本文發(fā)表于《人民日報》1967年5月10日第1版，作者是江青，同步發(fā)表于《紅旗》雜志1967年第6期和《解放軍報》5月10日。

　　我對這次演出表示祝賀。大家付出了很大的勞動，這是京劇革命的第一個戰(zhàn)役，已經(jīng)取得了可喜的收獲，影響也將是比較深遠(yuǎn)的。

　　京劇革命現(xiàn)代戲是演起來了，可是，大家的認(rèn)識是否都一樣了呢？我看還不能這樣說。

　　對京劇演革命的現(xiàn)代戲這件事的信心要堅定。在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會主義祖國舞臺上占主要地位的不是工農(nóng)兵，不是這些歷史真正的創(chuàng)造者，不是這些國家真正的主人翁，那是不能設(shè)想的事。我們要創(chuàng)造保護(hù)自己社會主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的文藝。

　　在方向不清楚的時候，要好好辨清方向。我在這里提兩個數(shù)字供大家參考。這兩個數(shù)字對我來說是驚心動魄的。

　　第一個數(shù)字是：全國的劇團(tuán)，根據(jù)不精確的統(tǒng)計，是三千個（不包括業(yè)余劇團(tuán)，更不算黑劇團(tuán)），其中有九十個左右是職業(yè)話劇團(tuán)，八十多個是文工團(tuán)，其余兩千八百多個是戲曲劇團(tuán)。在戲曲舞臺上，都是帝王將相、才子佳人，還有牛鬼蛇神。那九十幾個話劇團(tuán)，也不一定都是表現(xiàn)工農(nóng)兵的，也是“大、二洋、三古”，可以說話劇舞臺也被中外古人占據(jù)了。劇場本是教育人民的場所，如今舞臺上都是帝王將相、才子佳人，是封建主義的一套，是資產(chǎn)階級的一套。這種情況，不能保護(hù)我們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，而會對我們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)起破壞作用。

　　第二個數(shù)字是：我們?nèi)珖まr(nóng)兵有六億幾千萬，另外一小撮人是地、富、反、壞、右和資產(chǎn)階級分子。是為這一小撮人服務(wù)，還是為六億幾千萬人服務(wù)呢？這問題不僅是共產(chǎn)黨員要考慮，而且凡有愛國主義思想的文藝工作者都要考慮。吃著農(nóng)民種的糧食，穿著工人織造的衣服，住著工人蓋的房子，人民解放軍為我們警衛(wèi)著國防前線，但是卻不去表現(xiàn)他們，試問，藝術(shù)家站在什么階級立場，你們常說的藝術(shù)家的“良心”何在？

　　京劇演革命的現(xiàn)代戲這件事還會有反復(fù)，但要好好想想我在上面說的兩個數(shù)字，就有可能不反復(fù)，或者少反復(fù)。即使反復(fù)也不要緊，歷史總是曲曲折折前進(jìn)的，但是，歷史的車輪絕不能拉回來。

　　我們提倡革命的現(xiàn)代戲，要反映建國十五年來的現(xiàn)實生活，要在我們的戲曲舞臺上塑造出當(dāng)代的革命英雄形象來。這是首要的任務(wù)。我們也不是不要?dú)v史劇，在這次觀摩演出中，革命歷史劇占的比重就不小。

　　描寫我們黨成立以前人民的生活和斗爭的歷史劇也還是要的，而且也要樹立標(biāo)兵，要搞出真正用歷史唯物主義觀點(diǎn)寫的、能夠古為今用的歷史劇來。

　　當(dāng)然，要在不妨礙主要任務(wù)（表現(xiàn)現(xiàn)代生活、塑造工農(nóng)兵形象）的前提下來搞歷史劇。傳統(tǒng)戲也不是都不要，除了鬼戲和歌頌投降變節(jié)的戲以外，好的傳統(tǒng)戲都盡可上演。

　　但是，這些傳統(tǒng)戲如果不認(rèn)真整理加工，是沒有什么人看的。我曾系統(tǒng)地下劇場兩年多，觀察了演員、觀眾，可以得出結(jié)論，傳統(tǒng)戲如果不認(rèn)真進(jìn)行加工，是不會有人看的。今后傳統(tǒng)戲的整理、加工工作還是要的，但是，所有這些都不能代替第一個任務(wù)。

　　其次，說說從何著手的問題。

　　我認(rèn)為，關(guān)鍵是劇本。沒有劇本，光有導(dǎo)演、演員，是導(dǎo)不出什么，也演不出什么來的。有人說：“劇本，劇本，一劇之本。”這話是很對的。所以，一定要抓創(chuàng)作。

