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12月22日，由山東衛視、北京衛視、河南衛視、黑龍江衛視播出的電視劇《老農民》號稱關注中國當代農村現實生活和農民精神世界60年的發展演變歷程。然而該劇卻罔顧歷史事實，忽視毛時代廣大干部帶領農民群眾艱苦奮斗給新中國農村帶來的巨大變化，為了表現改革開放，故意夸大陰暗面，將毛時代中國農民的生活和命運完全寫成一片黑暗。這樣的歷史虛無主義作品是公然違背“兩個不能相互否定”。

《炎黃春秋》由杜導正于1991年創辦，創刊二十余年，發表了大量顛覆黨史、鼓吹政治體制改革的文章，堪稱“黨史發明家”，是李銳、辛子陵、謝韜等人重要陣地。該刊編造歪曲革命史，丑化毛澤東時代，為劉文彩這樣的反動派典型翻案，在“毀毛”方面不遺余力而且是“寧可錯寫千萬，不可漏網半個”，極力美化胡復辟派；該刊還大力宣傳普世價值，鼓吹憲政資本主義。近日，網絡曝出《炎黃》內訌，杜導正欲霸占《炎黃》，將其變為私人財產而遭前得力干將吳思反對。如此看來，他們推行政治改革的實質是為個人牟利。

《小時代》中的幾位主角，在本可大有作為的青春歲月中，反而把自己悶在一個銅臭熏天、世態炎涼的小圈子里，整日醉心于那種無聊而悲情的生活，從而迷失自我。《小時代》清晰地貫穿了郭敬明的這種價值觀：資本統治是天經地義的，人生最大悲劇不是被資本統治，而是被資本拒絕。《小時代》和大時代是密不可分的，而大時代就是冷戰結束以后，以市場化、私有化為主要內容的新自由主義浪潮席卷全球，電影的內部邏輯也非幸免。

央視一套晚上黃金檔播出電視劇《十送紅軍》。該劇反應了上個世紀二、三十年代轟轟烈烈的土地革命戰爭。有人說，這是一部反映“長征中的配角”的作品。其實，這是真正反映了長征的主角的作品。只是，這些都是無名的主角。就是這些無名的主角，經過漫漫征程的淘洗和錘煉，成為我們民族的真正的骨干。

伊斯蘭民刊《關注》 ，是由張承志題字，由香港達瓦圖書出版公司出版的一類穆斯林民辦刊物。它以批判資本主義社會的“人性自私論”為起點，認為資本主義所主張的個人主義，只是讓人變成無自覺意識的、無道德意識的、更無生命尊嚴感的制造財富的工具。他們沒有意識到：這種奴隸自由在本質上是一種與伊斯蘭信仰精神相背的自由。 除了反對資本主義，刊物還反對以色列對巴勒斯坦人民的屠殺和掠奪，控訴猶太復國主義者對中東人民的傷害。

2012年10月24日，印度上映了一部電影《無法避免的戰爭》。最近流傳到我國，為幾十年浸泡在黃賭毒文化里的國人帶來了難得的精神食糧，這是一部成功的作品，成功源自真實，而不是虛構。最真實的地方，就是階級的真實性。盡管大家都不太了解印度，可是影片中的點點滴滴，我們都可以從自己的生活中找到太多的相似相通之處。無需大道理，無需嚴密論證，觀眾的內心會因為強烈的共鳴而被說服——真正的恐怖分子是資產階級及其政府，任何有良知的人在殘酷現實面前都會變成堅定的革命派，因此戰爭不可避免!

日前，著名作家李陀在“理想國溫故沙龍”上批評林達，“林達這幾本破書，這么大一個影響，真是很難過。就好像當年三毛和瓊瑤的流行，在嚴肅文學里是不值得討論的，這么膚淺的書流行，它們造成的混亂是很嚴重的。”此番言論一出，立馬引起網友爭議。其實，林達實際要談論的并非文學，而是政治。所以，他才會大刀闊斧地選擇適合自己要求的材料；他所致力去發現、論證甚至虛構的，都是他以為在中國這塊土地上所缺失和需要的“美國夢”。

近日，一部北京電影學院90后畢業生王一琳編劇制作的懷蘇題材畢業設計作品《前進，達瓦里希》在互聯網上熱傳。與此同時，對短片的熱烈討論也充滿了整個網絡。上世紀八九十年代的蘇東劇變，把一個超級大國徹底變成三流國家，這樣的事情在世界歷史上過去從來沒有發生過。正是這慘痛的歷史現實，使得《前進，達瓦里希》激起那么多人的懷念，激起了那么多人曾相識的回憶。

70年前毛主席發表《在延安文藝座談會上的講話》，第一次系統闡述了馬克思主義文藝觀，提出文藝應為工農兵服務，為廣大群眾服務的方針。

這些今天的小偷、混混，當年工廠里技術高超的工人，毛時代中國最勤勞、最辛苦的階級，在新自由主義的國企改革浪潮中被無情拋棄。