“紅色”人物不能娛樂化

 阿達　
   

    最近幾年,尤其是今年,娛樂傳媒看中時機,摩拳擦掌紛紛行動,用自己“獨有的調(diào)性”,打造各類“紅劇”,有虛構(gòu)劇情的影視劇,有紀實風格的系列劇。紅色歷史人物走馬燈般出現(xiàn)在各個頻道,其形象一反以往紅色歷史劇“形似加神似”的傳統(tǒng),而是講究青春靚麗、帥氣造型、“不拘泥”于歷史細節(jié)、大膽抒發(fā)現(xiàn)代感情,讓習慣于追求歷史真實、意欲再次經(jīng)受紅色洗禮的觀眾,先是“眼前一亮”,繼而“眼前一黑”。
    出現(xiàn)最多的形象當屬毛澤東無疑,比起以往古月、唐國強等極少的精心選擇的演員,現(xiàn)在的“毛澤東”似乎已經(jīng)不必嚴格挑選,更不必熟諳領袖性格、研究其獨特秉性。尤其是“少年毛澤東”,其“創(chuàng)作自由度”就更寬泛了。至于其他紅色歷史人物,連最基本的“形似”都可以忽略不計。在“青春中國”的紅色影視劇中,年輕共產(chǎn)黨員的“精神生活”真是太不貧瘠了、太色彩斑斕了,女共產(chǎn)黨員美,男共產(chǎn)黨員也美,美男美女都在延安,誰不想去延安?就連《烈火紅巖》都拍得很“越獄”;而《新四軍女兵》中的女兵,彈力褲加馬靴,真是“酷斃了”!再看超女大本營湖南衛(wèi)視制造的貌似跟毛澤東有關(guān)的電視劇《風華正茂》和《我的青春在延安》,隱隱藏掖著超女快男風格。與其說是給紅劇以娛樂化佐料,倒不如說是給娛樂披上紅色外衣。
    究竟這些制片人、創(chuàng)作者是沖著“紅色”去的,還是沖著“娛樂”去的?在我看來,顯然是后者。給娛樂以紅色包裝,才是其本質(zhì)屬性。一家著名的娛樂傳媒以強有力的宣傳詞,高調(diào)突出“紅色宣傳最需要發(fā)力的關(guān)鍵年份”,顯然是獨具慧眼。他們善用紅色包裝,將娛樂市場地盤做大,這確實很有創(chuàng)意。只是,“紅色”的嚴肅性、經(jīng)典性、神圣性與娛樂的時尚性、迎合性,有點格格不入、南轅北轍,無論怎樣的長袖善舞、巧用“雜糅”,其天生的骨血難以水乳交融,“硬裝斧頭柄”,總難合鉚合榫。
    娛樂,何必用紅色包裝?好的娛樂,清新健康,簡潔幽默,可含哲理,可蘊情感。涂染紅色色調(diào),未必就深沉;強拉紅色題材,未必就厚重;涉獵紅色人物,未必就經(jīng)典。弄得不好,不倫不類的“寓教于樂”不單褻瀆了紅色題材,還庸俗化了烈士英靈,臉譜化了領袖人物,讓年輕一代從此誤解歷史,以為革命其實是一堆好玩的事兒。這樣的“效果”,有違真正意義上的“紅色宣傳”。
    我們的文化管理者,切忌“重中之重”思維——一到某個“節(jié)點”,只要“踩準節(jié)點”,無論優(yōu)劣,就大開綠燈,一律放行。說得不客氣點,娛樂傳媒正是因為摸準了脈門,才懂得如何“借勢發(fā)力”,一擁而上。娛樂,當然不能“三俗”,但也決不可濫用紅色元素,紅色元素用“俗”了,此“俗”比彼“俗”更可怕。當娛樂和紅色雜糅不清時,我們需要用火眼金睛看一下,究竟是紅色題材的適度包裝,還是娛樂節(jié)目的大肆紅色包裝,倘是后者,應予警惕,不可輕易網(wǎng)開一面。

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