文革中的大型雕塑
 
   與文革的繪畫一樣，文革的雕塑也烙有鮮明的時代印記。舞臺化的造型、象征性的符號，是它們顯著的特點，尤其是一些歌頌毛澤東光輝業(yè)績的大型的群雕，在各級領導的反復審查下，經(jīng)過創(chuàng)作集體的不斷修改，完整地體現(xiàn)了以江青為代表的文化官員的美學意志。這里，我們僅就當時較為著名的幾件作品作一介紹。

        一《紅衛(wèi)兵贊》、《空軍戰(zhàn)士家史》

　　1966年2月2日--2月20日，江青受林彪委托，在上海召開部隊文藝工作座談會。會后由陳伯達、張春橋參加寫出了《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》，該綱要經(jīng)毛澤東三次修改定稿。紀要來否定了新中國文藝工作的成就，提出"文藝黑線志政"論，并認為"革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》等和芭蕾舞居劇《紅色娘子軍》、交響音樂《沙家浜》、泥塑《收租院》等，已經(jīng)得到了廣大工農兵群眾的批準，在國內外觀眾中，受到了極大的歡迎。這是一個創(chuàng)舉，它將會對社會主義文化革命產(chǎn)生深遠的影響。"1966年12月2日重新手復制的四川大邑階級斗爭教育展覽館《收租院》全部泥塑群像，在北京故宮博物院奉先殿正式展出。原作114個塑像，現(xiàn)修改復制成119個塑像，其中16個塑像是新創(chuàng)作的。在復制過程中，改動較大的是整個作品的結尾的《反抗》部分。此前，四川和北京等地的美術工作者復制了《收租院》的部分塑像，連同原作全部照片一起，先后在北京中國美術館和故宮神武門城樓展出11個月。被譽為樣板作，品的《收租院》對文革中的雕塑產(chǎn)生了極大的影響，文革初期最有影響力的作品大型泥塑《紅衛(wèi)兵贊》、《空軍戰(zhàn)士家史》等即帶有很明顯的模仿痕跡。

　　1967年10月1日在中國美術館舉辦的"毛主席革命路線勝利萬歲"美展展出了大型泥塑《紅衛(wèi)兵贊》、《空軍戰(zhàn)士家史》。《紅衛(wèi)兵贊》以連續(xù)的情節(jié)，著重表現(xiàn)了毛主席的紅小兵，做文化大革命的闖將，在破四舊、立四新、捍衛(wèi)無產(chǎn)階級革命路線的英勇斗爭中，立下豐功偉績。最使人難忘的一個場面是：被打成"反革命、小黑幫"的紅衛(wèi)兵，有個身已負傷的小將，在牢方的墻壁上用血寫下戰(zhàn)斗的呼聲。參加創(chuàng)作的有解放軍、工人、紅衛(wèi)兵和革命美術工作者，僅僅經(jīng)過了20天的奮戰(zhàn)，克服了種種困難，終于完成。這是繼《收租院》之后，用群眾所喜聞樂見的大型泥塑形式，反映了社會主義革命時期斗爭。蔡青在一篇文章中說："泥塑《紅衛(wèi)兵贊》盡管有些粗糙，然而由于它強烈的戰(zhàn)斗氣息而受到廣大革命的熱烈贊揚。……他們（指周揚等，引者加）聲稱什么'雕塑是重工業(yè)'，說什么雕塑不能及時表現(xiàn)革命斗爭，而只能表現(xiàn)所謂的'永恒題材'。有那么一個資產(chǎn)階級臭權威，僅僅搞一個頭像，說整整用了一年時間，最后竟然才了發(fā)現(xiàn)耳朵沿沒加上。"在中國雕塑史上，《紅衛(wèi)兵贊》第一次用大型泥塑及時地配合了當時的"文化大革命"。阿爾巴尼亞的同志參觀后稱贊這次創(chuàng)作說："用大型的泥塑，在這樣短短的時間內完成，及進表現(xiàn)革命斗爭，這在世界雕史上還是第一次。"一位來自山西的紅衛(wèi)兵說：這個展覽，說出了我紅衛(wèi)兵的心里話。我也是一個受資產(chǎn)階級反動路線迫害的紅衛(wèi)兵。當我看到展覽會上那個帶著"小黑幫"牌子的革命小將，不禁熱淚盈眶，想起同工作組和走資派斗爭而受圍攻的情況，想起在白色恐怖下，想起在白色恐怖下，唱著"抬頭望見北斗星，心中想念毛澤東"的場面?？戳四嗨?，更加激發(fā)了我捍衛(wèi)毛主席革命路線的決心。

