電視劇《潛伏》觀后感和人的成長的思考

看電視劇《潛伏》塑造了真正的戰士、偉大的戰士。只有真正的才能是偉大的。新中國正是由無數這樣的先烈志士們的舍生忘死艱苦卓絕的奮斗得來的。我們后來人應該繼承他（她）們的遺志，才能告慰先賢志士，才能無愧千秋萬代。　　

《潛伏》是不是真實呢？是真正的做到了藝術的真實，我們從秋瑾、陳鐵軍、趙一曼、江姐、劉胡蘭英勇的事跡中，看到了左藍的真實。左藍的感人肺腑。英雄們不但有大愛也都有真愛。英雄形象歷來都是在影視和文藝中通過英勇事跡宣揚的。　沈傲　君老師飾演的左藍形象是通過平凡的現實體現偉大光輝的作品。　　

《潛伏》反映社會現實，是真正的現實主義的文學藝術道路。真是發人深省給人深刻的啟示啟迪。當然這部作品也是有破綻什么的，但是瑕不掩瑜，是一部特別難得的好作品。　　

還有從正反兩方面都從現實生活去發掘事實感受，從具體的生活中揭示問題。比如革命者的實實在在的生活追求，革命者也有不成熟。比如貪污腐敗的思想心態，上行下效的問題，等等。　　

左藍余則成的偉大的人格品質深深打動了我們，感慨不能自已。從小一直被這樣的作品深深打動著，是的，我們需要這樣的作品，感染每一個人去成為純粹的人。　　

其實《潛伏》已經算是很圓滿的結局了，許許多多的革命烈士都因為暴露不幸遇難了，請網友們想一想吧，可以說余則成這樣的地下黨不是沒有全身而退的幸運者，在殘酷的革命斗爭能夠幸免于難就很讓人安慰了。　　

去臺灣的吳石將軍就是因為臺灣工委書記蔡孝乾的叛變出賣犧牲，被捕的有四百人之多。　　

《潛伏》反映現實生活中的問題　　

一．黨的一些領導的態度生硬————這是可能的，中國的社會傳統的等級尊卑，使人們不能用平等的觀念待人。據史料記載，黨內就發生過一些悲劇性的事件，如項英對待葉挺，有個省委的組織部長對一對革命夫妻的錯殺，紅巖真相，臺灣的蔡孝乾之類，還有不少，不少是官當的也不算小了。從紅巖真相中看，脫離群眾生活腐化、自我膨脹，關鍵時刻就會壞事叛黨。　　

二．工作不謹慎小心，一旦有蛛絲馬跡的暴露就會受到殘酷的損失犧牲。這一點，紅巖真相開始時就有這個原因，敵人可不是草包飯桶。　　

三．《潛伏》這部電視劇讓人激動人心的非凡意義是怎樣做人、做什么樣的人！這兩個問題是人最大的問題，也是任何一部偉大的作品或明或暗或隱或顯的都要做出回答的問題，就是表達了什么樣的人生觀價值觀。追求真善美鞭撻假惡丑的作品永遠是偉大的作品，深入人心的作品。　　

《潛伏》這部作品給了人們最好最正確的回答，左藍余則成偉大的人格品質的深刻感染力是這部作品最成功的地方。難能可貴的是所有的創作者們從細節上刻畫的非常到位，在此向你們致以衷心的敬意。這部作品從大是大非的社會思想和更崇高的人生信仰結合，通過實實在在的生活去展示去弘揚，具有最根本的社會意義。這也是最真實的最成功的看似平凡卻是最偉大的表達，從許許多多的平凡中表現出了偉大。在平凡中在實實在在的生活中顯示的偉大是真正的偉大，境界高遠又樸實無華。　　

 新中國的誕生，中華民族的獨立自主、進步新生正是千千萬萬人的生命鮮血的代價，為爭取社會美好民族翻身解放而得到的，是為了追求社會光明千秋萬代擺脫苦難不惜拋頭顱灑熱血換來的。是我們這些后來人要珍惜捍衛并要為以后的人去奮斗爭取的。　　

做左藍余則成這樣的人，做那些高尚真正的革命者。而翠平則是向這個正確目標學習成長覺醒覺悟的榜樣，自覺的滿腔熱忱的注意改正自己作為革命者不應有的不正確的缺點錯誤，成長起來成熟起來。　　

