最近一直在看深作欣二的電影，突然聽說本拉登死了，我自然想起深作欣二父子的電影《大逃殺(導演剪輯版)》。
深作欣二的名作《無仁義的戰爭》矛頭直指通過扔原子彈來“拯救人類”的美國政權，既然當今世界最強大的政治力量，是“無仁義”的，所以這個世界的仁義往往不在于打著仁義幌子的大人物（各個階層的領導或統治者）那里，而是在小人物那里。影片不但深受日本老百姓的歡迎，很有共鳴，像香港的吳宇森也深受其影響。
但是，令深作氣氛的是，那個無仁義的美國霸權不但沒有得到遏制，反而越來越大，凡是屈從并參與這種霸權的人，都說這是一個和平美好的時代，凡是批評這種霸權的，很可能被稱為是“恐怖分子”。
當然，其實事情是復雜的，不是所有的領導、大人都是骯臟的， 不是所有的老百姓、小孩都是純潔的。因為小孩受到的污染畢竟遠小于大人，所以總體上孩子比大人純潔，而敢于不顧一切與腐敗政權斗爭的，往往是學生。還有，與一個強大的腐敗政權作斗爭的，并非都是仁義的，有些是同樣的腐敗力量，只不過大家都想做老大 ——比如說那些對付平民的恐怖分子。
在一個強大的腐敗政權眼里，真正讓它害怕的并不是跟自己作對的腐敗力量，而是那種“孩子般純潔的力量”，比如希特勒對馬克思有一種神經質般的恐懼和怨恨。我認為深作欣二和他的電影應該就屬于那種 “孩子般純潔的力量”。
一個腐敗政權所遭遇的最有力的抗爭就是來自那種“孩子般純潔的力量”，所以，所有腐敗政權的絕招就是盡快污染那種純潔的力量。 正如《大逃殺》中的那條政府法令：個性至上就是自私至上，讓孩子們自相殘殺，讓老百姓自相殘殺，而不是團結起來反抗。
純潔的深作欣二看穿了腐敗力量的這個花招，并深感不安，他似乎看到了原因，看到了那個腐敗力量越來越強的原因——“似乎總是有一些個，踩著大人們足跡行走的孩子?！庇性S多孩子已經不是孩子了，而像魯迅這樣的人，雖然是大人，卻依然是孩子，當然魯迅也曾經腐敗過，但是很快又找回了純真。正是那種不安迫使深作要在自己臨終之前，在新世紀之初，發出了這部《大逃殺》的絕唱——正如深作自己所說的：請允許我斗膽，在這個號稱“和平”的國度里，與孩子們比肩，開始另一次的作戰罷。
深作雖然也敬佩《大逃殺》里那些因為拒絕“自相殘殺的社會”而自殺的非暴力主義者，但顯然深作自己不是非暴力主義者，而深作所提倡的這種正義的斗爭、暴力，似乎也不是通常所理解的“階級斗爭”。深作在《華之亂》里，對于那些拼死斗爭的無政府主義者和社會主義者給與了深切的同情和敬佩，而深作自己的立場也許跟片中的主角一樣，選擇堅強的活下去。在《大逃殺》之前的《藝妓院》，也沒有強調斗爭、革命，只是強調堅強面對逆境。給人的印象深作似乎是非暴力主義者，直到《大逃殺》，才開始赤裸裸的宣揚正義的暴力斗爭。這也許是深作早就有所打算，一定要在死之前完全說出真心話，在我看來，《藝妓院》、 《大逃殺》的確是深作“發自肺腑”的“巔峰之作”。
在我看來，《藝妓院》和《大逃殺》，其實是一部戲?！端嚰嗽骸泛镁秃迷诓皇且员闉橹?，而是以樂觀積極為主。深作沒有那么狂妄、那么邪惡，僅僅只是同情藝妓，因為你憑什么只是高高在上地同情或拯救別人？相反，深作是以贊美和崇拜為主，他把那個卑賤但很純真并且充滿生命活力的少女藝妓，當作雅典娜一樣來贊美，那是一種很深情很狂熱的贊美，顯然這種贊美也是深作對現實的一種強有力的抗爭。深作是想說，盡管這些人遭遇不公的待遇，其實他們并沒有真正被壓垮，并沒有人真正需要被拯救，當然，這并不是說人不需要被幫助被服務，總之，深作不會那么下賤說要“拯救人類”，如果深作說“為人民服務”，我相信那一定是真心的。