　　文革中部隊的美術創(chuàng)作，始于1967年，在當時影響最大的作品是當年舉辦的"毛主席革命路線勝利萬歲"中展出的泥塑《空軍戰(zhàn)士家史》。泥塑共分為8組，共25個人物形象，反映了舊社會勞動人民的苦難情景和拿起槍桿子造反的革命精神?！短踊囊垺贰ⅰ侗谱狻贰ⅰ厄_賣》、《被害》、《抓？》、《送子參軍》等場面十分感人。來自祖國各地的工人、農民、解放軍戰(zhàn)士和紅衛(wèi)兵小將，看了一組組栩栩如生的泥塑群像，聽著講解員動用空軍戰(zhàn)士家史進行批判，無不熱血沸騰，激動萬分。他們一個個置身于階級斗爭教育的課堂、大批判的戰(zhàn)場。展覽廳里不時傳出"牢記階級仇，不忘血淚仇！""打倒中國赫魯曉夫！""毛主席萬歲！萬歲！萬萬歲！"的口號聲。

　　1967年5月，北京空軍某部黨委決定，在部隊原有階級教育圖片展覽的基礎上，進一步運用泥塑形式，指導部隊6個苦大仇深的習行員和戰(zhàn)士的家史，形象地表現(xiàn)出來，對部隊進行生動形象的階級教育。劉紅軍、劉鳳鳴、楊金福、尤有安、孫洪江、張玉林6個沒有受過美術專業(yè)訓練、不懂雕塑，只有高小、初中文化程度的同志接受了這個任務。他們向創(chuàng)作泥塑《收租院》專業(yè)美術工作者學習。但參觀了《收租院》，有的同志便皺起眉頭說：這么大的像，這么復雜的技巧，我們能行嗎？也有人說："我們給專業(yè)工人者打打下手，和和泥，讓他們給咱們塑幾個泥像就行了。"總之，信心不是很足的。通過學習他們認識到能不能完成這項泥塑展覽任務，決為單是"捏幾個泥人"的問題，"這是一場文藝領域里的奪權斗爭"。當他們一是入創(chuàng)作的時候，就遇到這樣一個問題；是照資產(chǎn)階級"專家"的路子走呢？還是趟工家兵自己的道路？一次，雕塑專業(yè)工作者說：以前學習雕塑，先啃書本，什么解剖學、力學、人本透視待一大堆，根本不接觸實際，結果學了6年還趕不上你們6個戰(zhàn)士學習個把月。他們聽完很受感動。虛心向革命專業(yè)工作者學習，不懂解剖學，架子搭不起來，就照自己身上的肌肉塑造。就這樣，克服重重困難，終于完成了雕塑任務。

　　第一組塑像表現(xiàn)的是飛隊大行副大隊長張金秀的母親，領著年幼的金秀討飯的情景。創(chuàng)作時曾設想了很多方案，是伸著手向地主乞討呢，還是表現(xiàn)遭地主的狗咬的慘景或母子倆在大雪紛飛中的凄慘場面呢？為了表示窮人有骨氣，把仇恨記在心里，《逃荒要飯》就塑出：一個大雪紛飛的大年三十，張金秀母親在地主的大門前，一手撫摸著金秀，一手緊握著打狗棍，她那怒目而視眼睛，射出仇恨的烈火；金秀握著小拳頭，怒視著地主的大門，在他幼小的心靈里，播下了階級仇恨的種子。從這些形象中，企圖顯示出被壓迫被剝削的農民對地主階級的強烈仇恨，顯示出農民在貧困面前含恨不屈的反抗精神。

　　在塑造飛行員陳功舉的父親被蔣軍、保長抓去的情景時，是被抓走的呢？還是反綁著雙手，用槍托趕著走？他們塑造成：功舉爹被反綁著手，怒視著吃人的豺狼，猛地一腳向狗保長踢去。塑造軍械師趙立明的家史，表現(xiàn)趙立明的父親雖然重病在床上，仍然不顧一切托兒所起來，用右手支撐著全身，兩眼死死盯住地主，又用左手指著地主。立明的二哥不顧一切撲上前去，抓住地主的手狠命地咬。為突出武裝斗爭，他們塑造了飛行大隊副政委李明升的母親送他參軍的場面：指導員一只手拿著毛澤東著作，另一只手交給李明升一桿槍。李明升眼望毛澤東著作，把槍握得緊緊的。明升的母親，眼睛不是看著自己的兒子，而是雙目凝視著毛澤東著作，臉上露出幸福的微笑。這組泥塑表現(xiàn)的是被壓迫被剝削的農民對地主階級的刻骨仇恨，也表現(xiàn)了農民不畏強暴、敢于反抗、不屈不撓的精神。

　　來參觀的貧下中農，熱淚盈眶，看完展覽，當場舉行訴苦會，展覽廳"變成了聲討中國赫魯曉夫的會場"。北京東北旺人民公社的社員，當?shù)弥@組泥塑是沒有受過專業(yè)美術訓練的6俠解放軍戰(zhàn)士創(chuàng)作的以后，又表示決心，要親自動手在東北旺以村里階級兄弟受壓迫受剝削的事實，搞個同樣的階級教育展覽館。
　二、《毛主席無產(chǎn)階級革命路線勝利萬歲》 

