提及“老三戰(zhàn)”電影《南征北戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》和《地道戰(zhàn)》，老一輩影迷無不津津樂道，尤其對于《南征北戰(zhàn)》中“拉兄弟一把”“運輸大隊長”等不少流傳至今的經(jīng)典語錄，更是記憶猶新。

　　相比后兩者偏向記錄游擊戰(zhàn)的影片，《南征北戰(zhàn)》更側(cè)重反映運動戰(zhàn)，它主要講述了解放戰(zhàn)爭初期，在華東戰(zhàn)場敵強我弱的形勢下，人民軍隊正確運用“集中優(yōu)勢兵力，各個殲滅敵人”的軍事戰(zhàn)略思想，消滅敵人取得勝利的故事。

　　影片在場面編排、情節(jié)設(shè)置、主題烘托等方面可以說都是空前的，堪稱新中國電影史上第一部具有戰(zhàn)爭史詩韻味的紅色經(jīng)典。

　　（一）

　　《南征北戰(zhàn)》由上海電影制片廠拍攝，1952年影片上映后，立即引發(fā)了萬人空巷的觀看熱潮，一時間成為人們茶余飯后必談的熱門電影。

　　影片的前身是話劇《戰(zhàn)線》，描寫了華東戰(zhàn)場萊蕪戰(zhàn)役前后的故事。據(jù)記載，該戰(zhàn)役的指揮員陳毅、粟裕都對劇本內(nèi)容提出不少寶貴意見。比如陳毅將故事脈絡(luò)延伸至從魯南撤退開始到萊蕪戰(zhàn)役勝利，使劇情較前更為凝練具體；粟裕把原先炸掉彌河大橋的戲段調(diào)整為炸掉損失更小的彌河大壩，不僅節(jié)約了資源，還不影響效果呈現(xiàn)等。

　　不少觀眾對影片中的戰(zhàn)斗場景歷歷在目：我軍指戰(zhàn)員與敵軍部隊從大山兩側(cè)同時搶占摩天嶺主峰，戰(zhàn)況膠著緊張、扣人心弦；我軍步兵和騎兵乘勝追擊，大批被俘敵人相向而行，敵方張軍長手舉白旗戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地從坦克里鉆出來……重溫一幕幕令人難忘的場景，不難發(fā)現(xiàn)劇組的“較真”勁頭。

　　為了尋找創(chuàng)作靈感，劇組參加了華東解放軍英模大會，加深對劇本時代背景和人物形象的理解。而后，演員們兵分三路進一步體驗生活：演老區(qū)群眾的去農(nóng)村與老鄉(xiāng)同吃?。谎萁夥跑姷南逻B隊當兵；演國民黨將領(lǐng)的去俘虜營觀察國民黨軍官。為達到逼真的藝術(shù)效果，影片使用的道具大多是剛下戰(zhàn)場的武器裝備，劇組還特意組建特技煙火隊來創(chuàng)造藝術(shù)氛圍，同時保證拍攝安全。此外，劇組還遴選原參戰(zhàn)部隊的士兵當群眾演員，所以無論戰(zhàn)術(shù)動作、還是戰(zhàn)場陣勢，都幾乎再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的真實場面。

　　正如一名觀影者評價道：“《南征北戰(zhàn)》拍得好，好就好在真實，沒有因為是反派就去丑化。”劇中敵方張軍長的扮演者項堃拍戲伊始為突出角色的狂妄，表現(xiàn)過于刻意。后來為加強角色心理變化，他反復分析研究角色原型的相關(guān)材料，細心琢磨人物的思想感情、性格特點，才有了劇中令人印象深刻的表演。

　　（二）

　　一路拍攝，一路收獲，一路感動。

　　1952年春節(jié)剛過，導演組帶領(lǐng)參演部隊浩浩蕩蕩來到山東青州安營扎寨，吸引了不少群眾前來圍觀。大家看到解放軍戰(zhàn)士后，紛紛夾道歡迎，熱情地鼓掌；而看到頭戴鋼盔、穿著皮靴、手持卡賓槍的一行人后，紛紛驚呼：“怎么還有國民黨軍隊！”一名老太太拄著拐杖怒斥道：“這些兔崽子怎么又回來了……”導演組趕忙上前解釋，眾人才恍然大悟。