《藝妓院》的片頭就是充滿活力的童聲合唱，然后就是一位少女樂觀而積極的一路小跑，而片尾就是要充分表現這種純真的活力能夠強大到在“被侮辱和被損害”的時候，依然不為所動地保持著自己的尊嚴！這是很動情地歌頌，配樂也非常好。影片就此結束，總感覺意猶未盡。似乎導演只是在鼓吹放棄抗爭的逆來順受，在宣揚“精神勝利法”。盡管如此，據說《藝妓院》還是成了禁片。那么《大逃殺》震撼了日本國會，那就更不足為奇了，因為《大逃殺》就是接著《藝妓院》的結尾，宣揚一種正義的暴力，《藝妓院》里的孩子和少女終于拿起了武器，《大逃殺》的女主角就是《藝妓院》 的女主角，在“被侮辱和被損害”的時候，也不會想到要去恨，去報復，因為她強大到根本不可能“被侮辱和被損害”，所以談何復仇呢？但是最后她還是因為愛而拿起了武器，她其實很同情所有的壞人，越是作惡多端的人，越是曾經深深地“被侮辱和被損害”，但這并不意味著應該縱容那種作惡，而不去制止，這就是正義的暴力——所有腐敗的政權最害怕這種不是出于恨的暴力，把擁有這種力量的人也稱為“恐怖分子”。
當然，《大逃殺》和《藝妓院》 的女主角是比較理想化的，似乎完美無缺，不太真實，我認為這是影片的需要，不是影片的缺憾，深作從前在《道頓掘川》里描寫過一個慈愛而又嚴厲的父親，人格很好，但是直到最后，影片才透露：這位父親曾經逼著自己的妻子去賣淫，替自己還賭債，妻子因此而自殺。《道頓掘川》主要是用現實主義的手法表現現實?！洞筇託ⅰ泛汀端嚰嗽骸分饕怯孟笳髦髁x的手法來表現現實。所以，深作需要用一個完美的女主角來象征人性的純真和美好?！端嚰嗽骸返拈_頭顯然是象征手法：一路小跑的少女，充滿活力，而她周圍的場景和人物全都成了靜止的黑白照片，也許就是說這位少女是人性的本質，是生命的本質，與之相比，人性的其他部分都是沒有真實生命的東西。
深作也許雖然對現實感到不安，但還是想要傳達一個積極的信念：所有為腐敗效力的成人，所有被腐敗所污染的孩子，他們全都純真過，并且這種純真，這種生命的本質是不死的，永遠不可能完全徹底泯滅。
所以，《大逃殺》可以說就是一個人的戰爭——是導演在反思自己的靈魂，影片中所有的人都是導演自己，導演反思自己也經常因為被侮辱被損害，而產生怨恨，所以影片中所有因為被侮辱被損害而去殺人的人都是導演自己，同時，導演也察覺到自己靈魂中有一個貌似脆弱其實非常強大的孩子般的力量，這種力量的確是無法被侮辱被損害的，似乎也是不死的，永恒的，所以，影片中的那位完美女主角當然也是導演自己。
所以，表面血腥的《大逃殺》其實一個人也沒有殺死，因為象征純真美好人性本質的那位女主角注定是不會死的，那些死去的可以說都是非本質的“邪念”，這種手法中國人應該很熟悉，《西游記》的所有神佛妖魔都是同一個人，那些妖魔都是象征著“邪念”。
但深作的偉大之處在于他用來象征美好人性的，是卑賤的，經常被稱為“妖精”的妓女，是一位無產階級少女，而不是神，不是《圣斗士》中高貴的、化身為的資本家小姐的而且還要一定是處女的雅典娜。
說到這里，我真是深感無法語言道盡我對深作的好感。《圣斗士》也有許多純真的東西，至今依然能讓我感動，但我依然要說：跟《大逃殺》和《藝妓院》相比，《圣斗士》總的來說簡直就是下賤而又邪惡的作品。
