蘇修大肆鼓吹同美帝搞“文化合作”，這是蘇修追求“蘇美合作主宰世界”，推行“和平共處”的投降主義總路線的必然產物，也是他們在蘇聯大搞資本主義復辟的一個重要組成部分。
早在一九五六年，赫魯曉夫就在臭名昭著的蘇共二十大提出：“我們希望在為和平和各國人民的安全的斗爭方面，以及在經濟和文化方面，同美國友好合作。”
于是，一批蘇修御用文人，按照赫魯曉夫的調調，唱起蘇美“文化合作”的贊美詩來。臭名遠揚的反動作家肖洛霍夫，用奴才的腔調向美帝獻媚說：“讓我們互相來往吧！我們沒有什么可爭論和斗爭的。”
老右派愛倫堡大肆叫嚷：“任何思想上的分歧都不應該成為文化合作的障礙”，并且鼓吹大量翻譯出版美國反動資產階級作家的“杰出作品”。
自從一九五八年蘇美文化交流協定簽字后，蘇修美帝的文化團體、個人以及演出單位的相互訪問活動，日益頻繁。演出、出版書籍、舉辦各式各樣的展覽會、交換電影、開放新聞、互贈文物，還有什么“俄美建交周年紀念”等等，真是五花八門，無奇不有。
蘇修集團販運大量的美國反動資產階級作家的作品，充斥蘇修報刊。僅就勃列日涅夫、柯西金集團上臺后的第一年即一九六五年為例，蘇修近六十種報刊登載了西方文學作品二百二十余篇，其中大量的是美國貨。
蘇聯《外國文學》雜志如數家珍地列舉他們發表美國“垮掉的一代”創始人克魯亞克的《在路上》、塞林格的《麥田守望者》等反動作品，吹捧它們是“這些流派最杰出的代表作”。
蘇修集團就是要利用這種精神鴉片，來腐蝕蘇聯人民的革命意志，在蘇聯大搞資本主義復辟。
蘇修集團叫嚷“把窗戶打開”，就是對美帝實行門戶開放政策。世界上最反動、最腐朽、最骯臟的美帝文化，象決了口的濁水一樣，一股腦兒涌進蘇聯。什么“美國之音”，“爵士音樂”，“抽象派”、“現代派”繪畫，“先鋒派”戲劇，好萊塢電影，阿飛舞等等，充斥蘇聯。
一九六二年美國古德曼爵士樂隊在莫斯科演出時，赫魯曉夫親自出馬捧場，帶頭鼓掌。這個大叛徒對新聞記者說：“我欣賞這種音樂”。在赫魯曉夫的倡導下，蘇聯社會上掀起了一股“爵士狂”。
蘇修集團利用各種宣傳機器和場所，向蘇聯人民推銷美國的阿飛舞、搖擺舞、扭擺舞等病態和猥褻的舞蹈，用以毒害和腐蝕蘇聯人民。他們恬不知恥地吹捧這種低級下流的動作“已成為原子世紀的奇跡”。
蘇修為了顯示向美帝國主義的藝術學習的成績，還不止一次地派舞蹈團赴美。一九六一年蘇修莫伊塞耶夫舞蹈團在美國演出了搖擺舞。美國《新聞報》在評論這家舞蹈團的演出時說：“現在我們甚至在搖擺舞方面也不是領先了。”
一九六四年六月，美國《生活》雜志評論蘇修藝術家向美帝國主義的藝術“學習”的情景時贊嘆：“唷，真有這樣的事，莫斯科開始學起百老匯來了……，他們的動作和閃閃發光的裝飾可以使任何資本家的脈搏加快。”美國報刊的這些評論，表明蘇修的文化藝術已經同美帝國主義的文化藝術完全同流合污，成為一路貨了。
蘇聯的戲劇舞臺，同樣充滿著蘇美“文化合作”的“激情”。美國黃色戲《兩個打秋千的人》也曾經在莫斯科上演。蘇修把《窈窕淑女》、《公共汽車站》等色情的美國戲，搬上自己的舞臺，同時還煞費苦心，竭力把這些壞戲演得符合美國主子的口味。而蘇修的導演們在導演這些戲時，甚至還要“考慮到西方客人怎樣評價”。從這里人們可以看出蘇修已墮落為美帝文化附庸的無恥嘴臉。
蘇修在推銷美國電影方面，更是不遺余力。蘇修不僅通過各種報刊大肆吹捧美國影片，而且專門為反動的美國電影出版書籍，廣為宣傳。一九六五年蘇修文化部藝術史研究所批準出版的《西方關于戰爭的電影藝術》一書，對于美化美帝頭子、為美帝侵略政策和戰爭政策開脫罪責的美國影片《五月的七天》、《紐倫堡審判》等，作了肉麻的吹捧。
