騰訊版30集《三體》電視劇今天已經(jīng)更新完畢。其實(shí)上周點(diǎn)映通道開辟時(shí)，我也和許多“原著黨”一樣，第一時(shí)間買了點(diǎn)映，一口氣看完的最后十集，全程無尿點(diǎn)。

　　總的評(píng)價(jià)：非常精彩，接近完美地闡釋了原著，一定會(huì)和原著一樣，成為現(xiàn)象級(jí)的文化產(chǎn)品，成為里程碑式的作品。

　　我認(rèn)為至少可以給95分。剩下5分是為了給后兩部留一些進(jìn)步空間。

　　1、里程碑

　　《三體》劇版成為里程碑，首先是出于原著在文學(xué)史上的地位是劃時(shí)代的。

　　因?yàn)檫@是中國(guó)幾千年來第一部具有世界級(jí)影響的科幻小說。

　　科幻不是胡思亂想，高質(zhì)量的科幻背后是科技和工業(yè)基礎(chǔ)。中國(guó)錯(cuò)過了兩次工業(yè)革命，又長(zhǎng)期落后于西方。而《三體》橫空出世，背后則是中國(guó)科技和工業(yè)的迅速崛起。

　　只有實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，攀上技術(shù)高峰，才能出現(xiàn)劉慈欣這樣的作者，才能有龐大的科幻讀者，才能有高度的文明自信。這是《三體》的里程碑意義所在。

　　同時(shí)，和西方的變形金剛、星球大戰(zhàn)這類單純展示物質(zhì)力量、而精神內(nèi)核極為貧乏的科幻不同，《流浪地球》又充滿著人文關(guān)懷，觸及了人與神、唯心與唯物、集體與個(gè)人、今天與明天、精英與大眾、東方與西方等根本問題，以科幻的形式詮釋了中國(guó)創(chuàng)造的“人類文明新形態(tài)”的內(nèi)核。

　　在《三體》之前，如果有人告訴你，有一部作品能把諸子百家、秦始皇、牛頓、解放軍、刑警、科學(xué)家、上山下鄉(xiāng)、大字報(bào)、宇宙戰(zhàn)艦這些元素寫在一起而毫不違和，你能想象到嗎？原著的視野之開闊、想象之雄奇、畫面之瑰麗，恐怕在中國(guó)文學(xué)史上也極少有作品可以與之比肩。

　　所以，劉慈欣可以在將來的中國(guó)文學(xué)通史上獨(dú)占一節(jié)，和羅貫中、曹雪芹、魯迅并提，也并不為過。（當(dāng)然，他的語言功夫比這老幾位還是粗糙了一些）

　　原著這樣成功，對(duì)改編者既是福音，也是壓力。

　　2019年我寫了電影《流浪地球1》的影評(píng)（《流浪地球》預(yù)示中國(guó)正在大步找回自信），開頭就說

　　“筆者作為科幻迷，看完《流浪地球》大喜過望。這種喜悅，首先源于對(duì)原著劉慈欣的代表作《三體》的關(guān)心。我和許多讀者一樣，認(rèn)為《三體》達(dá)到了中國(guó)乃至世界文學(xué)的高峰，改編成電影一定可以超越好萊塢。但是，當(dāng)時(shí)《三體》的讀者又幾乎都認(rèn)為，中國(guó)導(dǎo)演拍不好《三體》。《三體》貼吧最熱的一個(gè)帖子就是“求求那些編劇導(dǎo)演，千萬別拍《三體》影視了，你們拍不出來的，毀了讀者想象中的形象。”但是，讓外國(guó)來拍，一定會(huì)改掉其中的中國(guó)元素，甚至改變主題。于是，《三體》的讀者們就處在這種既想看《三體》電影、又怕被中國(guó)導(dǎo)演糟蹋了的矛盾心理中。

　　而《流浪地球》在2019年橫空出世，則很大地消除了這種擔(dān)心”

　　而四年后的今天，《三體》劇和電影《流浪地球》一樣，讓讀者消除了這種擔(dān)心。

　　電視劇每一集都有這樣的彈幕：“原著黨狂喜”“原著黨放心了”“原著黨熱淚盈眶”。

　　2、尊重原著

　　改編名著，首要原則是“尊重原著，慎于改編”。

　　因?yàn)槊墙?jīng)過讀者和歷史長(zhǎng)期大浪淘沙的勝出者，一個(gè)電視劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)再牛，也很難超越讀者集體和歷史的智慧。

