產，由于種種原因，學術界對這段歷史研究不多，在影視作品方面更是一個空白。這些年盡管有很多反映抗日游擊戰的影視作品，但多為戲說之作。離毛澤東時代的《平原游擊隊》、《地道戰》、《小兵張嗄》等作品的質量上相距甚遠。
今馬國超將軍親自披掛上陣擔任總制片人，組織了《游擊戰》創作團隊，馬將軍和孟慶山長孫孟昱東，授權我一個連縣作協也沾不上邊的群眾文藝創作者當了編劇，這讓我想起1950年5月29日，毛主席在與干部談話中感慨地說：我們在文化界的進步力量還小，文化隊伍中的“人民解放軍”太少了！我越看馬將軍越越像文化解放軍，借用孔慶東教授七天前在韶山廣場紀念毛主席誕辰130周年時解讀《閃閃紅星》，他說這部電影至今激蕩人心，是潘冬子問紅軍還會回來嗎？這是作品的思想性所在。改革開放以來，帝王將相高唱著讓我再活五百年回來了，那讓我們老百活多少年啊？夜半三更喲盼天明，寒冬臘月喲盼春風，如今盼得喲紅軍來，滿山開遍喲映山紅！我們今天慶祝肅寧解放80周年，《游擊戰》劇本承載著紅軍團長孟慶山的靈魂重回肅寧，承載著民族英難馬本齋的靈魂重回肅寧，河北游擊軍后代的代表帶著“孫氏三兄弟”、第三師政委安貴普、二師參謀長楊萬林等烈士們的靈魂重回肅寧，河北游擊軍留下人民戰爭的寶貴財富，是白洋淀的船載不盡，大平原的車拉不完。每到一縣，都有游擊戰士的墳，每到一村，都有游擊軍的后代，在這片烈士鮮血浸透的國土上，慶祝解放80周年的時候，我們與游擊軍的英魂對話，當我們回顧起當年他們的游擊戰，當我們再打開毛主席的《論持久戰》，會從中得到永遠啟示：人民戰爭，無敵的力量！
此時此刻，做為編劇，似有無窮無盡的話要說，對過往歷史的憑吊，對毛主席的景仰，對河北游擊軍的懷想，對燕趙大地的慷慨，對和平正義的向往，對文藝創作的追求……研討會畢竟不是詩情大發的抒情舞臺，目的是對劇本的得失聽取修改意見，我今拿來的是2023第三稿，附作品說明書，敬請諸位各抒己見，刀削斧砍，打磨成型。謝謝！
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