如果我們姑且把《戰狼2》看做是主旋律電影的話，那么比起與《戰狼2》同時上映的從名字上來看都是“根正苗紅”的《建軍大業》，《戰狼2》無疑是成功的。但這也不能說明《建軍大業》在博取觀眾眼球上沒有下足功夫，相反《建軍大業》為了博取觀眾的眼球，請了數十個油頭粉面的奶油小生加盟該片，為的就是讓大多數被歷史虛無主義洗腦了的觀眾在看到這一類“根正苗紅”的主旋律影片時還有些許興趣買它的賬，怎奈《建軍大業》的導演劉偉強用明星當做噱頭把觀眾哄進電影院后，卻又沒有能力或者根本就不想詮釋一個真正的建軍大業，慣于拍攝好萊塢魔幻題材電影的劉偉強和一幫油頭粉面的奶油小生們消解了建軍大業的崇高性和階級性，愣是把建軍大業膚淺地詮釋成了“血戰三河壩”(郭松民的定義)。這其實也是我們的主流意識形態幾乎被結構甚至顛覆后的無奈和悲哀。從《建國大業》到《建黨偉業》再到《建軍大業》幾乎都是這個情況，假如沒有那些明星參演，筆者都能想象的出來它們的票房會有多么的慘淡，更何況，這幾部電影在主題思想上都還夾帶一些與歷史虛無主義應景的私貨;因此，主旋律電影佳作少的可憐。在這樣的情況下，《戰狼2》的高票房可謂是一個奇跡了。
《戰狼2》首先迎合了近幾年來我國出現的大國沙文主義的思潮，在“小紅粉”、“兔粉”們的叫好聲中，《戰狼2》的票房節節攀升。我們其實也可以這樣講，《戰狼2》的導演吳京其實也是大國沙文主義的擁躉。但《戰狼2》的敘述方式依然是美國好萊塢電影的敘述方式，其通過個人英雄主義順帶把大國沙文主義也表現出來了。這也就意味著我們的思維方式依然擺脫不了美國的窠臼，這也說就明美國對我們的意識形態滲透已經相當成功了。導演吳京無非是塑造了一個中國的孤膽英雄形象來代替美國的孤膽英雄形象而已。這個英雄既影片中的“冷鋒”不僅僅是代表他個人，他背后的國家就是中國，導演吳京為了突出“冷鋒”，“冷鋒”的國家成了“冷鋒”的陪襯，但“冷鋒”背后的國家卻是不容忽視的。這樣一來，大國沙文主義就被帶出來了。(美國好萊塢電影也是這個模式)盡管，《戰狼2》的主題還不是和大多數美國好萊塢電影一樣要拯救世界，但它給觀眾傳遞的隱喻則是與美國好萊塢電影完全一樣。既中國是何等的強大，《戰狼2》是通過撤僑做為故事背景的，但如果以此邏輯發展下去，很有可能發展出來以中國稱霸世界為故事背景的電影。因為《戰狼2》的思維模式就是美國式的，以美國的思維模式來看，大國沙文主義合情合理。
《戰狼2》的開頭很有意思，一個中國人民解放軍特種兵的家被不法地產商所強拆，“冷鋒”一怒之下打死了帶頭拆房的黑社會，“冷鋒”因此受到了刑罰。筆者認為，這個片段則撩撥出了幾個重大問題，“冷鋒”該不該受到刑罰?對于“冷鋒”的刑罰是否符合道義?我們暫不對此展開討論。我們從這個片段中還可以看到，國內的矛盾已經相當突出，哪怕是為祖國做貢獻的特種兵的家也沒了安寧。導演吳京用這個片段做為《戰狼2》引子，這個片段一帶而過，隨后便是“冷鋒”如何營救同胞，如何駕駛坦克等等……在驚心動魄的武打場面中極大地滿足了觀眾的感官神經，在全都是國產武器裝備的陪襯下極大地調動了觀眾的民族自豪感，在這種快意里，觀眾很自然地就忘了影片的開頭。這樣的效果恰恰是和大國沙文主義與帝國主義的核心是一致的，那就是只要為了國家的霸業，國內的矛盾，國家的階級性質等等都可以忽略不計。而影片中時常出現的五星紅旗則僅僅只是中華霸業的圖騰而已。
不可否認的是，《戰狼2》的確有效地觀眾的愛國主義熱情。但這種熱情僅是一種沒有理智的狂熱，其中透出“犯我中華者，雖遠必誅”的國強必霸的帝國主義邏輯，這種邏輯本來就不是中國的邏輯，吳京不過是在說中國話，辦美國事而已。因此，筆者在本文開頭就用了“姑且”二字，也就是說，《戰狼2》根本稱不上是主旋律電影，它與主流意識形態其實是完全相悖的，或者說它與像《建國大業》這樣的所謂主旋律電影一樣，都夾帶了私貨。以往夾帶的是歷史虛無主義或民族虛無主義，而《戰狼2》則是夾帶了帝國主義和大國沙文主義，這實際上是一枚硬幣的兩面，皆與社會主義意識形態相差甚遠。中國要做世界秩序的重構者而不是繼承者，如果我們把地球村的石佩懷打倒后，自己去當石佩懷的話，那這樣的地球村不要也罷。
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