　　群雕《毛主席無產(chǎn)階級革命路線勝利萬歲》（建成后改名為《毛澤東思想勝利萬歲》），坐落在沈陽市"紅旗廣場"（現(xiàn)以改為文革前中山廣場的名稱）。廣場直徑200米，內圓直徑138米，馬路18米。

　　通過這里的有紅旗大街（中山路）、南京大街、北四馬路，離沈陽市的鬧市區(qū)太原街只有百米之遙。紅旗廣場是沈陽市政治、文化活動的重要場地，也是市區(qū)交通中樞（六路口）。塑像聳立在廣場的中心，總高近為19米，毛澤東塑像高10.5米基座高約8米，寬11米、長23米，群像人高3.5米。整個座塑像全用玻璃澆注（毛澤東像原計劃用不銹鋼鑄成），基座是紅色花崗巖貼面。基座上原有林彪的題詞："毛澤東無產(chǎn)階級革命路線勝利萬歲"，由鑄銅后再貼金。1971年林彪出逃后便被拿掉。據(jù)說，當時玻璃鋼的造價很貴，而且也不知道它究竟保存多長時間，設計和施工人員是根據(jù)蘇聯(lián)飛機上的材料來推測它的性能的。不過，地基的承重卻是按銅雕和石雕設計的。整個雕塑的建造估計花了一百八十多萬人民幣，環(huán)境發(fā)行也耗費了不少財力和人力，電車為這之改道。其花費之世、工程之大、歷時之久、居建國以來城市雕塑之冠。這座雕塑現(xiàn)由沈陽市園林處管理。

　　據(jù)說，林彪在1967年6月28日"指示"，大軍事機關的大院和廣場都要豎立毛澤東像。于是沈陽軍區(qū)政治部也成立了一個毛主席塑像辦公室。由當時的沈陽軍區(qū)司令員陳錫聯(lián)任總指揮，清華大學畢業(yè)的李伯秋負責具體的組織工作。他們從魯迅美術學院和社會上調來了十多位藝術家（他們是田金鐸、相美應、高秀芝、張玉龍、龐高軒、陳繩正、張秉田、賀中令、孫家彬、高寶田、丁偉年等）組成了十多個人的創(chuàng)作組（最后發(fā)展到七十多個人），集中在東塔機場進行創(chuàng)作，將還末啟用的新建軍的機庫作為工作篷，創(chuàng)作的主題是《毛澤東思想勝利萬歲》。和當時的其它文藝創(chuàng)作的情形一樣，軍區(qū)負責人經(jīng)常組織創(chuàng)作人員學習和體驗生活。他們跑了不少地方，享有一定的特權，所有的歷史資料者能查閱，就連當時已經(jīng)封的一些電影，如《東方紅》也被他們調出來放映。他們甚至還使用人本模特兒。當時，有的人提出了疑義，認為這是在搞資本主義復辟，但創(chuàng)作組的面員說，不用人體模特兒就無法做得正確。出現(xiàn)在群雕上的一百多個形象幾乎是寫生出來的。創(chuàng)作組的成員認為，人物的形象應該盡該盡可能兼顧南北、老少、胖瘦。因而，從沈陽軍區(qū)文工團演員到天津火車司機。只要作者有要求，組織上都會想辦法將他們調來。所有的道具都由部隊提供，從最老的土槍到最新有的機關槍，應有盡有。據(jù)說，部隊上還門肖出一個美工幫助他們做道具稿子進行了多次反復，廣泛征求意見整個創(chuàng)作歷時三年。由于是十幾個人集體創(chuàng)作，集體修改的，所以，也就很難說這個群雕中的那個部分是由誰完成的。這種熱情忘我的創(chuàng)作氛圍，不僅使藝術家們得到了一個互相交流技藝的機會，也使他們逃過了殘酷的派性斗爭。尤其使這些藝術家們感到溫暖的是，三年來，他們的生活一直受到領導的關懷，比一般的知識分子和藝術家的境遇不知好上幾倍。唯一使他們感到壓力的是，沈陽軍區(qū)和遼寧省的負責人經(jīng)常要來審查。當時，只要聽那些官員來工棚視察，創(chuàng)作組就肢在二個小時內把所有的腳手架拆掉，讓他們以窺全貌。待他們走后，又很快地將它裝上，反正有的是人。