　　所以哪怕像王扶林、楊潔這樣大師級(jí)的導(dǎo)演，在拍《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》和《西游記》的時(shí)候，也堅(jiān)持高度還原原著，加戲慎之又慎。而電影《大決戰(zhàn)》則幾乎是按照歷史事實(shí)來演的。這使得它們分別成為改開以來影視劇的頂峰。

　　這一點(diǎn)《三體》劇做得很好。90%的人物、情節(jié)甚至大量臺(tái)詞是完全尊重原著的。創(chuàng)作者是謙虛的，沒有自作聰明的加戲。

　　3、還原了全部大場(chǎng)面

　　特別是，原著中所有的經(jīng)典場(chǎng)面，在《三體》劇里都展現(xiàn)出來了。

　　原著中，讀者最為津津樂道的大場(chǎng)面可能有這么幾個(gè)：宇宙閃爍、紅岸基地全景、古箏行動(dòng)、秦始皇的人列計(jì)算機(jī)、三日凌空、脫水和浸泡、“不要回答不要回答不要回答”、ETO大會(huì)、質(zhì)子展開......

　　這些場(chǎng)面，大部分是在現(xiàn)實(shí)中不存在的，甚至靠人類的知識(shí)也難以直觀想象的（比如質(zhì)子多維展開）。但電視劇基本做到了“神還原”，從全景到細(xì)節(jié)，以至于彈幕中經(jīng)常出“和讀書時(shí)想象的一模一樣”的稱贊。

　　這是非常不容易的，需要高水平的想象力，也需要付出成本。

　　僅靠綠幕和動(dòng)畫來創(chuàng)作的導(dǎo)演，是拍不出這樣的場(chǎng)面的。

　　比如紅岸基地，恐怕很多原著黨也想不到，會(huì)真的搭出一個(gè)幾十層樓高的攝影棚。即使用一個(gè)幾層高的小樓應(yīng)付一下，其實(shí)問題也不大。但就真的認(rèn)真搞了個(gè)基地的樣子。

　　再比如“古箏行動(dòng)”，原著黨是非常滿意的，幾乎和想象中完全一樣。拍這一段，劇組專門請(qǐng)教了造船專家，分析船體切割之后的效果，而且因?yàn)橐咔闊o法去巴拿馬運(yùn)河實(shí)拍，便整整花了兩個(gè)月時(shí)間在全國(guó)尋找類似的地形。

　　這在花幾個(gè)月就能拍出一部電影、在一個(gè)攝影棚就能拍一部電視劇的今天，是難能可貴的。

　　就連“質(zhì)子展開”這樣的場(chǎng)面，本來是無法用三維的肉眼看到的，劇組也想方設(shè)法努力展示了。

　　甚至，“臺(tái)球試驗(yàn)”這種本來可以用嘴口述的情節(jié)，劇組竟真的讓丁儀和汪淼打了五下臺(tái)球。

　　4、敢于斗爭(zhēng)

　　如果說第一部的主題是什么，可以歸結(jié)為四個(gè)字“敢于斗爭(zhēng)”，或者說“人定勝天”，這也是中華文明生生不息的根本。

　　原著有這個(gè)主題，但是不夠突出。電視劇則把敢于斗爭(zhēng)、敢于勝利的主題突出了，證明看上去弱小的力量也能夠戰(zhàn)勝一時(shí)強(qiáng)大的力量。

　　這個(gè)主題，最突出的展現(xiàn)是前五集對(duì)汪淼從恐懼走向自信的細(xì)致刻畫。

　　轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在汪淼給女兒班級(jí)上課，講到物理學(xué)是有規(guī)律的，是可以認(rèn)識(shí)的。這時(shí)陽光從窗外射進(jìn)來，一改幾天來的陰霾底色。

　　史強(qiáng)和汪淼在鹵煮店談心：“事出反常必有妖”“他們?cè)绞亲屇愫ε率裁?你越不能讓他們?nèi)缭敢詢?rdquo;，這是汪淼從六神無主到?jīng)Q心站起來斗爭(zhēng)到底的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　而最后一幕“麥田宣言”，“蟲子從來沒戰(zhàn)勝過”，則是畫龍點(diǎn)睛。