勃列日涅夫、柯西金集團當政以來，為了討好美國主子，不惜花費巨資購買大批美國影片。蘇修竟以二十萬美元的高價，買了一部《這是瘋狂、瘋狂、瘋狂的世界》的美國片。這部描寫一伙強盜發瘋的影片，曾在莫斯科的四十二家影院上映。
此外，描寫兇殺案的《七好漢》、《綠街小舍》等美國片，也在蘇聯人民中散布了大量毒素，特別是腐蝕了青少年，使他們走上犯罪的道路。
對于這樣一些美國精神鴉片，蘇修報刊竟然大肆吹捧它們的“成功”。一九六五年十一月二十日《蘇維埃文化報》無恥鼓吹，要研究這些美國影片的“成功奧秘”，以用于蘇修“所需要的目的和任務”。這也的確是他們的真心話。
通過美蘇“文化合作”，美國還經常在蘇聯舉辦各種展覽會。從“抽象派”畫展到廣告展覽，甚至展出奇裝異服，招徠顧客。一九五九年美國在莫斯科舉辦的“科技和文化成就展覽會”，美國報刊直言不諱地供認，其目的就是宣揚“私人經營的優越性”，“煽起蘇聯人回到資本主義制度的愿望”。
而赫魯曉夫卻在這個展覽會的開幕式上鼓吹它對蘇聯是“有益的”，號召蘇聯向美國學習。他說：“我們把美國展覽會看作是在不久的將來我們自己的展覽會”。真是不打自招！赫魯曉夫公然把美國當作蘇聯的未來，一語道破了他所鼓吹的“土豆燒牛肉”式的假共產主義，就是他在蘇聯所實行的資本主義的復辟。
從以上事實可以看出，美帝國主義的音樂、舞蹈、電影、文學、戲劇等等大量“文化食品”在蘇聯上市，的確開創了國際關系史上文化交易額的最高紀錄。
美國《時代》周刊一九六二年十月二十六日報道說：“莫斯科正在美國空前強大的文化攻勢之下暈頭轉向”。一九六五年七月五日《紐約先驅論壇報》也說：“俄國正在遭受美國文化的入侵”。請看，侵略者一點也不掩蓋他的侵略者的面目。
而喪權辱國、接受美帝文化侵略的蘇修奴才，卻對這些話裝作聽不見。他們耍起了障眼術，企圖掩蓋自己與美國大搞“文化合作”、向美帝徹底投降的可恥罪行。
這種障眼術之一，就是赫魯曉夫曾經叫嚷的所謂“意識形態不能和平共處”。蘇修擺出一副“不能共處”的架子，實際上干著向美帝的文化侵略、“思想滲透”徹底投降的勾當。
勃列日涅夫、柯西金集團上臺以后，更是連“不能共處”這塊遮羞布也不要了。他們上臺后，《真理報》第一篇闡述文化政策方面的社論，連以前蘇修掛在嘴邊裝裝樣子的“黨性”這一字眼也不見了，什么“意識形態不能和平共處”的高調更是無聲無息。
美國《紐約先驅論壇報》說過，蘇修已經不再談論美國文化有什么“思想意識上的顛覆性的危險了”。這表明蘇修已公然與美帝站在同一個立場上，他們本身就是美帝對蘇聯進行文化侵略的幫兇。所謂蘇美“文化合作”，也就是蘇美反革命勾結在文化領域中的表現。
毛主席教導我們：“社會主義制度終究要代替資本主義制度，這是一個不以人們自己的意志為轉移的客觀規律。”
不管蘇修與美帝怎樣狼狽為奸，橫行霸道，但是他們的日子越來越不好過了。中國無產階級文化大革命敲響了他們的喪鐘。偉大的蘇聯人民，總有一天會在馬克思列寧主義、毛澤東思想的指引下，大造蘇修統治集團的反，把赫魯曉夫的繼任者勃列日涅夫、柯西金之流，以及他們通過“文化合作”的途徑販運進來的美國反動文化毒品，統統掃除干凈！
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