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1、

《芳香之旅》，向右看是1984，向左看是毛時代人民的史詩電影，大陸版的老左正傳。

從古氣的小鎮，林蔭中的石拱橋，一望無際的油菜花田，雪山上的盤山路；到掉漆的搪瓷杯，發黃的毛主席畫像，新婚的大水壺，老而彌堅的萬國公交車……每處布景、每個道具，都映射出細心與真誠。為還原每個時代片段，劇組無微不至地付出心力。

電影的故事在質樸的愛情上展開，而真正的主角，卻是隨著劇情默默變遷的時代。

2、

從右的視野來看，這本該是一部中國版的《1984》——

- 榮光之下的勞動模范，享受著比別人“更平等”的燒肉、烤魚，卻每天都在自我審查的心態中寫下日記
- 平和溫柔、樂于助人的青年醫生，因出身不好下放勞改，和其他下放改造的右派一起，穿著色調統一的衣服，對著電影中的領袖形象狂熱地揮斥右拳高喊萬歲
- 年輕男女真摯自然的干柴烈火，成了干部眼中要禁錮終身的莫大罪過，把政治高壓下艱難成長的善良青年，逼到背棄良心去嫁禍心愛的女性
- 而年輕美貌的女主角，背上了莫名的罪過，還要在“組織交給的任務”壓力下，將本該無限美好的漫長人生托付給大齡、喪偶、面貌平庸的“師傅”
……

諸如此類的劇情設置，本該讓中國的右翼歡呼——極權專制的邪惡終于在大陸的電影中得到了完美的體現！！

可現實要令人失望了，電影中沒有戕害“人性”導致的深不見底的壓抑，更沒有向往“自由”發出的歇斯底里的吶喊，不但不會堅定右翼的信念，反而會帶來顛倒光影的迷惑：

憑什么男醫生要為政治暴力下的“背叛”負疚？
憑什么女主角不能跟沒有愛、還有“病”的勞模離婚？
憑什么女主角在丈夫變成植物人后還要照顧他一輩子？

最最關鍵的一點——為什么電影的主角們沒有一人控訴“通往奴役之路”的罪惡，反而不斷地流露出對造成他們生命苦難的“體制”和“獨裁者”的深切懷念，甚至用當初“壓迫”他們的保守思維，反過來去斥責敵視那些日漸開放的年輕人？

在右翼的眼光里，解釋這些疑問的答案只有一種，“斯德哥爾摩綜合癥”。像肖申克救贖中暮年出獄的老者所闡述的那樣，被體制馴服的人，在久違的“自由”到來后，只能品嘗到令人絕望的苦澀和孤獨。
作為一個泛左青年，我對“右翼”觀影體驗的領會只能達到這一步。

3、

然而這個解讀錯了，錯在處于不同的階級立場。在另一個階級位置上，再怎么“真誠”，也難以感受到電影用每一格膠片贊美的“善良”和“美好”。

七斤糧票、五元三角八分錢的失物招領在廣播著善良，農民乘客質樸親切的笑容在綻放著善良，串聯紅衛兵的青澀合唱在歌頌著善良……經歷過的人都會記得，這是一個大多數勞動者憑著勤勞和善良就能夠安樂生活的時代。

因為這種善良，和領袖握過手的模范下到三線的窮鄉僻壤來，在高寒的盤山路上為素昧平生的平民百姓日復一日地開著長途車；年輕的女乘務會喜歡上出生不好的青年，跑去遙遠的采石場探望勞動改造中的男醫生；同樣的，在政治壓力和身份否定的痛苦中出賣別人的記憶，會長達數十年壓在男醫生的心上。

也正是因為這種善良，女主角能夠寬恕男醫生對自己的背叛和栽贓，能夠忠誠地與有“病”的丈夫相濡以沫；而勞模能夠對人性中最自私的嫉妒之心“斗私批修”，駕著老爺車在大雨夜里去接愛人的初戀對象來與她見面。

影片的后半部分，勞模因車禍成了植物人，一晃十幾年，女主角不離不棄地照顧著他，擦拭身體、按摩肌肉，甚至承擔起了“向陽花號”為民服務的使命。在這過程中還排斥別人并非不真誠的關愛,一直孤單一人生活……這種以數十年記千辛萬苦的執著，洗腦壓迫無法辦到、集權專制無法辦到、體制律法無法辦到……唯有善良能辦到。從斗私批修到為人民服務，都不是對指令和教條的服從，而是這種善良的自我熔鑄。

熟悉那個時代勞動者們質樸的生活和情感，才好感受到這部電影中靜靜流淌的善良。只有體會到這種善良，才會沉醉于電影中無處不在的美好——譬如那石拱橋的堅實、大雪山的清爽、小河水的溫柔、油菜花的芬芳……

相比之下，在“現代性”中身份迷失的都市人，每天為保住就業而自我審查，為緩解壓力而縱欲狂歡，為獲取成功而虛與委蛇，為戰勝對手而欺詐背叛——還有能力感知到影片所示的那個時代，大多數勞動者在勤勞和簡樸中享受的善良與美好嗎？

倘若感知不到，則無論多么博學、理性、客觀，也理解不了老一輩勞動者、新一輩左翼青年，對那個時代的向往、對人民領袖的敬愛和思念。

4、

電影的故事在《大海航行靠舵手》的歌聲中啟幕，在《毛主席來到咱們村》中展開，隨著《世界是你們的》和《敬祝毛主席萬壽無疆》中走入文革，春芬還沉浸在之前生活的美好之中，對身邊突然響起的“階級斗爭”口號不知所措，接下來便遭遇了戀愛、激情和背叛。

隨后春芬在《賣花姑娘》中和師傅走到一起，開始堅持著一段并不能算幸福的婚姻，勞模車禍昏迷后仍不離不棄，聽著劇團老田的《窮人孩子早當家》，開著丈夫長途車，繼承丈夫的精神和事業，進入了改革開放。

而在這個《妹妹你坐船頭》唱響天下的時代，看著年輕人不再重視男女情感中的責任，老一輩也逐利而動，春芬又一次迷惑起來。只有再次聽到《毛主席來到咱們村》，看著電視里毛主席和普通勞動者親切握手的影像，才能感覺到仍是那個時代的延續，正如向陽花號作為車隊的老功臣被保留下來。

然而，到了開發商拆遷到工廠的時代，“向陽花號”連幾平米陳列的位置也不再擁有，它向往人民領袖之意所取的名字、連同為民服務的精神一并被當成廢品賣掉。氣憤而執著的春芬將印著“廢”字的向陽花號修好，從廢品場中開出來，卻也在為利熙熙攘攘的人群中寸步難行，它終于拋錨，在眾人“堵路”的斥責聲中退出歷史舞臺。年邁的春芬一人孤單地生活著。只有幾幅毛主席像能夠寄托對上一個時代善良和美好的懷念。

在祭奠丈夫的路途上，春芬搭上了新式公交車。扯上放著小電影，但影片中周星馳的惡搞并不能喚醒老一輩人熟悉的快樂。直到汽車經過他們那輩人篳路藍縷、為后代開鑿的穿山公路時，春芬才又一次看見了自己人生的價值，找回了當初搖晃的老爺車、亂竄的豬崽、質樸爽朗的笑聲中，令她無限懷念的美好，情不自禁，淚流滿面。

5、

作為普通觀眾的無責任評分：

電影：8  比老左正傳還是有差距
劇本：8  劇情相對平和
導演：9  擅長細節處理
男主角：9  范偉好樣的
女主角：8  張靜初演得很好，但還演不出老年人在新時代里個人和精神都孑然一身的孤單感，稍可惜

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