　　如果拔高點(diǎn)，這不就是“不認(rèn)命、不信邪、不怕壓、不怕鬼”么，不就是“樹立斗爭(zhēng)精神、增強(qiáng)斗爭(zhēng)本領(lǐng)”嗎？

　　5、敘事順序的優(yōu)化

　　電視劇和書不同。原著里可以用大量思辨的文字進(jìn)行敘述的部分，電視劇就必須用形象表達(dá)出來，這是拍電視比寫書難的地方。

　　為了把原書中平鋪直敘的內(nèi)容改編的更有可視性，劇組進(jìn)行了不少再創(chuàng)作。這種再創(chuàng)作是非常成功的。

　　首先就是對(duì)敘事順序進(jìn)行了優(yōu)化，把多條線索改成了一條線索。

　　原書中現(xiàn)實(shí)世界和紅岸工程是平行展開的，對(duì)于讀者來說，相當(dāng)于先同時(shí)讀兩本小說，到最后兩條線索再慢慢交叉。對(duì)書來說，這樣寫問題不大，金庸也經(jīng)常用這種筆法。

　　然而，劇組顯然是考慮到了“路人黨”（沒看過原著的觀眾）的感受。劇情本來就有些費(fèi)腦子，如果再兩條線索一起說，可能就更加麻煩。所以對(duì)敘事順序做了一些調(diào)整，把紅岸的內(nèi)容稍微后推，以現(xiàn)實(shí)世界中大史和汪淼追尋科學(xué)邊界真相為主線索，盡量把紅岸的內(nèi)容嵌入到對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的敘事中來。

　　事實(shí)證明，這是很成功的。把原書多條線索歸結(jié)為一條線索，使沒讀過原著的觀眾更容易看下去。

　　當(dāng)然這樣的代價(jià)就是，前9集確實(shí)顯得鋪墊的時(shí)間過長(zhǎng)，原著黨認(rèn)為情節(jié)有些拖沓。但從10多集開始，后面的情節(jié)就是逐步解開懸念的過程，節(jié)奏越來越快，以至于后10集全程無尿點(diǎn)。

　　如果當(dāng)成一部懸疑劇來看，這也是非常成功的。

　　6、增加的的幾個(gè)人物

　　而為了把原書形象化的第二個(gè)努力，就是增加了幾個(gè)原書沒有的人物：自媒體記者慕星、天文學(xué)者沙瑞山、汪淼的女兒豆豆、葉文潔的外甥女陳雪、大史的“十個(gè)助理”徐冰冰。這在前10集播出時(shí)，成為有爭(zhēng)議的一個(gè)做法。但是看完全劇就可以說，這幾個(gè)人物增加的是成功的。

　　慕星出場(chǎng)是為了演降臨派和拯救派的矛盾，原書中并沒有專門為此設(shè)計(jì)故事情節(jié)。

　　沙瑞山是個(gè)“工具人”，是為了讓他參加打游戲和討論，向觀眾講述如何一步步參透三體世界的規(guī)律。而原書中大量?jī)?nèi)容是作者以旁白的口氣敘述的。如果沒有沙瑞山，只有汪淼和大史尬聊，就會(huì)像說相聲一樣。而且，這個(gè)小胖子演的也不錯(cuò)，活生生的青年科研狗。

　　豆豆在原書中沒有多少戲，而且是男孩，但是在電視劇中，成了一個(gè)聰明調(diào)皮的小女兒，并且?guī)状卧陉P(guān)鍵的時(shí)候童言無忌提醒了汪淼。這使得汪淼這個(gè)形象增加了親情色彩，更彰顯了奮斗的意義。這個(gè)角色戲不多，但是每場(chǎng)都很好，小女孩演的也很好。

　　陳雪的出場(chǎng)也是為了使情節(jié)更完整，坐火車去海拉爾那場(chǎng)戲是新增加的，也是為了突出降臨派和拯救派的矛盾。

　　徐冰冰是分走了大史一部分功能，把大史的智力降低，這樣他就可以問出來觀眾心中的疑問。另外，原著中的女性主角沒有正面角色，在正面角色里增加徐冰冰這個(gè)女性，也可以吸引女性觀眾（或者吸引男性觀眾）。

