新京報(bào)1月21日?qǐng)?bào)道 北京市第十一屆政協(xié)第四次會(huì)議于2011年1月14日至1月19日召開(kāi)，中央歌劇院馬梅在會(huì)議上談西單女孩上春晚時(shí)說(shuō)道：一個(gè)在西單地鐵通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了。正規(guī)的藝術(shù)學(xué)校學(xué)生學(xué)了四五年上不去春晚，一些老藝術(shù)家一輩子也上不去，但一個(gè)在西單地鐵的女孩，只因?yàn)槊襟w的報(bào)道，就成為名人上了春晚，是一種走捷徑的做法。如果這樣大家都去西單唱歌好了，別去學(xué)校學(xué)習(xí)了。此言論一出，即引起網(wǎng)友的熱議。
        馬梅委員的一席話不禁讓我倍感驚詫，首先來(lái)講，我對(duì)作為一名北京市的政協(xié)委員，而且根據(jù)履歷來(lái)看也是接受過(guò)長(zhǎng)年嚴(yán)格的理論教育及豐富的藝術(shù)實(shí)踐的號(hào)稱藝術(shù)家的人能發(fā)出這樣的言論，實(shí)在是讓人有些搞不懂。從馬梅委員的言論來(lái)看她首先把人分為了三六九等，接受過(guò)正規(guī)藝術(shù)學(xué)校教育的人和沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)藝術(shù)學(xué)校教育的人區(qū)分開(kāi)來(lái)，在馬委員看來(lái)，能進(jìn)入藝術(shù)院校的人是高人一等的人，只有這種人才能上春晚，才能登上大雅之堂，才能成為名人才能收到人民群眾的追捧。而沒(méi)有進(jìn)過(guò)藝術(shù)院校的人，沒(méi)有接受過(guò)她所謂的系統(tǒng)藝術(shù)教育的人是低等人，不能上春晚，不能等大雅之堂，沒(méi)有給人民群眾表演的權(quán)利。自從1911年10月10日武昌起義以來(lái)，不論是舊民主主義革命還是新民主主義革命，我們不是為了實(shí)現(xiàn)人民平等，我們不就是為了實(shí)現(xiàn)職業(yè)沒(méi)有高低貴賤，只是社會(huì)分工不同這些事情而努力奮斗嗎？為什么馬梅委員非要倒施逆行，反其道而行之呢？在馬梅委員看來(lái)春晚只能是科班出身的人才能登上的舞臺(tái)，作為草根出身的西單女孩是沒(méi)資格出現(xiàn)在這個(gè)面向全國(guó)大眾的舞臺(tái)上的，可是這和央視開(kāi)門辦春晚的精神不符呀，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是全國(guó)人民聯(lián)歡的舞臺(tái)，作為基層平民的代表的西單女孩為什么沒(méi)有資格登上這個(gè)屬于人民的舞臺(tái)呢？

        其次來(lái)講，馬梅委員作為一名藝術(shù)工作者，作為一名一名非常有成就的藝術(shù)家，也是一名德藝雙修的藝術(shù)教育家，一定學(xué)習(xí)過(guò)毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話。毛主席在這次重要的講話上就明確的指出了文藝為誰(shuí)服務(wù)，如何服務(wù)的兩個(gè)重要問(wèn)題。不知道馬梅委員是如何理解毛主席的講話呢？她到底有沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)這篇對(duì)中國(guó)新時(shí)期文藝起著重要指導(dǎo)作用的講話呢？如果馬梅委員搞不明白藝術(shù)為誰(shuí)服務(wù)的問(wèn)題，毛主席還在1956年的《論十大關(guān)系》中明確提出了雙百方針，百花齊放具體地說(shuō)就是，在文藝創(chuàng)作上，允許不同風(fēng)格、不同流派、不同題材、不同手法的作品同時(shí)存在，自由發(fā)展。按照雙百方針那既然經(jīng)過(guò)藝術(shù)學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)的藝術(shù)家們可以登上春晚舞臺(tái)，草根出身的西單女孩同樣也可以登上春晚舞臺(tái)，這樣才是真正的百花齊放！為誰(shuí)服務(wù)搞不明白，百花齊放這么簡(jiǎn)單的道理不可能不明白，如此看來(lái)，馬梅委員根本就是故意違背毛主席關(guān)于文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)。鄧小平同志指出過(guò)“人民是文藝工作者的母親，一切進(jìn)步文藝工作者的藝術(shù)生命，就在于他們同人民之間的血肉聯(lián)系”（《鄧選》第二卷）。馬梅委員為什么要否定從人民中來(lái)的草根代表西單女孩呢？難道馬梅委員已經(jīng)不需要從人民中吸取精神給養(yǎng)，已經(jīng)徹底拋棄人民走向人民的對(duì)立面了嗎？

        馬梅委員的言論非常偏激，她是把藝術(shù)家和藝術(shù)的概念人為的割裂了、混淆了，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不僅僅是藝術(shù)家表演的舞臺(tái)，同樣也是人民群眾表演的舞臺(tái)，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)沒(méi)有任何一條規(guī)定只有藝術(shù)家才能在春晚上表演節(jié)目，平民百姓不許上去露臉。只要他有水平和能力他就能走上春晚這個(gè)大舞臺(tái)為全國(guó)人民表演，西單女孩任月麗就是他們的代表。同樣馬梅委員的言論非常危險(xiǎn)，她的言論完全否定了平民階層，否定了社會(huì)最基層的廣大的勞動(dòng)群眾，她人為的把藝術(shù)分成了三六九等，她把搞藝術(shù)的人也分成了三六九等，在她的心里，只有在正規(guī)的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)的、在國(guó)家正規(guī)藝術(shù)團(tuán)體工作的、受到國(guó)家認(rèn)可的才是真正搞藝術(shù)的，否則就是根子不正，“血統(tǒng)”不純，就是走捷徑，就要抨擊就要批判。同樣馬梅委員的這番言論不能不讓我們驚醒，中國(guó)現(xiàn)在的文藝界中以馬梅為代表的部分所謂的藝術(shù)家已經(jīng)徹底背離了毛主席在延安文藝座談會(huì)上的指示精神，已經(jīng)徹底忘記了鄧小平同志指出的“人民是文藝工作者的母親，一切進(jìn)步文藝工作者的藝術(shù)生命，就在于他們同人民之間的血肉聯(lián)系”的重要講話，這些自詡為藝術(shù)家的人已經(jīng)徹底脫離了人民群眾，徹底忘記了自己到底應(yīng)該為誰(shuí)服務(wù)。這樣的人作為政協(xié)委員能做到密切聯(lián)系群眾，能做到了解和反映群眾的愿望和要求嗎？能起到參政議政的職責(zé)嗎？套用河南省鄭州市規(guī)劃局原副局長(zhǎng)逯軍的話：馬梅，你是在替藝術(shù)家說(shuō)話，還是替藝術(shù)說(shuō)話？

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