01
以1997年為界，此前為前香港，此后為后香港。
其實(shí)，本來應(yīng)該說，此前為舊香港，此后為新香港。
但我們都知道，1997年前的香港，其實(shí)是相當(dāng)完整地，“馬照跑”著，“舞照跳”著，過渡到了1997年之后，因此并無“新”與“舊”的截然不同，如影片《我和我的祖國》中的一個(gè)片段所呈現(xiàn)的那樣，1997年7月1日帶來的最大變化，只是香港警察把帽徽上的皇冠換成了紫荊花。
但無論如何，1997年仍然極為重要的，畢竟從這一年開始，英國對香港長達(dá)100多年的直接統(tǒng)治結(jié)束了。
于是，1997年也就成了一個(gè)分水嶺——一個(gè)心理、文化、懷舊等等意義上的分水嶺。
02
前兩天，看了由女導(dǎo)演曾憲寧執(zhí)導(dǎo)的香港電影《燈火闌珊》。
《燈火闌珊》是香港“首部劇情電影計(jì)劃”第五屆專業(yè)組的獲獎(jiǎng)作品，是第19屆香港亞洲電影節(jié)的閉幕電影，更入選第35屆東京國際電影節(jié)“亞洲未來”競賽單元，而且是唯一入圍競賽單元的香港電影。
本片的另一“殊榮”，是入圍第59屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角（張艾嘉）和最佳視覺效果（楊敏杰），最終讓張艾嘉相隔36年后第三度加冕為金馬影后。張艾嘉并繼續(xù)憑本片入圍第41屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角，飾演Leo的周漢寧則入圍最佳新演員。
今年，這部電影又被香港電影制片家協(xié)會董事局一致推選，代表中國香港競逐第96屆奧斯卡最佳國際影片，只是由于奧斯卡學(xué)院成員（評委）之一，且是本片男主角的任達(dá)華，在投票環(huán)節(jié)時(shí)投了本片一票，根據(jù)奧斯卡的規(guī)則，《燈火闌珊》因涉及利益沖突而失去評選資格。
任達(dá)華在道歉聲明中強(qiáng)調(diào)：他之所以犯下如此低級錯(cuò)誤，是因?yàn)?strong>“《燈火闌珊》是我自己特別喜歡的一部電影。”
受到如此推崇的《燈火闌珊》，講述了一個(gè)什么故事呢？
美香（張艾嘉 飾）和制作霓虹燈的匠人鑣叔（任達(dá)華 飾）感情甚篤，影片開始時(shí)，鑣叔已經(jīng)去世。
美香不能適應(yīng)丈夫的離去，她還習(xí)慣性地為每天為亡夫洗衣服、吃飯時(shí)給亡夫碗里夾菜、獨(dú)自去和亡夫一同玩投幣推機(jī)的游樂廳、回憶亡夫替自己染發(fā)等，仿佛鑣叔還活著。
一天晚上，美香去整理鑣叔的霓虹燈制作工場，不期而遇了鑣叔的徒弟Leo，得知鑣叔還有未竟的心愿，于是，為了紀(jì)念亡夫，也為了排遣自己的痛苦，她決心以鑣叔一生的志業(yè)為精神支柱，也開始制作霓虹燈，把鑣叔沒有做完的事情做完……
“燈火闌珊”一詞，出自辛棄疾《青玉案．元夕》中，“闌珊”意為蕭瑟衰敗，“燈火闌珊”則是描繪燈光黯淡、稀落的景象，正是對片中香港一度極為輝煌的霓虹燈牌，隨著時(shí)代的演進(jìn)逐漸被拆、鑣叔離世、手藝難以傳承、市場前景堪憂的概括，不乏對蒼涼情狀的唏噓，充滿復(fù)古懷舊的思念。
03