查拉圖斯特拉如是說：上帝（神）死了，從前褻瀆上帝是最大的褻瀆，現在最大的褻瀆是褻瀆大地。”在這一點上，也許尼采比馬克思說的更漂亮，但是馬克思卻比尼采做得更漂亮，同樣，深作也做得很漂亮。
《大逃殺》可以說就是深作給自己的“安魂曲”——不是為了狂妄、下賤而又邪惡的“拯救世界”，而是為了獲得死而無憾的安寧。
《大逃殺》就是一面鏡子，所有認真觀看的人，都會從這面鏡子中發現自己，經歷一次靈魂的探險。越是純真的人，越會覺得人性中的確存在那種美好而強大的能夠超越死亡的偉大力量，從而更加堅定地爭取成為正義的戰士。當然是說“爭取”，因為誰敢說自己是絕對正義的，始終是正義的？同樣，哪里又存在過絕對邪惡的人？影片中的那位完美少女，不是為了讓某個人、少數人去對號入座，自認為是絕對正義的化身，是上帝的獨生子，而是為了讓所有的人去對號入座，人性中的那份完美，每個人都有。
一部作品往往是不能面面俱到的，所以，我覺得有一部影片《孤島情》可以跟《大逃殺》配合起來看，《孤島情》的女主演松坂慶子跟深作是老搭檔了，合作過著名的《蒲田進行曲》?！豆聧u情》的故事大意是：被流放到一個荒島上的一對男女成為了情侶，并且成功地逃離了荒島，但他們因為幫助別人，反而遭遇恩將仇報，被告發了，但這對情侶依然無怨無悔，當然這不是表示對向罪惡低頭認輸，男主角反抗到最后一刻，而女主角臨刑前的那個表情和眼神，更是把整部電影變成了真正的喜劇——因為她戰勝了死亡——證明了人可以比神還要有尊嚴，因為所謂的神的原形往往就是人世間弱肉強食的勝者，他們依然是貪生怕死的，所以需要虛構出不會死的神來自我安慰。顯然，這部電影比《肖申克的救贖》深刻得多，肖申克雖然逃離了普通監獄，但他逃得過死亡嗎？他逃得過對死亡的恐懼嗎？還有，《孤島情》的女主角也是妓女，她成為一位強人是有一個過程的，最初她也是因為貪生怕死而去告發別人，就像《大逃殺》中的那種自相殘殺，她不是絕對完美的，但她最終能將那個人人都具有的偉大力量喚醒了，這就是《藝妓院》和《大逃殺》中那個完美女主角的力量。
也許我對的深作欣二的理解，只是我的個人感受，深作欣二本人也許并不完全是這樣想的，但不管怎樣，我必須把這些觀影感受寫下來，否則會憋出病來。
似乎在國際上深作欣二的名氣不如黑澤明大，但顯然深作欣二也看不上什么奧斯卡獎，就好像鄧稼先看不上什么諾貝爾獎。如果要用一句話來概括深作欣二的電影，那么我自然就想起姜文的一部電影的名字：“太陽照常升起”。
附：
深作欣二《最后的戰事》：
成人們遺下的，戰火廢墟當中，曾經有我的青春。
并且如今，在海的那邊，在正義之冠冕名義下，
被戰火燒傷的土地與天空，仍在不斷蔓延。
被爆炸的業火灼燙了，而成為火的犧牲與祭品的，
似乎總是一些個，踩著大人們足跡行走的孩子。
那么，就請允準我斗膽，在這個號稱“和平”的國度里，
與孩子們比肩，開始另一次的作戰罷。
什么叫做“大人”？
什么叫做“孩子”？
什么叫做“和平”？
什么叫做“戰爭”？
什么叫做“正義”？
還有，什么叫做“恐怖主義”？……
青春時代曾經所有的那些疑問符，再次于我的腦中，逐個浮現涌起。
名叫“暴力”的那條寄生的蛆蟲，亦再次于我的體內扭曲盤蟄。
在這個富庶，然而獨獨匱乏了希望的國家里，到底有些什么，是我所能給予孩子？
不知何時，我亦老去了。
此刻，僅以我這瘡痍滿布的身軀，賭我映畫人生里，最后一場戰役罷。
即便因了這場戰事，我的生涯宣告終結，于我，也都沒有絲毫的悔憾。
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