有一種美，特別容易流散；月光、清風、春晚，明月清風是大自然賜予的，而春晚則是人間的現象，不懂得珍惜，便是流失了也毫無遺憾，這便是輕佻與浮躁或不必要的怨氣。想想啊，人生苦短，看幾十臺春晚便畫了句號(人生有幾個30年？)!
就在除夕那天，一位老公安跳動了八十八個年頭的心臟，經歷了戰爭、經歷了勝利、經歷了愛情、經歷了風波、經歷了病痛……停止了跳動，而我，是初三那天的晚上才知道的，初四一早便有老公安女兒的朋友來電話核實此事，我說，是的。老人可能有叮囑莫要在春節期間驚擾戰友、朋友、同事、領導、下屬、家鄉的親人……直到目前，還是“秘而不發”，其實知道此事的人們已經在靜靜地籌備著為老人送行、準備破五后去慰問老人的家人。
所以要珍惜所擁有的一切，包括每年驚鴻一瞥的春晚。
春晚被人討論，已有多年，特別是近三、四年，越被討論得厲害。參與者主要分三種情況，一是愛國者，即便是批評，甚至很尖銳，也是一腔善意，老松恨不高千尺；二是牢騷滿腹者，別說是春晚了，就是見到螞蟻在地上排隊，TA都會說“不直!”；第三種人可就復雜了，主要是對中國的社會主義體制不滿意者，他們煽風于隨時，點火于隨地，境內者挾洋自重，不可一世；境外者窺測方向，以求一逞，所有他們認為有“價值”的信號都被放大，連來自自己“地界”的編導演職人員都不會放過，“誰讓你上春晚？”!必欲誅之后快。俄羅斯的新編芭蕾？就聯想“捕鯨”和“美的為姐夫”兩人，心中就有氣，黑白兩隊舞者在其眼中，無異于黑白雙煞!何時中國鬧起春花革命，普世價值占了上風，請來麥當勞大叔他姐，到春晚扭一扭還差不多!漢奸天天掰著手指頭算呢……
不能跟風，不要跟風，警惕跟風！倘若“養晦”有道理，那道理就在“養”強自己的定力!不是別的！
“本山大叔”是個矛盾體，一方面他代表著基尼系數、代表著地氣，千言萬語就這一個出口兒，越發不知說啥才好；另一方面他又難逃市場那只無形的手，提著“廣告”就上臺，太重，壓得病體難支。一頂破帽一件背心兒穿戴了21年，如今說太舊太破，你怎么就忘了當年你穿過新的？這個又富又“窮”的農民，幾乎成了當下中國的縮影!
點透了春晚及批評或攻擊春晚的本質，就不奇怪春晚“亂彈”了。其實，還埋伏著一支奇兵，那就是以郭德鋼為代表的新生力量，他們敢批評敢揭露敢愛敢恨，也有缺點有失誤有把柄，還在成長之中，既被某些殺人不見血的媒體貼上“痞子”的標簽，也被另外一批跟風者誤會，還是讓我們關注其成長吧，讓帶著愛護的辛辣也能進入春晚吧，君可知，他的進入與否也跟黨內民主之風的興衰與否有關？
批評與自我批評，本是我黨三大法寶之一。1945年延安整風一通教育，奠定了進城執政的基礎。如今咱們還要往前走，還得全黨上上下下知無不言、言無不盡、言者無罪、聞者足戒、治病救人、掃把流水……言路不通，春晚就成了出氣筒，哈文導演就是渾身是鐵，又能打幾根釘？故，功夫在詩外，我黨諸君尚需努力。
從藝術層面上講，龍年春晚的優點不少，沒了廣告，沒了獎品，讓春晚顯得高潔、純粹，這是戰略上的信號，不可低估。倘若能推而廣之，可以起到牽牛之功!