平凡自然的生活中成長的真善美是真正的偉大　　

《潛伏》就是階級斗爭革命斗爭中不同人生觀價值觀信仰的人之間的斗爭，信仰是每個人都具有的，每個人有意無意都有自己的信仰，是層次境界高低的不同決定了人的思想品質。其實哪怕是娛樂節目也反映了人生觀價值觀的取向，低俗媚俗就是一種取向，是沒有道德沒有原則準繩的卑劣獲利的行徑。我們相信《潛伏》這部作品的歷史價值必定是長久的。　　

左藍形象就像是鄰家的一個小姐姐。懂事友善。　　

人不是生來就光榮正確偉大，也曾經無法想象英雄的一切，恰恰是后來的全面了解發現英雄并不是天生完美，反而真正的理解了崇敬了————因為他（她）們有真善美的向往，在實實在在的生活中完善自己純粹自己，所以超越了自我。我對　魯迅　先生的敬意不是因為加在他身上的光環，是他能實實在在的談論生活談論錢，真正的在實際生活中錘煉出了偉大的人格、光輝的思想。每個人不是生活在真空，這一點需要理解。要有人生觀價值觀的成長，對生活實實在在的感悟，心智的豐富完善。一些演員就是破壞人們信仰的無良之輩，戲里戲外肆無忌憚的顛覆人們感受。坦率的說我對除了老一輩的藝術家的尊敬欣賞外的什么這星那星的也就是娛樂的感覺。和那些貪和欲的深入骨髓的躁狂者的不同，是隨遇而安的安詳，透露的是對人格對真善美的信念。同樣是表演有人能留下長久價值的藝術塑造，有的就是同義詞的裝。只會裝的人，看來是做不到塑造的。　　

左藍是把革命事業、同志、愛人放在前面，唯獨沒有自己。是完美的形象，是理想的化身，是信仰的化身，也是表演創作的感性感染力的需要。　　

如果左藍再周全一些，就不會犧牲了。但是電視劇的感染力就要打折扣了。革命年代這樣令人痛惜的犧牲損失有很多，包括許多大名鼎鼎的英烈。　　

《潛伏》是不是真實呢？是真正的做到了藝術的真實，我們從秋瑾、陳鐵軍、趙一曼、江姐、劉胡蘭英勇的事跡中，看到了左藍的真實，左藍的感人肺腑。英雄們不但有大愛也都有真愛，英雄形象歷來都是在影視和文藝中通過英勇事跡宣揚的。　沈傲　君老師扮演的左藍形象是我幾乎唯一看到的通過平凡的現實體現偉大光輝的作品。英雄的可貴就是在生活中能夠成長起來。這正是最不平凡的地方。　　

記得央視崔志剛一本書講了這樣一件事：某人利用某青年演員盲目信奉批評、提意見是好意應該虛心接受這個偽命題，一會兒說這樣那樣不足，一會兒說這樣那樣不好，結果讓那個青年演員喪失自信，背上荒謬的思想包袱。　　

沒有小角色，只有小演員。劇情決定服裝，能否頂得起來，就看有沒有這個能力修養————絕不是僅僅憑天賦等閑得來。正如作文的功夫在作文外，表演的功夫在表演外。當然這是我個人之言，是否正確，不敢妄定。　　

前兩年電視劇《早春二月》的人物塑造對人物的誤讀，柔石塑造的人物不是賈寶玉林妹妹的什么性格叛逆，那是一個有獨立人格獨立思考的新時代女性。是中國從來沒有過的新思想的新青年，是一個有深度的女青年，不是　任性嬌　小姐，而是率真的正義的女青年。不知道制片導演為什么沒有意識到這一點。我沒有輕視任何人的意思，不過他們確實沒有體會這個深意。　　

看一些作品的編劇，感覺今天的影視普遍的就是用小資的境界看待世界，特別是看待中國革命。　　

只有《潛伏》，是讓人們看到小資升華成為革命者。　　

我是反資的，不過確實認為小資是沒有出息的，看看歐洲也是，美國好萊塢的大資可就是不一樣了。　　

情緒感情與自我認識　　

平凡不做作是真美麗。　　

我見過在面對不幸為自己的愛人撐起一片天的頂天立地的男女。他（她）們都是平平淡淡的樸實的人們。我也見過那些感情濃烈的比情歌泛濫還滔滔的男女，其感情的華而不實比海市蜃樓更過眼云煙。　　