　　這些年，戲劇創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于現(xiàn)實，京劇的創(chuàng)作更談不到。編劇的人少，又缺乏生活，當(dāng)然創(chuàng)作不出好劇本來。抓創(chuàng)作的關(guān)鍵是把領(lǐng)導(dǎo)、專業(yè)人員、群眾三者結(jié)合起來。

　　我最近研究了《南海長城》的創(chuàng)作經(jīng)驗，他們就是這樣搞的，先由領(lǐng)導(dǎo)出個題目，劇作者三下生活，并且親身參與了一次殲滅敵人特務(wù)的軍事行動。劇本寫好之后，廣州部隊的許多負(fù)責(zé)同志都親自參加了劇本的討論。排演以后，廣泛征求意見，再改。這樣，不斷征求意見，不斷修改，所以能在較短時間內(nèi)搞出這樣及時反映現(xiàn)實斗爭的好戲來。

　　上海市委抓創(chuàng)作，柯慶施同志親自抓。各地都要派強(qiáng)的干部抓創(chuàng)作。

　　短時間內(nèi)，京劇要想直接創(chuàng)作出劇本來還很難，不過，現(xiàn)在就要抽出人來，先受些專門訓(xùn)練，然后放下去生活，可以先寫小戲，再逐漸搞出大戲來。小戲搞得好也很好。

　　在創(chuàng)作上，要培養(yǎng)新生力量，放下去，三年五年就會開花結(jié)果。

　　另一方面是移植，這也好。

　　移植要慎重選擇，第一看政治傾向好不好，第二要看與本劇團(tuán)條件是否合適。移植時，要好好分析原作，對人家的長處要肯定下來，不能改變；對人家的弱點(diǎn)，要加以彌補(bǔ)。

　　改編的京劇，要注意兩方面的問題：一方面要合乎京劇的特點(diǎn)，有歌唱，有武打，唱詞要合乎京劇歌唱的韻律，要用京劇的語言。否則，演員就無法唱。另一方面，對演員也不要過分遷就，劇本還是要主題明確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物突出，不要為了幾個主要演員每人來一段戲而把整個戲搞得稀稀拉拉的。

　　京劇藝術(shù)是夸張的，同時，一向又是表現(xiàn)舊時代舊人物的，因此，表現(xiàn)反面人物比較容易，也有人對此很欣賞。要樹立正面人物卻是很不容易，但是，我們還是一定要樹立起先進(jìn)的革命英雄人物來。

　　上海的《智取威虎山》，原來劇中的反面人物很囂張，正面人物則干癟癟。領(lǐng)導(dǎo)上親自抓，這個戲肯定是改好了。現(xiàn)在把定河道人的戲砍掉了一場，座山雕的戲則基本沒有動（演座山雕的演員是很會做戲的），但是，由于把楊子榮和少劍波突出起來了，反面人物相形失色了。

　　聽說對這個戲有不同看法，這個問題可以爭論一番。要考慮是坐在哪一邊？是坐在正面人物一邊，還是坐在反面人物一邊？聽說還有人反對寫正面人物，這是不對的。

　　好人總是大多數(shù)，不僅在我們社會主義國家是如此，即使在帝國主義國家里，大多數(shù)的還是勞動人民。在修正主義國家里，修正主義者也還是少數(shù)。

　　我們要著重塑造先進(jìn)革命者的藝術(shù)形象，給大家以教育鼓舞，帶動大家前進(jìn)。我們搞革命現(xiàn)代戲，主要是歌頌正面人物。內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院京劇團(tuán)的《草原英雄小姊妹》很好，劇作者的革命感情被這兩個小英雄的先進(jìn)事跡激動起來，寫成這樣一個戲，那中間的一段還是很動人的。

　　只是由于作者還缺乏生活，搞得又很急，還沒有來得及精雕細(xì)刻，一頭一尾搞得不大好，現(xiàn)在看來，好象是一幅好畫嵌在粗劣的舊鏡框里。這個戲，還有一點(diǎn)值得重視，那就是為我們的少年兒童寫了京戲。

　　總之，這個戲是有基礎(chǔ)的，是好的。希望劇作家再深入生活，好好加以修改。我覺得，我們應(yīng)該重視自己的勞動，搞出來的東西不要輕易丟掉。有的同志對于搞出來的成品不愿意再改，這就很難取得較大的成就。在這方面，上海是好的典型，他們愿意一改再改，所以把《智取威虎山》搞成今天這個樣子。這次觀摩演出的劇目，回去都應(yīng)該繼續(xù)加工。立起來了的，不要輕易把它打倒。

　　最后，我希望這次大家能抽出些精力來互相學(xué)學(xué)戲，這樣，可以使這次大會的收獲在全國的舞臺上與各地廣大的觀眾見面。

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