謹以本劇表達我們對自身的一種敬意，因為我們是世界歷史上唯一綿延數千年而不絕的偉大文明；也表達對自身的一種理解，因為以往三十年、五十年、一百六十年左突右沖、九曲九折所完成的，是一個苦難民族在資本主義全球擴張中死地求生、后來居上的宿命;還表達對自身的一種信心,因為早已將“天道”“大同”銘心刻骨、早已有仁人烈士道成肉身的中華民族志存高遠，一定會以虎狼之力覆虎狼之道，沿著“美的規律”為人類另辟蹊徑，為歷史別開生面。
我們走在大路上
——近三十年的社會心理史
本劇是對近三十年中國當代史的一次回顧。這段歷史林林總總，可從各個角度觀望，我們選擇了人心的變遷。
中國近三十年當代史來自一百六十年的近代史，一百六十年近代史來自人類漫長的壓迫史。這三段歷史未曾終止，都還在行進當中。三十年間億萬人民穿越風朝雨夕、水復山重的悲壯行旅，無疑是作為一個生命共同體的中華民族在現代資本主義虎狼世界中左突右沖、圖存救亡的繼續。而這一路的滾滾埃塵中又是幾家夢圓幾家夢碎，社會矛盾日深，社會分化日劇，少數人，少數部門，少數地區三步并作兩步甚至四蹄生風之際，廣大底層民眾卻是趑蹶蹭蹬，步步荊棘。總之，三十年的道路以及行走展示了民族復興與階級分化正負兩種價值。二者間的對立與糾纏是作者對這段如煙歲月的基本感受，因而也構成了本劇的基本認識脈絡以及亦喜亦悲、欲歌還嘆的總體氛圍。
我們把滄海桑田的歷史過程寄寓于（廣義）行走、道路的意象，又把這意象托付給形體的表達――當然有語言、投影等其他舞臺媒介的配合。形體的表達或現代舞，或傳統舞，或人體雕塑似不必拘泥，但要在總的敘事框架下追求盡可能統一的風格。
投影不僅承擔了舞美大部分、燈光一部分功能。它也同語言、形體彼此配合，以期達到“交響”的整體效果。鏡頭語言要強調虛實即寫實與寫意的結合，實則為史，虛則為詩，而“史詩”正是本劇所應具有的氣象。實與虛不但應形成淺深不一的層次，還要在你中有我、混融無礙上下功夫――當然要有節制。一方面“詩”應該如此；另一方面，以心補境、為三十年歷史提供更廣大表現空間的任務也需要如此。
音樂包括歌和樂。每幕有歌一首（第一幕跨越幾個時代，故有幾首），對作者所理解的時代特征進行詠嘆。這些歌的旋律亦可發展變化，用作舞臺表演的音樂結構?！段覀冏咴诖舐飞稀返男蓜t貫穿全劇。此外，臺詞與音樂應探討更密切的合作，具體說，就是在朗誦尤其是部分群誦中借鑒合唱的一些手法，使語言富于節奏、層次和動感，從而更接近真正的“戲劇語言”。
劇中描畫的人物為一類而非一個。工、農、干、學等群體的命運隨星移斗轉而起伏升沉，這就賦予其中某些角色些微“故事”的成色。需要強調的是，舞臺上某位演員在不同地方走進時間河流，他既可以是生物意義上的一人，也可以是社會文化意義上的數人。例如1980年代的大學生，二十年之后可以是腦滿腸肥的博導，也可以是才招聘會上的沒頭蒼蠅。另外，“史詩”的述說與詠嘆，即客觀再現與主觀評價更要求演員在不同時空之間靈動自如的轉換。今昔對比、滄桑感嘆往往隨燈光音樂的一次變化、演員的一次掉頭轉身而在瞬間完成。演員規模不大于二十，不小于十五。一部分演員較具臺詞功力，另一部分則有更多的形體經驗，這樣表演上有所分工，也能取長補短。
本劇似與既有藝術分類體系中任何樣式都不吻合。準確地說，它只算一種“演出”，用肢體、語言、音樂、投影四種元素來表現社會生活的一段歷程而已。這樣的演出和百貨大樓門口T型臺上時裝展示的距離，也許還略小于和戲劇包括先鋒戲劇的距離。但既然選擇了劇場這么一個去處，稱之“戲劇”亦無不可。
序 幕
我們時代的蕓蕓眾生紛紛登場，有骨健身輕的，有一瘸一拐的，有高視闊步的，有伸頭探腦的，有氣使頤指的，有低眉順眼的，有繃著臉的，有嘻開嘴的，有敞著懷的，有縮著手的，有橫著行的，有倒著走的……在燈光的配合下，造型夸張寫意。這些人的動作被時間壓縮或放大，好像默片時代的電影，又好像錄像的慢進或快進。他們雖然四肢五官忙碌不止，七情六欲奔突不休，卻寂然無聲，仿佛和我們隔著一道歲月的玻璃墻壁，只在我們的回想中走去走來。
《我們走在大路上》樂聲起，那仿佛少年時代的伙伴，穿過浮世的街道走來，時裝時樣，已不復舊時光景。與此同時，投影加入，展示廣義的社會行走（提示：諸如酷斃一族駕車出游將腳伸出窗外，要飯專業戶匍匐在地一動不動，早市一陣騷亂----原來工商將至小販們紛紛奔竄，什剎海或周莊的游船在槳聲燈影中悠悠去來，上訪人員聚集在民政部門口，公園里大媽大嬸扭著秧歌之類，達意而已，不必拘泥）。形形色色的行走漸漸歸入街上的不盡的人流，這人流漸漸退去五色，化作黑色底片上的白色身影。投影中的人物與舞臺上人物在形態上節奏上漸趨一致。二者重合之際時空隨燈光微微一顫，《我們走在大路上》滿頭飛雪，低緩蒼涼。
投影開始呈現各個時期的各種道路，由一個鏡頭疊化為另一個鏡頭（提示：皇宮御道、泥濘土路，1949年開國大典天安門西側馬道、彎彎山路、紅地毯、電動樓梯、T型臺、小園香徑、王府井“金街”、長安街、礦井下的車道、高速路、翻滾過山車、滑雪場、飛機跑道、衛星發射架等等，不一而足）。這些道路紛至沓來，以營造思緒縱橫、浮想聯翩的主觀氛圍，因為我們要展開的畢竟是一個亦境亦心的舞臺時空。道路穿過道道門，穿過史書、石雕、碑文、陵墓、長城、殘陽而最終定格為暮色中的蒼茫大野。這時舞臺上的眾人也化作古道上的一支行旅，伴著悠悠的樂聲向歷史中走去，或從歷史中走來。
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