平平淡淡才是真。平平淡淡才是真正的實實在在的情，如果一個人不明白就是蠢貨。如果瞧不上糟踐就是不折不扣的混蛋。　　

單純是豐富的純粹，而不是無知的天真。　　

人反思自己，認識自己，了解自己當然是第一重要的。不過知己還要知彼。如果一個人，即使包容不了對方，完全可以光明磊落的分手，這完全是合情合理的。欺騙感情，對感情糟踐，根本就是道德敗壞。有諺：不懂事，一時苦；不識人，一世苦。為什么沒有看清，是什么因素迷惑了自己，這是認識自己的一個重要切入點。　　

有些反面的東西，反而是人們成長的契機。僅僅有熱情理想、單純的感情是不夠的。還要成熟————不是圓滑世故。要更加周全、冷靜、理智、深度、廣度、扎實、警覺、原則，會做人做事。這不會讓真正的的信念者降低熱情理想，相反讓理想信念更加有力。　　

內心的強大，外表是寧靜、坦然而自信的，是不需要靠嘈雜的聲音虛張聲勢的顯示自身的存在的。而外在的鼓噪，其實表現的是內心的浮躁與虛弱。　　

有備無患，心里有底，遇事情也不會造成更壞的心理負擔。其實道理是在這里，遇事情因為有底，所以心理更加穩固。少先隊之歌中提出的時刻準備著是完全正確的。　　

蘭德公司發現的人類最基本的思考模式是4w基本思考模式：“發生什么事”what、“為什么”why、“走哪一條路線”which和“前途如何”what lies ahead。這四種模式，人們實際在潛意識之下，都使用過。這四種模式，反應在每個人每天所面臨到的這四種問題中。　　

實事證明，穩健是必要，激情應該化為具體的動力進行踏實耐心穩健的戰略戰術。須知，飯要一口一口的吃，建設需要一步步的實現，條件成熟，飛躍是必然出現的。　　

實事證明，勝利了，成功了，只是一個階段，歷史的階段，恰恰是新的情況新問題帶來的新考驗需要穩健謹慎踏實的行動和實踐。　　

家庭成立了、事業成功了、理想實現了、心愿達成了，往往這時候新的問題新的局面，帶來新的考驗是必須高度踏實穩健的。　　

我以為存在頓悟，其實看了過程，都是有基礎的漸悟。　　

人的生存智慧的前提　　

一直希望研究人的生活方面的，人的成長的知識體會。現在總結一下，根本真諦真正的精髓就是冷靜平靜的心理素質，還有方方面面的學習。不僅僅是單純一方面知識。列寧指出，共產主義者只有全面學習人類的知識。　　

人的生存成長，一個根本幸運與否，其實也就是教育人培養人的關鍵，就是告訴以上這些話。　　

沒有知識，愚昧會甚于邪惡。而且人的邪惡往往是愚昧偏狹認識造成的。并且一旦形成社會共識就會出現質的惡性發展。　　

有的人會心理素質很好的去干壞事。所以離不開知識。但是如果不明白冷靜平靜心理素質這個常識，就會造成勞而無功，就會造成認識的徘徊不前，就會越思考越實踐反而越壞事，越失敗。　　

亢奮其實是膚淺淺薄造成的，自負也是。急躁最是壞事，心浮氣躁十分壞事。這是古代一些修身智慧中也是指出的。　　

一個必須明白的就是，有可能難以理解，平和冷靜是不是耽誤事情，是不是不夠快速，其實越冷靜才能有條不紊，才能真正的達到準確正確，才能真正的快速。重求就是因為種種原因，沒有幸運沒有機遇在成長開始的時候能夠知道這些智慧知識常識。千辛萬苦受盡了折騰蹉跎歲月，才真正的明白了這些。這是人的真正的必須的無可代替的智慧真理常識。　　

今后所有的人的生存智慧知識的探討，其實就是方方面面的進行對這些真理的補充解釋感受。　　

一定要全人類最終普及，讓子孫后代不再受到摧殘，讓后人真正的走向美好幸福。　　

半瓶子是最危險的時期，往往會陷入似懂非懂似是而非，反而比不知道的不明白的不懂的還要有破壞力。趙括、馬謖、王明這樣的人，只是大量看了一方面的書籍，比如兵書，馬克思一些文章，王明似乎根本就沒有全面讀列寧的文章，沒有研究列寧的革命歷史。他只是盲目形而上的什么工人階級呀、迅速革命呀。一個人全面的學習，全面的了解社會實際、各種知識常識，是不可能犯下這樣的荒謬錯誤的。庸人、失誤的人、搞糟搞砸的，成長犯別扭的、各種心理問題的都是不明白這些道理造成的。　　

