每個時代都有每個時代的記憶。在我們成長的記憶里,電影對于我們的少年記憶是不可磨滅的。記得那會兒,我們最愛看的是戰(zhàn)爭片,因為戰(zhàn)爭片情節(jié)分明,故事大開大合,人物形象鮮明。每次看這些戰(zhàn)爭片,都熱血沸騰。什么《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《血戰(zhàn)臺兒莊》等等,我們不知把這些戰(zhàn)爭片看了多少遍,里面不論主人公還是反派的經(jīng)典臺詞都倒背如流了。一聽到,還有這部片子在播放,不論地點多么遠,我們都會成群結隊地去觀看。從電影院到露天電影,從城鎮(zhèn)到鄉(xiāng)村,我們在各式各樣的場合和環(huán)境中,一遍遍地重溫這些影片。許多年之后,每當再想起童年和少年經(jīng)歷時,都會想起這些電影,還有因為看電影而發(fā)生的故事。當然這是另外一個話題了。直到年齡大了一些,看了與戰(zhàn)爭片不同,卻至今仍然難以忘記的影片《保密局的槍聲》。
這部電影,給年少的我打開了另外一個了解世界的窗口。在革命歷史進程中,還有這樣一撥孤膽英雄,深入到敵人的心臟,為了獲取敵人的情報和消滅敵人,戰(zhàn)斗在不為人知的隱蔽戰(zhàn)線。
《保密局的槍聲》是長春電影制片廠導演常彥從1978年開始籌拍的一部電影。該片根據(jù)呂錚的小說《戰(zhàn)斗在敵人心臟里》改編,講述了抗日戰(zhàn)爭勝利后,國民黨統(tǒng)治著上海,共產(chǎn)黨地下工作者劉嘯塵奉命打入國民黨保密局。他的聯(lián)系人周甫祥不幸被叛徒出賣而犧牲,黨組織又派史秀英作為他的聯(lián)系人。為查明叛徒,劉嘯塵和史秀英通過在百樂門舞廳的假接頭引出了叛徒黃顯才,不料叛徒也認出了劉嘯塵。危急時刻,劉嘯塵當機立斷,用無聲手槍打死叛徒和特務組長冷鐵新,并用自傷來欺騙對方。新來的特務組組長張仲年心存懷疑,以照顧劉嘯塵為名,派特務余云祿對他進行監(jiān)視與考察。一次,張仲年派劉嘯塵和余云祿去偵察一個“共產(chǎn)黨”的秘密會議。劉嘯塵識破圈套,奮力與偽裝成共產(chǎn)黨的特務搏斗,并打死張仲年的一個心腹,從而博得了張仲年的信任。上海解放前夕,劉嘯塵接受了弄到潛伏特務名單的任務。他竭力爭取管理檔案室的阿紀,使他棄暗投明,交出潛伏特務名單。當他們帶著名單正要撤退時,被張仲年和特務“老三”截住。在千鈞一發(fā)之際,實則是共產(chǎn)黨地下工作者常亮的“老三”掏出槍擊斃了張仲年,解救了他們。影片由陳少澤、正華、向梅等主演,于1979年上映,上映后,取得了意想不到的票房成績,在當年的票房市場就達到了近兩億。
記得第一次看這部影片時,我已經(jīng)上初中了,對電影的欣賞能力已不僅僅是停留在戰(zhàn)爭影片的情緒宣泄上,而是多了自己的主張和審美。雖然影片畫質(zhì)仍然是黑白片,但我很快就被影片所呈現(xiàn)的故事所吸引。最讓人意想不到的是影片的結尾,劇情發(fā)生反轉(zhuǎn),擊斃張仲年救下劉嘯塵的,竟是一直以敵軍形象示人的“老三”常亮,原來常亮是潛伏得最深的地下工作者。還有男主人公劉嘯塵為戰(zhàn)友復仇,又與同樣潛伏在敵人內(nèi)部的我方女地下黨員產(chǎn)生了感情,雖未重點描述但頗具詩意。
深入敵后,打到敵人內(nèi)部中,這樣的作品對于當時的我來說還是第一次看到。在燈紅酒綠中,既能看到敵人奢侈的生活,又感受到深入到敵人內(nèi)部的我方地下黨斗智斗勇的不易,在特定的時間地點,完成了看似不可能完成的任務。從任務到環(huán)境,影片一開始就懸念迭出,抓住了觀眾的心,觀眾的觀影情緒隨著故事的發(fā)展變化而大波大瀾。影片最后以大團圓式的收場,讓觀眾的緊張情緒得到了釋放。
這就是類型劇的特質(zhì),這也是為什么直到今天,諜戰(zhàn)劇、反特劇還能吸引我們的原因。所以不論中外,這種類型的影視劇,仍然有人在創(chuàng)作,仍然有一部分觀眾在追劇。
說到影視創(chuàng)作,還有一個話題是繞不開的,就是劇本的創(chuàng)作問題。在我們當下的影視劇創(chuàng)作中,最不能忽視的就是創(chuàng)作本身。如果僅僅從概念、類型出發(fā),一味迎合追隨市場的變化,題材先行,拼湊明星陣容,就會產(chǎn)生被稱為笑柄的“神劇”。
真正的好作品,一定是從劇作本身出發(fā),比如這部《保密局的槍聲》電影,就是根據(jù)作家呂錚的小說《戰(zhàn)斗在敵人心臟里》改編而成。文學提供了影視劇創(chuàng)作的土壤,不論是故事的發(fā)展還是人物的塑造,都有了二度創(chuàng)作的空間。這也就有了創(chuàng)作成功的基礎。
新時期以來,許多著名的影視劇都是依據(jù)文學作品改編而來,影視劇創(chuàng)作質(zhì)量得到了保證。影視劇和文學的關系,從創(chuàng)作之初就是一個話題,到現(xiàn)在仍有人在爭論不休,到底是什么樣的文學作品適合改編成影視劇作品,還會有人爭論下去。但毋庸諱言,遵循創(chuàng)作規(guī)律、引領市場、內(nèi)容積極向上的作品,永遠是我們所期待的好作品。
《保密局的槍聲》不僅為我們的諜戰(zhàn)影視作品開創(chuàng)了題材的先河,同時在劇本創(chuàng)作上也給我們做了示范。一部影視劇僅僅有一個好的創(chuàng)意或者題材是不夠的,還要有一個嚴謹、尊重創(chuàng)作規(guī)律的方法。只有如此,才是一部優(yōu)秀作品的開始。(作者系軍旅作家、編劇)
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