如果不是2011年以來數(shù)宗藝術(shù)品股票交易的火爆程度讓人咂舌，恐怕早在2009年9月17日便已注冊成立的天津文化藝術(shù)品交易所，至今仍難引起高度關(guān)注。　　

　　一個(gè)多月時(shí)間，股價(jià)上漲17倍！這便是發(fā)生在天津文交所的真實(shí)案例。　　

　　3月17日，天津文交所通過官方網(wǎng)站發(fā)布公告稱，即日起，編號20001的《黃河咆哮》與編號為20002的《燕塞秋》兩項(xiàng)上市藝術(shù)品“股票”，實(shí)行特別停牌，復(fù)牌時(shí)間另行通知。　　

　　迫使上述兩只藝術(shù)品股票停牌的，是其飛漲的股價(jià)。《黃河咆哮》和《燕塞秋》兩只藝術(shù)品“股票”，于2011年1月26日以發(fā)行價(jià)每份額1元推出，截至3月16日，已分別上漲至17.16元和17.07元，漲幅達(dá)17倍之多。　　

　　3月24日，《黃河咆哮》和《燕塞秋》兩只藝術(shù)品股票復(fù)牌。當(dāng)日，《黃河咆哮》開盤價(jià)17.30元，最高沖至18.70元，報(bào)收于15.44元，跌幅達(dá)10.02%，換手率達(dá)108.63%。　　

　　短短的一個(gè)月時(shí)間，市場參與程度異常火爆。從最初的300戶發(fā)展到現(xiàn)在的47860戶。按招行金卡的開戶規(guī)定，客戶必須存有5萬元現(xiàn)金，才能具備開卡資格。因此，按每人5萬一個(gè)賬戶的保守估計(jì)，預(yù)計(jì)已有23億資金進(jìn)入市場炒作。　　

　　自天津文化藝術(shù)品交易所誕生后，幾件份額化的投資藝術(shù)品被市場瘋炒，連A股市場的不少牛股也是望塵莫及。　　

　　就在一片質(zhì)疑聲中，鄭州文化藝術(shù)品交易所同樣推出“藝術(shù)品份額交易”。　　

自2009年6月國內(nèi)首個(gè)文化產(chǎn)權(quán)交易平臺上海文化產(chǎn)權(quán)交易所揭牌以來，包括深圳、成都、沈陽等全國各地已經(jīng)相繼成立了多家文化產(chǎn)權(quán)交易所，而其中做藝術(shù)品份額交易的也并非天津和鄭州兩家。天津文交所交易的火爆，不出意料地引來眾多媒體的關(guān)注，但不管是當(dāng)事者天津文交所，還是主管部門天津金融辦都保持沉默。在隨后的采訪中，媒體發(fā)現(xiàn)，天津文交所在交易形式、相應(yīng)規(guī)則等方面存在疑問，其中，地產(chǎn)商控股天津文交所被疑借藝術(shù)資產(chǎn)圈錢，最為關(guān)注。　　

上面文章來自2011年06月20日 的東方網(wǎng)。　　

下面的則是2011年04月13 日的21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道。　　

    今年1月26日，當(dāng)天文交所藝術(shù)品份額掛牌交易開場時(shí)，恐怕他們也沒有想到，僅僅兩個(gè)月，藝術(shù)品份額交易便已因瘋狂到幾乎失控的境地，而被市場質(zhì)疑不斷、口討舌誅。　　

文交所的真正主人究竟是誰？　　

文交所的建立到底是金融創(chuàng)新還是投機(jī)圈錢？　　

瘋狂的藝術(shù)品份額漲跌的幕后誰在中飽私囊？　　

文交所的交易規(guī)則為何朝令夕改？　　

籌備文交所的主心骨為何臨門退脫？　　

首批掛牌畫作的選擇有何等玄機(jī)？　　

故事要從文交所的創(chuàng)建說起。　　

　　如果到現(xiàn)在，還有人認(rèn)為文交所藝術(shù)品證券化的創(chuàng)意來自國家權(quán)威金融機(jī)構(gòu)專家團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)密考證，那么這或許就是一個(gè)大笑話。　　

　　說到文交所的交易精髓——藝術(shù)品證券化交易，就不得不提到一個(gè)人——屠春岸。公開資料和媒體報(bào)道中，涉及屠的信息極少，常見的僅有“文交所創(chuàng)始人”、“曾在天津從事房地產(chǎn)投資”。　　