再一個就是語言類節目，盡管沒有本山大叔上場，你也沒覺得少了什么。天沒塌，地沒陷，現場觀眾笑得可能比千家萬戶厲害，千家萬戶笑得可能比牢騷滿腹者厲害。如果你心情不好，笑不出來，就是膈肢你，也笑不出來，就是卓別林來了，你也笑不出來，有什么辦法？反正深紅我笑得挺開心，特別是《荊柯剌秦》，最后那個包袱抖得很響，你平時不關心影視劇胡亂“穿越”帶來的惡果，你怎能在黃宏同志批評“親兒子”時開懷大笑？
四位著名軍旅男歌手放下身段說相聲，又恰當地揉進各自拿手的歌曲，罕見地顯示了中國男子普遍缺乏的幽默感，為什么看不出來呢？
“開心麻花”早已在民間享有盛名，那個扮演假兒子的演員臺詞相當有功力，那一聲聲裝嫩地叫喚“媽媽”，讓人心癢難撓，你不服氣你私底下試著叫一個？
倒是蔡明的那個小品，放在公安部的春晚（初二已播出，值得推薦）上演更合適。一女對三男，環境很是險惡，用小品來演有點讓人笑不出來，在公安部春晚上演，可能會遭到修改，一般情況下，公安機關不會讓一個女同志（即使武藝高強）處在這么敵眾我寡的地步。另外，除蔡明全是生面孔，表演均缺乏內涵，也是小品平淡的原因，如果讓吳秀波演那個老板，戲劇性沖突可能會更給力一些。劇本不夠接地氣的問題，可不是能用“升格”式快慢動作打斗來解決的，盡管那段武打設計得很不錯。
演出結束不久后便被揭露為抄襲的郭東臨、魏積安小品，主創人員心情肯定不好。我的作品也被人抄襲過，我痛恨此行為，但我不認為郭、魏抄襲，即便日本有類似小品，如何不能借鑒、移植呢？去年春晚出現了踢踏舞，難道是抄襲國外的“大河”么？許多選秀節目，包括征婚/達人/面試節目，其構思不也是從國外節目移植的嗎？
郭魏小品是一個接地氣的作品，用的寫作技巧是“誤會法”，看似句句對榫，其實越說越出叉，雙方越是誤會，越是笑料百出。該小品的深意在諷刺社會上人情薄如紙和思想方法上的主觀主義，郭東臨把打工仔的真誠、樂觀而且壯志凌云的心態，表演得十分感人，郭、魏的交流貼切，表演流暢自然、堪稱出神入化。如果日本有此小品，咱們謝謝他，如果哈文事先不知情，只能說是個遺憾，否則你注明根據日本小品改編，不就木事了？再者說了，有些人惟恐天下不亂地把“移植”說成“抄襲”，從人品上攻擊主創，實在是無限上綱，白白經歷了“拿來主義”的改革開放30年!不是說包容異質思維嗎？怎么事到臨頭又不包容了呢？
楊麗萍的舞蹈不但是春晚舞臺上的精品，而且是世界一流。瞬間把宏大天地聚焦于指間，鏡頭的說服力令人佩服。倘若你心如死水，阿凡達的大尾巴都抽不醒，那么孔雀就變麻雀了，跳抽筋了，你也不會欣賞。
還有那個拄著拐棍唱歌的香港(臺灣？)男歌手，這“輕傷不下火線，重傷不哭”精神多么感人!你不被感動，反而時時被“壓力山大”的情緒所左右，捧著自己的小傷小病嚶嚶不止，人家就是坐輪椅上臺為你唱歌，你也聽不進去，心里長了“癌”了，神也木有辦法!
平時就要養成樂觀主義精神，像孔慶東那般堅強，出擊，拳拳生風；收勢，靈貓小趙！(注：沒有看過孔老師博客的人可能不知道小趙是只貓)。有了樂觀積極光明的心態，生活的壓力會成為成長的助力，嚴峻的社會現實會成為磨刀石。
春晚來了，春晚走了，春晚將會再來，人生也將在一個個春晚中畫下一個個里程碑式的符號，逝者將不會有春節，被抓獲判刑的貪官們則在高墻下心情復雜地看春晚，趕路回家的勞動者將沉浸在親情中擁抱春晚，相信吧，春晚的主創人員仍會年年努力，“大衣哥”們(包括李玉剛)會形成強烈的上升氣流，在天空中形成美麗多姿的云朵，把春雨灑遍人間，甚至那惡氣充盈的干涸心田。
目前不少奇怪的網站發表奇怪的文章。給龍年春晚打著奇怪的低分，企圖往人們的破五餃子里放蒼蠅，別上當!只當南方系的吵吵聲是貓兒叫“春”罷!
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