《燈火闌珊》屬于這樣一種電影：初看起來，是“小確幸”，講述的是一個(gè)遺孀如何走出喪夫之痛的溫情故事，但細(xì)一琢磨，則會意識到影片表達(dá)的卻是對老香港的一種無限緬懷，傳遞出的是一種傷感、惆悵的情緒，以及對永遠(yuǎn)不可重返的“過去好時(shí)光”的深深眷戀。
影片中，有很多鏡頭再現(xiàn)上世紀(jì)90年代的香港，導(dǎo)演用一種浪漫、溫暖的音樂與色調(diào)，展示滿大街各種霓虹燈閃爍的景象，霓虹燈見證了年輕的美香與鑣叔的幸福時(shí)光，他們的幸福，都是屬于“前香港”的。
近年來，香港電影的隱喻系統(tǒng)已經(jīng)相當(dāng)程式化了，任達(dá)華飾演的亡夫鑣叔、以及霓虹燈，直接對位了前香港，張艾嘉飾演的女主，則是前香港的未亡人。
美香的女兒、女婿是白領(lǐng)，代表了香港的未來，但他們決定“行遠(yuǎn)些”，就要移民澳大利亞了，女兒、女婿的遠(yuǎn)行，也加劇香港的凋零感。
影片到了最后，張艾嘉和Leo，在女兒的幫助下，終于按照鑣叔的遺愿造出了霓虹燈，但卻說“總是會被人拆掉的”，這樣一句話，對前香港消逝的不甘、悵惘、無奈、憤懣，都盡在其中了。
如果說，影片的情節(jié)尚屬含蓄，則主題曲《燈火闌珊處》就相當(dāng)直白了——
來回憶
閃耀歲月
路上的一切曾放亮
如陽光
激勵(lì)我心
頂天立地
盛載夢想
來重溫
歡樂片段
熱鬧的街角同盼望
還能否，牽住你手
捕捉昨日的微笑
……
“還能否，牽住你手”，牽誰的手呢？算是畫龍點(diǎn)睛之筆，是一種深情，一種追問，也是一種不可能實(shí)現(xiàn)的夢想。
這部電影，很明顯是主題先行，所以，人物與情節(jié)塑造都有些粗糙薄弱。
比如，美香在鑣叔去世前，對丈夫的霓虹燈制作工場，居然一無所知，只是從鑣叔褲子口袋里偶然發(fā)現(xiàn)了房門鑰匙，才逐漸偵破了亡夫的秘密，以美香與鑣叔相依為命的關(guān)系，這怎么可能呢？
再比如，美香在夜探鑣叔的工場時(shí)，巧遇丈夫的徒弟Leo，而Leo正在嘗試自殺。可是，在影片中，Leo年輕，富有活力，性格樂觀，雖然貧困，但并沒有遇到無法克服的困難，為什么要自殺呢？
還有一個(gè)耐人尋味的特點(diǎn)，是影片對香港警察的表現(xiàn)。
和經(jīng)典港片中香港警察專業(yè)、高效、富有同情心的形象不同，《燈火闌珊》中的香港警察粗暴無禮，富有攻擊性，對美香直接做有罪推定，儼然一副占領(lǐng)軍的形象。
第二次，美香和Leo一眼瞥見警察的影子，就狂奔逃走，幾乎猝死。
警察在香港電影中不再是安全感的來源，而變成一個(gè)可怕的威脅性因素，這無疑和2019年那場黑暴中，警察由于自己的職業(yè)而站在了維護(hù)秩序的第一線有關(guān)。
04
以國安法實(shí)施為標(biāo)志，香港管治權(quán)的爭奪，暫時(shí)告一段落。香港在回歸二十多年后，終于出現(xiàn)了從“前香港”，經(jīng)“后香港”，走向“新香港”的可能性。
但是，《燈火闌珊》這樣的電影大行其道，備受推崇，則意味著爭奪香港歷史講述權(quán)的斗爭，當(dāng)然也是爭奪文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭，還沒有開始——如果不能贏得這場斗爭的勝利，則新香港也無法從可能走向現(xiàn)實(shí)。
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