期待已久的話劇《問蒼茫》終于與觀眾見面了。

小說《問蒼茫》被譽(yù)為"改革開放背景下的'中國社會各階級的分析'"，它揭示了金融危機(jī)背景下深圳"血汗GDP"的真相，刻畫了政府官員、老板、職業(yè)經(jīng)理人、打工仔等眾生相。用作者曹征路的話說，小說寫的是生活，也是"我所經(jīng)歷的中國社會的歷史變遷"和"我體驗到的中國人的精神困境"。

該作品被搬上舞臺無疑是值得關(guān)注的。近年來話劇市場表面一派興旺景象，但對當(dāng)下現(xiàn)實尤其是底層民生的冷漠讓舞臺呈現(xiàn)一派貧弱蒼白氣色。我們本有理由期待《問蒼茫》這一"新現(xiàn)實主義文學(xué)"的扛鼎之作能給話劇舞臺帶來沖擊。但看過演出后這個希望幻滅了。

該劇改編對原著中的人物形象和故事情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的修改。這種修改不僅出于舞臺技術(shù)需要，更是編導(dǎo)價值觀的體現(xiàn)。若說小說表達(dá)了作者曹征路對資本擴(kuò)展發(fā)展模式的批判，那么話劇改編體現(xiàn)了編導(dǎo)什么樣的價值觀呢？

小說刻畫了兩個特區(qū)官僚的形象，一個是幸福村村長兼"幸福開發(fā)集團(tuán)"董事長文念祖。幸福村靠著特區(qū)的優(yōu)惠政策賣地招商成為食利階層集團(tuán)，文念祖作為該村老大，身上有一種"贏家通吃"的威猛氣派。但是在話劇舞臺上，他的政府官員身份被刻意淡化，以至于很多觀眾看完戲后都誤以為他不過是一個普通的廣東土財主。小說中另一個小官僚何子鋼是個外來者，為了能成為深圳既得利益群體的一員，他努力往上爬，為此敢冒天下之大不韙，在話劇舞臺上這個人物干脆消失了。

政府官僚不能成為批判的對象，于是話劇編導(dǎo)濃墨重彩地推出了原著中的小馬仔馬明陽來充當(dāng)大反派。小說中的馬明陽確是個毫無廉恥的卑鄙小人，但作者展現(xiàn)了他的農(nóng)村出身帶給他的痛苦經(jīng)歷，揭示了一個年輕人如何被特定的社會體制訓(xùn)練成資本叢林中的野獸。而話劇把馬明陽塑造成先天的惡棍。當(dāng)社會所造就的人性之惡被形而上地歸結(jié)為個人道德缺陷的時候，曹征路筆下對現(xiàn)實社會機(jī)制的批判性思考蕩然無存。

相對于馬明陽這個惡棍，小說中另一人物常來臨在劇中不堪其任地扮演了高大全的角色。常來臨原是某國企毛巾廠工會主席，工廠被私有化后在家待崗，寶島電子工人罷工之際他被老板聘為"黨委書記"，實際不過是個保安而已。他人品正直，有舊體制下培養(yǎng)出來的主人翁精神和集體主義意識。但是打老板工意味著他只有一個選擇：要么幫工人說話，要么幫資本家說話。被臺灣女老板的魅力所迷惑，他不由自主成了老板欺騙工人的工具。最終老板撤資棄廠外逃，他則以"涉嫌詐騙"和"煽動工人罷工"的罪名被拘捕。

如此尷尬的角色在舞臺上搖身一變成了道德楷模，待崗兩年的屈辱不見了，歷盡艱辛重新上崗后的誠惶誠恐謹(jǐn)小慎微也不見了。編導(dǎo)濃墨重彩加以鋪敘的，是他赴貴州招工，拒絕為女孩"開處"并揭發(fā)馬明陽的丑惡嘴臉；他關(guān)心女工成長呵護(hù)工人利益，當(dāng)張毛妹沖進(jìn)火場挽救公司財產(chǎn)受傷被質(zhì)疑為"碰瓷"時，他伸張正義，頂著巨大壓力要還張毛妹一個公道；他熱愛工人同樣也熱愛老板，為老板得了白血病的弟弟募集工人獻(xiàn)血，血汗工廠變成了流淌著愛的熱血的和諧樂園......

有了惡棍和救世主，《問蒼茫》的編導(dǎo)便自然而然地延續(xù)了八十年代中國話劇的庸俗套路，在舞臺上演繹起一臺善與惡、崇高與卑鄙之間的對決。常、馬之間的較量是天使與惡魔的較量。這是一出宗教感化劇，但它顯然跟現(xiàn)實生活無關(guān)。為了加強(qiáng)煽情效果，弱小的張毛妹充當(dāng)了這場道德較量的砝碼，她沖進(jìn)火場時的內(nèi)心動機(jī)成為一個糾纏不清的話題，從一個受壓迫者淪為"良心拷問"的對象。最終張毛妹的死，讓導(dǎo)演在舞臺上盡情灑了一次狗血，也昭示著這出戲的編導(dǎo)已經(jīng)徹底放棄了自己的創(chuàng)作良心。

可見，話劇《問蒼茫》標(biāo)榜關(guān)注底層民生，但底層勞動者形象僅僅充當(dāng)了編導(dǎo)煽情的工具，并未得到真正關(guān)懷。覺悟的打工仔唐源被處理成一個不良青年，他為工友維權(quán)的動機(jī)只是為了接近柳葉葉，根本不懷好意；主人公柳葉葉的內(nèi)心掙扎和精神成長則完全遭到忽略。就連小說中令工人身心備受摧殘的流水線作業(yè)，也變成了節(jié)奏強(qiáng)勁、歌聲喜慶的春晚式大歌舞。曹征路筆下被流水線徹底異化的工人，即使下了班，仍舊"吃飯的時候勺子不由自主地往別人的飯盆里戳"，"連睡覺的時候手都是一抽一抽的"。而在話劇導(dǎo)演"創(chuàng)作靈感"的指揮下，年輕靚麗的演員們歡天喜地地唱著"俺掙到錢了，......俺忙著事呢......"，激昂鏗鏘的"打工打工最光榮"成了遮蔽現(xiàn)實中的壓迫與剝削的虛假陳詞濫調(diào)。

話劇《問蒼茫》令人遺憾，同時也不禁生出些思考：主流話劇要想在舞臺上與時俱進(jìn)地表現(xiàn)當(dāng)代生活，拋棄老套的思想觀念和表現(xiàn)手法是當(dāng)務(wù)之急。否則，虛假的矛盾沖突和布爾喬亞道德觀是絕難得到觀眾認(rèn)可的。

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