時代變了，舞蹈也隨著變。自從八十年代后，對外開放，引進外資辦企業(yè)，確實收到不錯的效果。可是，引進西方那些舞蹈，令人頭疼不解。

　　出生于六七年代的人，誰都看過民族舞蹈，有《草原女民兵》《喜送糧》《洗衣舞》；還有大型舞蹈史詩《東方紅》；芭蕾舞《紅色娘子軍》《白毛女》；這些舞蹈曲調(diào)優(yōu)美、舞步輕快整齊優(yōu)雅，演員靈活地把人的情感與主題相結(jié)合，反映了欣欣向榮的社會主義建設(shè)新面貌。演員們的精彩表演，使觀眾完全沉醉在這美好高超的藝術(shù)之中。在那幾代人心目中，這些民族舞蹈才是舞蹈，才是中國人的藝術(shù)，才是中國人的驕傲。可以說，這些舞蹈是我國舞蹈史上最精華的民族舞蹈。舞蹈的從主題思想、表現(xiàn)形式、表演藝術(shù)到舞曲主旋律，整整影響了幾代人。半個多世紀(jì)過去了，至今，依然歷歷在目，令人難忘。

　　改開以來，從西方引進一些舞蹈，如抱舞、飛舞、胸舞、肚舞、街舞，十花八門。西方這些舞正像魯迅先生所說的“梅蘭芳舞而不跳”“女學(xué)生跳而不舞”。有些舞蹈在表演時，無音樂，憑借鼓點，借助閃光燈，盡是刺激觀眾，引誘觀眾，使整個舞臺籠罩著恐慌萬狀之中。為何央視春晚一屆比一屆差，一屆比一屆令人討厭，原因就在這里。他們脫離了中國傳統(tǒng)文化（當(dāng)然，每年開始也有一些舞獅片段），不重視我們民族舞蹈，一味追求西方味道，全都是那些肚舞、街舞、胸舞，每場都是上百人跳這些西方舞，把舞臺弄得烏煙瘴氣，根本沒有藝術(shù)欣賞價值。對此，這些違背中國人意愿的東西，怎叫觀眾愛看呢？不過，也怪，盡管春晚一年比一年差，可是，央視卻總結(jié)說，觀眾一年比一年多。這個問題，在這里不屬于本文話題，就不多說了。

　　當(dāng)然，對舞蹈的看法，各人有各人的欣賞目光。中國有五千年的悠久歷史文化。可以說，中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)是世界上最優(yōu)秀的文化藝術(shù)。中國民族舞蹈是西方舞蹈無法比擬的。作者認(rèn)為，中國的民族舞是很美，生氣、活潑、優(yōu)雅、內(nèi)涵豐富，手舞足蹈靈快，而且能夠表示東方美，與焚香沐浴靜聽七弦琴的情調(diào)不相同，與西方那些流行舞蹈更不一樣。作者心里不明白，中國人有這么多精華舞蹈藝術(shù)，我們不去發(fā)揚光大，反而樣樣都要學(xué)西方人，稍為不同，就認(rèn)為慚愧。中國自有頂天立地的文化藝術(shù)，對外開放，學(xué)習(xí)西方高科技是可以的。但是，在舞蹈藝術(shù)上，不必樣樣效顰西方，汲汲仿效西洋。應(yīng)該讓西方人學(xué)我們東方人的民族舞，將中國民族舞藝術(shù)特色向世界傳播。

　　從這篇“話舞蹈”短文中，有人會看到作者是喜歡中國民族舞蹈的人。這里，作者不必要隱瞞自己的這一觀點。的確，作者格外喜歡中國民族舞蹈。七十年代，那《草原女民兵》、《草原紅衛(wèi)兵見到了毛主席》、《喜送糧》《洗衣舞》等這些民族舞蹈，幾十年過去了，至今，依然歷歷在目。作者對中國民族舞、尤其是新疆舞、西藏舞更有感情。因為，這些民族舞旋律優(yōu)美、步伐優(yōu)美、人也優(yōu)美，時刻陪伴著人們奔向新生活。

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