　　接下來再說說角色。幾個(gè)主演，雖然未必是最優(yōu)之選，但總體上是很好的。

　　7、沒有用小鮮肉

　　所有主演以及配角，都是演技派，沒有用流量明星和小鮮肉。

　　向主創(chuàng)人員致敬！

　　希望后面兩部，依然能夠頂住各種壓力和誘惑，保持“不用小鮮肉”這個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)。

　　8、把工具人汪淼演活了

　　原著中的汪淼，基本是個(gè)“工具人”，對(duì)他的情感、心理，寫的不夠多。

　　電視劇則把汪淼作為男一號(hào)，濃墨重彩加了大量感情戲，非常細(xì)膩的刻畫了一個(gè)知識(shí)分子，從不問俗務(wù)（第一集和史強(qiáng)沖突）、自命清高（遇到倒計(jì)時(shí)之后還不接受史強(qiáng)的保護(hù)）、到戰(zhàn)勝自己的內(nèi)心，勇敢面對(duì)挑戰(zhàn)的過程。把這個(gè)工具人演活了。

　　9、史強(qiáng)

　　史強(qiáng)的外形同大部分讀者的想象不一樣，大部分讀者（包括我）想象的史強(qiáng)是五大三粗、絡(luò)腮胡子甚至滿臉橫肉。所以于和偉剛出場(chǎng)時(shí)，觀眾評(píng)價(jià)不一。

　　但第五集開始，史強(qiáng)的形象慢慢豐滿起來，到結(jié)尾的“麥田宣言”達(dá)到高峰。

　　讀者對(duì)史強(qiáng)“五大三粗、絡(luò)腮胡子”的想象，恐怕還是出于低級(jí)的審美，認(rèn)為只有肌肉男才能代表力量。

　　于和偉對(duì)史強(qiáng)的塑造是成功的。他貌不驚人，有幾分痞氣，愛開玩笑，有點(diǎn)二。他并沒有科學(xué)家那樣多的知識(shí)，但是同知識(shí)分子相比，他接地氣、敢斗爭(zhēng)、講義氣、無所畏懼、熱愛生活，這就是普通中國(guó)人的形象。

　　我們每個(gè)人生活中都有這樣的人，我們都愿意和這樣的人做朋友。

　　10、常偉思

　　很多人一開始不適應(yīng)林永健扮演常偉思，因?yàn)榱钟澜〉南矂⌒蜗筇钊肴诵牧恕５橇钟澜±蠋熡米约旱难菁迹艽蟪潭壬系窒诉@個(gè)問題。

　　如果早些年拍，我心中最適合演常偉思的是杜雨露老先生。

　　不過，林永健來演也有個(gè)好處，那就是大史和他開玩笑那些戲就不違和了。如果是杜雨露老師這樣氣場(chǎng)強(qiáng)大的嚴(yán)肅形象，恐怕大史也要換另一種演法。

　　11、葉文潔

　　葉文潔的兩個(gè)演員選的都是很好的。而且王子文和陳瑾兩位的氣質(zhì)甚至外形還都有些相似，很立體的塑造了這個(gè)人物。

　　葉文潔是原著中最復(fù)雜的人物，她希望毀滅人類，但又對(duì)此感到矛盾，還設(shè)法挽回自己曾經(jīng)造成的后果。電視劇對(duì)這種微妙的心理，刻畫也是到位的。抓住了這個(gè)人的重點(diǎn)。

　　12、紅岸的最高決策者

　　劇里說，紅岸發(fā)向宇宙的信，是葉文潔起草的，這是比較明顯的一個(gè)bug。

　　紅岸文件、特別是致宇宙的信，是全書的核心內(nèi)容之一。

　　這部分內(nèi)容總體上處理的是比較好的。特別是播出了信的全文，這封信實(shí)際上是一個(gè)簡(jiǎn)化版的《共產(chǎn)黨宣言》，大劉寫得是很到位的。

　　所以這封信不可能是葉文潔起草的，因?yàn)槿绻~文潔那時(shí)候能寫出來地球上一切問題的根源是“生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的矛盾”，他就不會(huì)對(duì)外星人產(chǎn)生迷信，更不可能產(chǎn)生“更高的技術(shù)就必然有更高的道德”的想法，而這個(gè)問題直到她晚年被捕也沒搞清楚。