　　文革后，曾一度傳說，這一創(chuàng)作是毛遠新親自抓的，因此，后來的宣傳也受到一定的影響。有一時期，有些負責人甚至建議將它拆除。但事實上，毛遠新是在后期即創(chuàng)作"保衛(wèi)政權"這部分時才參加的。據(jù)參加這一創(chuàng)作的藝術家說，毛遠新、或者說"四人幫"對這項工程影響并不大。當時，毛遠新最有影響響的一句話也就是要"一寸寸地過細"。他的指導思想只是在思想性和藝術性方面，都力爭超過《毛主席去安源》。據(jù)一些作者回憶，當時負責人李和伯還是比較尊重藝術家意見的。有一次，創(chuàng)作人員考慮到透視的偏差，將毛澤東的一只手做短了些，李看了后覺得不舒服，建議他們還是按正常的比例做。但是，第二大早晨，當創(chuàng)作人員正在按他的意見修改時，李卻突然驅車來到現(xiàn)場說："還是照你們的意見做"。當時，還有一些人提出，奪取政權部分應該從毛澤東領導的秋收起義開始，但李卻還是堅持要從南昌起義開始。所以說，從整體上來看，這一群雕，基本上還是沒有簡單地成為一件緊跟當時形勢的犧牲品。

　　這座群雕的風格基本上屬于寫實主義，與文革前的一些大型群雕（如農展館前的那種民族化風格）有一定的區(qū)別：相比四川的《收租院》（《收租院》中人物的眼珠是用黑色玻璃球做的），它顯得更具有紀念碑的特點。人物的造型雖然有些朝英雄化的方向夸張，但并沒有出現(xiàn)過分的地方。人物的組合及其動態(tài),主要受了《東方紅》的影響，顯然是舞臺化的。由于當時在制作時，沒有筑臺，沒有充分考慮它的實際高度及人們在觀看時的透視偏差，所以，現(xiàn)在廣場上的達座雕塑在構圖上就顯得有些局促。應當說，從社會主義的美學尺度來衡量，這一雕塑在藝術上是相當成功的，尤其是往當時的那種特殊歷史條件下，整體布局的處理和人物的性格的刻畫能做到如此的完美協(xié)調，確實是不容易。事實上，后來的毛主席紀念堂前的雕塑也基本上根據(jù)這一思路發(fā)展起來的，雖然它調動了全國的雕塑專家，但在藝術處理上，卻不比《毛主席無產(chǎn)階級革命線勝利萬歲》精到。

　　在1970年11月1日的《遼寧日報》上，全面地向讀者介紹了這個雕塑的創(chuàng)作過程。當時的沈陽軍區(qū)、遼寧省革命委員會、遼寧省軍區(qū)、沈陽市革命委員會組成的"敬建毛主席塑像委員會"，還編印了一本《（毛主席無產(chǎn)階級革命路線勝利萬歲〕大型塑像創(chuàng)作方案》，準備征求中央的意見，然后大作宣傳。方案中有設計小稿的照片，還附有相當?shù)奈淖纸忉?，這些文字表達了"塑像委員會"的創(chuàng)作構想。在前言中，他們這樣寫道："群星永遠朝北斗，葵花永遠向太陽。為了集中表達沈陽軍區(qū)全體指戰(zhàn)員和遼寧省三千萬革命人民對偉大領袖毛主席無限深厚的無產(chǎn)階級感情和永遠忠于毛澤東思想，永遠忠于毛主席無產(chǎn)階級革命路線的堅定決心，我們準備在沈陽市紅旗廣場敬建《毛主席無產(chǎn)階級革命路線勝利萬歲》大型塑像，使毛主席的偉大光輝形象和戰(zhàn)無不勝的毛澤東思想傳之千秋萬代永放光輝。"在前言中，他們還引用了一段在當時廣為流傳的毛澤東語錄，并改用醒目的黑體字："歷史的經(jīng)驗值得注意。一個路線，一種觀點，要經(jīng)常講，反復講。只給少數(shù)人講不行，要使廣大革命群眾都知道。"后面的各段解釋，也都以一條毛澤東的語錄引首。摘要轉錄如下：

　　毛主席教導我們："世界上一切革命斗爭都是為著奪取政權、鞏固政權。"（原處也為黑體，以下所用黑體處均按原文，筆者注）這一雕塑就是圍繞著政權問題展現(xiàn)的。它通過高大的毛主席全身塑像和在毛主席塑像四周的56個工農兵群像，以豪邁的革命氣勢和典型的歷史情節(jié)，構成了一幅宏偉壯闊的革命圖景，集中概括地展現(xiàn)從中國共產(chǎn)黨誕生到無產(chǎn)階級文化大革命各個歷史時期，我國人民在偉大領袖的英明領導下，追窮寇、縛蒼龍，起宏圖、征腐惡，經(jīng)過半個世紀艱苦卓絕的英勇斗爭，排除黨內機會主義的種種干擾，戰(zhàn)勝國內外階級敵人，贏得武裝奪取政權和鞏固政權的偉人勝利。

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