　　笑話過后，卻讓導演組犯了難，因為片中演國民黨軍隊的演員，是剛從朝鮮戰(zhàn)場回國休整的志愿軍部隊，樸素的戰(zhàn)士根本不愿意出演，直至一名營長教育開導“拍電影也是為了揭露國民黨軍隊的罪行”之后，大家才逐漸放下思想包袱，主動配合演出。

　　無獨有偶，還有與真實歷史和電影情節(jié)高度相似的，是老鄉(xiāng)們的深情厚誼。

　　為再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭中民工踴躍支前的場面，攝制組邀請當?shù)乩相l(xiāng)來參演。由于老鄉(xiāng)們散居在各個村落，導演一度擔心他們不能按時到達拍攝地點。出人意料的是，開拍當天時間還沒到，鄉(xiāng)間小道上便長龍似的涌動著一隊隊人馬，有的推著小車，有的抬著擔架，還有的扛著門板，就連戰(zhàn)爭年代穿的衣服、用的物品也都被帶到了現(xiàn)場。拍攝時正值初夏，當老鄉(xiāng)們聽說要拍冬天的戲時，馬上幫著劇組把攝影機取景框內(nèi)出現(xiàn)的樹葉都捋了個干凈……在場工作人員無不為之深深感動。

　　志愿軍、人民群眾對人民電影的支持，一如他們對人民戰(zhàn)爭的支持。這一前所未有的電影創(chuàng)作模式，為中國電影史留下了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭史詩片《南征北戰(zhàn)》。在距今半個多世紀的時光里，《南征北戰(zhàn)》受到廣大觀眾的熱愛，成為幾代人不可磨滅的共同記憶。

　　（三）

　　不少觀眾回想起影片的最后一幕都意猶未盡：“當敵人向我們?nèi)孢M攻的時候，如果我們不暫時地放棄一些地方，大踏步地后退，那我們就不可能有今天大踏步的前進！”師長在戰(zhàn)場上的宣告，喻示著南征北戰(zhàn)的結(jié)束和勝利，也升華了南征北戰(zhàn)的真諦和精髓。

　　為了烘托中心思想，影片在人物塑造、語言的提煉上作了有益的探索，并嘗試用對比蒙太奇的手法，生動體現(xiàn)出雙方從兩側(cè)分頭搶占摩天嶺的緊張場面。在我軍搶先一步登上制高點后，用一個跟移拍攝的長鏡頭，把鏡頭不斷移到即將沖上來的敵軍那里，完整地表現(xiàn)了兩軍短兵相接、爭分奪秒的緊張場面。在表現(xiàn)將軍廟車站爭奪戰(zhàn)的大場面戰(zhàn)斗時，除了采用分切手法外，也大量地運用了移動鏡頭，真實完整地再現(xiàn)了整個戰(zhàn)斗的激烈情景。一來二去，解放軍指戰(zhàn)員和敵軍將領(lǐng)在決戰(zhàn)中的心理活動便得以表現(xiàn)和對照。

　　創(chuàng)作設(shè)計基于史實，又有所選擇與創(chuàng)造。鳳凰嶺阻擊戰(zhàn)斗，鏡頭交替表現(xiàn)敵我兩軍同時從南北兩側(cè)上山，自然日光造成“陰陽割昏曉”的效果。同時，解放軍士兵手握鋼槍，槍口時時向前，國民黨軍士兵用肩扛的姿勢，槍口常常朝后。戰(zhàn)斗尚未打響，勝負已可預判。顯然，主創(chuàng)們不僅僅追求再現(xiàn)歷史的表象，而且充滿創(chuàng)造性地尋找藝術(shù)的形式，呈現(xiàn)歷史的本質(zhì)。

　　今天再看《南征北戰(zhàn)》，不但不會感覺滄桑，還會被影片撲面而來的勃勃生氣和大家風范的電影語言而震撼。

　　重溫紅色經(jīng)典，我們所得到的不僅僅是一部歷史，更能感悟創(chuàng)作者用心繪就的藍圖。藍圖中有現(xiàn)實主義與現(xiàn)代美學的探索，有英雄主義與浪漫主義氣質(zhì)的交織，最關(guān)鍵的是對歷史內(nèi)在邏輯的揭示。

　　歷史的力量來自人民，藝術(shù)的力量也來自人民，與人民水乳交融、生死與共，才能匯聚無堅不摧的磅礴偉力。

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