關于詩的斷想之七
（一）
總認為好的詩
是修改出來的
就不停止修改
一天不滿意
（二）
詩越怪
人越愛
但要怪在情理之中
即反常合道
（三）
詞語組合的陌生化
是激發讀者閱讀興趣的
極為重要的手法
（四）
立足于真情實感
才是真正地立足自我
（五）
只有真正立足自我
才會有真正的發現和創造
（六）
懂得節制
才是真的會寫詩
（七）
最難認識的是自我
你能準確地表達出自我情感
也就完成了詩的任務
（八）
遇事而作
是古人寫詩的重要方法
這樣寫出的詩
最容易出新
因為當前遇到的事
大多是新的事
（九）
古人詩中
敘事性的特別多
這樣容易實現思與境諧
寫出詩也就非常
自然有味
（十）
對自己寫好的詩
有時也要實施搶救工程
因為有些詩
改一個字就活了
有些詩
改一個詞就活了
有些詩
改一句話就活了
何樂而不為
（十一）
有時為了簡捷
把詩里的肉也剔除了
詩反而顯得干癟
（十二）
唯有不斷地學習
才能挖掉
我們身上的俗根
（十三）
寫詩有什么目的
就會有什么形式和內容
（十四）
對我來說
寫詩只是一種嗜好
和別人愛抽煙喝酒一樣
（十五）
只有先解放自己
才能解放全人類
關于詩的斷想之八
（一）
有時候
節制就是水平
濫寫只能使你寫出的東西
流于一般
（二）
寫一首詩前
應該設置一些條件
不符合這些條件
就不要寫詩
（三）
沒有觸動心靈的發現
就沒有詩的新鮮獨特
（四）
自己那些寫得好的詩
也是自己寫詩的榜樣
（五）
好詩，一般
產生于平靜的心境
急功近利寫出的
往往因缺少真情實感
而索然寡味
（六）
高品位的詩來自
對詩高品位的要求
沒有高品位的要求
就不會寫出高品位的詩
（七）
沒有獨特
就沒有風格
沒有風格
就沒有大師
（八）
研究別人是重要的
研究自己更重要
（九）
你的詩如果
和別人一個面目
說明，你
已被別人俘虜
（十）
詩語言的質感
來源于對自己豐厚情感的
形象化陌生化處理
豐厚的情感
是詩語言質感產生的基礎
（十一）
每個人都是井底之蛙
只是井口大小不同而已
（十二）
真正的學習
是為了認識自己
提高自己完善自己
（十三）
有感而發
是寫詩最簡單
又是最深奧的道理
（十四）
詩如酒
主要是品其味
但沒有水這個載體
味就品不到
（十五）
詩人應是人生旅途的引領者
而不應是倒在路上的一棵樹
關于詩的斷想之九
（一）
依附高大建筑物
站起來的植物
也許會長得比樹高
但終究成不了樹
（二）
題材的質量
決定一首詩的質量
不加選擇地寫
是一種盲目的行為
（三）
情緒往往是膚淺的
依據一時情緒寫的詩
往往也是膚淺的
（四）
只有語言吸引讀者
讀者才愿意繼續看下去
才愿意深入思考
你所要表達的情感才
有可能得以傳播
（五）
情感也需挖掘
它有時就像地下水一樣
如果挖掘的不到位
就不會冒出來
（六）
嫻熟的語言技巧
是情感挖掘的至關重要的工具
沒有嫻熟的語言技巧
我們就會處于縮手無策的境地
（七）
情感未流到筆尖
準確表達情感的詞語
就無法從筆尖出來
（八）
痛苦也是情感的
重要的挖掘機
（九）
獨特的感受來自于
對人生經驗的高度概括
但這種概括，是要
付出一定生活生命代價的
它是一種碰撞的結果
（十）
再華美的辭藻
也掩蓋不了內容的貧乏
再精湛的技巧
也填補不了空洞的內容
（十一）
在寫詩的過程中
會發現我們的眼睛
變得越來越尖銳
越來越明亮
（十二）
情感無需升華
無需拔高
但要力求能夠
準確完美地表達
（十三）
在這個世界上
沒有比做詩人更為幸運的
因為他能把一切痛苦
釀制成美酒
（十四）
語言是詩的外貌
內容是詩的品格
（十五）
在那些小人物身上
潛藏著人類的良知理性
智慧等許多寶貴的
值得用詩表達的東西
（十六）
寫詩人的任務
就是要把詩的作用
充分展示出來
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