　　按原著的說法，這封信太重要了，是要政治局通過的。

　　《三體》有一個(gè)沒有出場(chǎng)的角色，那就是紅岸工程的最高決策者。

　　原著已經(jīng)十分明確的暗示了紅岸工程的最高決策者是誰——他能做出“已閱，狗屁不通”“大字報(bào)不要發(fā)到天上去”的批示，還能是誰？

　　他是真正的執(zhí)劍人，是帶領(lǐng)中華民族洞察黑暗森林法則，并且以弱小的國(guó)力就敢于對(duì)帝國(guó)主義形成威懾的人。

　　所以有評(píng)論說，即使沒有羅輯，后人也能從紅岸文件中領(lǐng)悟出黑暗森林法則，從而對(duì)三體形成威懾。

　　但電視劇里把這些情節(jié)略去了。這是一個(gè)遺憾。

　　不過也沒什么大不了的，本來人類就不感謝羅輯嘛。

　　13、中國(guó)元素

　　《三體》是一部典型的中國(guó)科幻，電視劇也充分體現(xiàn)了中國(guó)元素，這很好。

　　比如，紅岸基地的布景、音樂，是下了功夫的，背景音樂是當(dāng)時(shí)流行的歌曲，而且用的都是當(dāng)時(shí)的版本，不是改開之后修改過的。

　　甚至紅岸文件的字體，都是按當(dāng)時(shí)中央文件的字體（仿宋）排印的。（唯一的bug是當(dāng)時(shí)的中央文件用紙是B5大小，最近幾年才改成A4，但劇中用的似乎是A4。但這個(gè)bug確實(shí)是吹毛求疵了。）

　　現(xiàn)實(shí)劇情的設(shè)定是2007年，背景的新聞聲多次出現(xiàn)奧運(yùn)會(huì)，這也增加了代入感。

　　而三體游戲部分，則更加充分展示了中國(guó)文化，方言、秦腔、古風(fēng)的吟誦，恰到好處地展示了中國(guó)的文化。

　　14、喜劇元素

　　在尊重原著基礎(chǔ)上，電視劇增加了不少喜劇和生活化的元素。

　　比如，史強(qiáng)這個(gè)人物本身是帶喜感的，沙瑞山出場(chǎng)就是按喜劇演的，還有魏成的方言。這些能夠緩解原著中懸疑、恐怖的氣氛，效果也是很好的。

　　15、動(dòng)畫

　　如果說《三體》劇可以封神，那么其中的動(dòng)畫環(huán)節(jié)更是神中之神。

　　原著中的動(dòng)畫的作用是為了讓地球人理解三體文明，而電視劇里的動(dòng)畫起到了同樣的效果。

　　各段動(dòng)畫完美展示了原著的描述，而且場(chǎng)面使人身臨其境。對(duì)太陽、飛星、三日凌空、大撕裂等經(jīng)典場(chǎng)景的再現(xiàn)，使沒讀過原著的讀者也能比較容易的理解情節(jié)。

　　而且，動(dòng)畫制作者顯然也有很好的審美。比如秦始皇人列計(jì)算機(jī)用秦腔做口令，這類情節(jié)就很讓人驚喜。

　　16、期待后兩部

　　三體第一部，是三部中拍攝電視難度最小的。因?yàn)榈谝徊慨吘褂写罅壳楣?jié)是現(xiàn)實(shí)中的，而第二、第三部，涉及物理知識(shí)的難度、想象力的豐富、場(chǎng)面的宏大、人物心理的復(fù)雜，都超過了甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了第一部。

　　從第一部對(duì)復(fù)雜情節(jié)的處理看，相信第二、第三部也能拍好。

　　不過，以前的系列劇也有這樣的情況，就是第一部拍的好，名聲大，再拍續(xù)集的時(shí)候，干擾和誘惑也會(huì)多起來，質(zhì)量就下降了。

　　衷心希望《三體》第二部和第三部不忘初心，善始善終，向劇組致敬！

　　中國(guó)科幻是星辰大海，中國(guó)的未來是星辰大海！

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