讓人們覺悟起來、全面發展起來，成為新社會的必須前提，必須讓人們這樣的改造自己發展自己。　　

平靜冷靜才能準確正確認識事物，才能有效的進行行動。才能真正的把握情緒情感。　　

需要根本搞清楚的一個問題就是，有的人從形而上出發，認為這樣可能對革命激情革命熱情革命行動造成降溫，恰恰是只有冷靜平和平常心，并不能減低人的革命熱情，恰恰才能正確的進行革命。　　

請仔細參考：201篇 破除宗教神秘與假道德人民群眾與革命者心靈智慧心 496篇 團結緊張嚴肅活潑應是團結奮斗紀律認真冷靜樂觀　　

就重求個人經歷慘痛的人生教訓波折坎坷來說，是最最重要的，到今天為止，是我最重要的人生認識。感到是每個人都需要明白的。　　

魏永康媽媽應該明白。魏永康的媽媽幻想脫離社會，自成一統，荒謬搞笑，傷子自傷。說一個現象請仔細體會，不理解就先放在心上，在生活中經歷體會。那就是，一些沉淪的，老百姓指的一些污爛尤，好吃懶做，不思進取的，恰恰是不明白這個道理，發現越努力越失敗，越沒有信心。因此就隨波逐流成了污爛尤。　　

你看看這些人，其實就是沒有心理素質，因此越思考實踐越失敗，就越來越消極了。　　

其實任何一個所謂聰明人都是研究現實社會實際的。老百姓的劣根性，小聰明心眼子，都是知識不足，加上階級社會人生觀價值觀的影響，造成的丟芝麻撿西瓜。　　

一個重要的感受，就是只有冷靜平和平常心，才能有真正的勇氣。勇敢的人有勇氣的一定是心理素質過硬的人。丘吉爾最提倡勇氣，他堅定不移。　　

是不是任何時候都要鎮定？這可是普通人難以做到的。所以他就是普通人。　　

社會常識、生活常識、心理常識、生理常識都需要學習。我一篇博文說過，抑郁癥是心理常識社會常識生活常識不懂造成的。古話說，三歲看大，七歲看老，心理素質教育要從娃娃抓起。同時應該看到，三歲看大也不能迷信，否則就是犯下大孽，害孩子的。一些發明家科學家，小時候都是弱智似的。　　

需要科學教育，看農村的孩子的心理素質大多比城市的孩子差。前兩天我聽別人講過去農村兵城市兵的區別。說城市兵反映快，理解力好，部隊歡迎，可是不能吃苦。其實城市的見多識廣方方面面的都豐富，不論物質還是精神方面的，才造成農村城市的差別。　　

人只有進入社會才能成為真正的人，人是社會的人。所以，今天的物質文明發展，帶動的媒體網絡的意義是十分重要的。其實今天看看，農村人有許多有出息的，城市人也有無能的大有人在。不任是城市還是農村的孩子，都要觀察分析，有出息的哪些方面值得借鑒。　　

有理想又肯干。其實一些理想是實踐中發展的。不過，就怕一時好，遇到困難或者順境中忘乎所以或者不謹慎了，或者停滯了，就會出現失敗。　　

為什么是時勢造英雄？英雄有些什么性格特征？歷史英雄人物的性格，都是中國所謂傳統文化不倡導的。把儒術和中國社會的人文風氣當成傳統文化了，這可是中華民族的恥辱悲哀了。造反的，是階級社會害怕的，這個所謂的“傳統文化”就是愚民術。時勢就是環境，一個人有了環境，有了條件，就能出現成就。歸根結底不是神秘的，但是決不是輕而易舉的。英雄往往是具體的時勢的產物。比如戰爭年代的英雄與和平時期的英雄不一樣。一個是戰爭英雄，一個是發明家企業家。　　

英雄有什么性格特征，這倒是沒有去深入的研究，不過膽量頭腦應該充沛吧。偏偏是這些有英雄個性的，能在亂世脫穎而出，這種個性表面看起來是與生俱來的，實際可能是這個人具體的成長經歷具體環境造就的，沒什么神秘的。　　

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