　　“有關(guān)在天津創(chuàng)立文交所，并采用藝術(shù)品證券化的份額交易思路，這些點(diǎn)子都是屠春岸一個(gè)人想到并實(shí)施的。”一位曾因創(chuàng)立文交所而與屠本人最先接觸的天津市金融辦人士告訴記者。　　

　　2006年初，國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于推進(jìn)天津?yàn)I海新區(qū)開發(fā)開放有關(guān)問題的意見》。定居北京的屠春岸隨之意識到機(jī)會將至，于是把自己的事業(yè)目光投向毗鄰首都僅1小時(shí)車程的直轄市。那時(shí)起，屠開始在天津從事房地產(chǎn)投資，由此，為其在天津政界和地產(chǎn)界結(jié)交深厚的人脈。　　

　　2008年3月，國務(wù)院批復(fù)《天津?yàn)I海新區(qū)綜合配套改革試驗(yàn)總體方案》。當(dāng)月，天津市發(fā)布《天津?yàn)I海新區(qū)綜合配套改革試驗(yàn)總體方案三年實(shí)施計(jì)劃（2008－2010年）》，明確金融改革創(chuàng)新的主要任務(wù)和工作目標(biāo)，要求加快建設(shè)金融交易平臺，積極創(chuàng)新金融產(chǎn)品，不斷優(yōu)化金融服務(wù)環(huán)境。　　

　　“隨著天津有關(guān)創(chuàng)新金融業(yè)務(wù)試點(diǎn)的開展，已經(jīng)在天津立穩(wěn)腳跟的屠便似乎看到另一個(gè)契機(jī)。”上述天津市金融辦人士的告訴記者。　　

　　屠春岸2007年開始籌劃藝術(shù)品份額交易項(xiàng)目，經(jīng)過一年籌備，屠于2008年7月5日，正式向天津市遞交了準(zhǔn)許其成立文化藝術(shù)品份額交易市場的申請。　　

“申請中，屠詳細(xì)陳述了有關(guān)構(gòu)想。其讓日趨火爆的藝術(shù)品交易市場和資本市場證券化掛鉤的金融模式頗具創(chuàng)意，從遞交申請到簽字批準(zhǔn)，僅用了三天。”一位跟隨屠建立文交所的下屬向記者回憶道，雖然組建工作順利開始，但隨后有關(guān)資金的招募及股東安排，卻讓屠組建文交所的想法數(shù)次遇挫。　　

　2009年9月2日　，經(jīng)過近兩年的籌備后，天津文化藝術(shù)品交易所股份有限公司的創(chuàng)立和第一次股東大會，終于召開。兩天后的該所第一屆董事會第一次會議上，陳玉當(dāng)選為董事長和法定代表人，屠擔(dān)任總經(jīng)理。　　

實(shí)際上，文交所籌備組成員中，還有一位成員恐怕不得不提，那就是雷原。　　

“雷原與屠相識多年，屠將雷請來一起負(fù)責(zé)文交所籌備工作，但后來二人關(guān)系惡化。屠認(rèn)為雷不適合干實(shí)事，更注重利益。”上述文交所籌備組成員告訴記者。　　

目前，市場質(zhì)疑最多的還是文交所神秘的股東背景。隨著記者調(diào)查證實(shí)，天津房地產(chǎn)投資商陳玉通過濟(jì)川投資、泰運(yùn)天成兩家法人公司，以及趙志攀、李樹銅等關(guān)聯(lián)自然人，直接或間接一共持有文交所的股份比例達(dá)83.01%。　　

　　而具有國資背景的新金融公司雖持股15.04%，但早已表明不參與文交所的經(jīng)營管理，純粹財(cái)務(wù)投資。　　

　　更重要的是，雖然文交所注冊資金1.35億元，但截至2011年4月，藝術(shù)品火爆交易3個(gè)月，該所實(shí)收資本僅4720.6萬元。也就是說，陳玉僅用4000萬元出頭，便獲得文交所控制權(quán)。　　

陳玉與屠春岸，毫無疑問，這是兩個(gè)與文交所有著密切關(guān)系的人。一個(gè)是文交所真正的主人，一個(gè)則是文交所的創(chuàng)始人。某種意義上，文交所的建立，就是屠春岸想到了一個(gè)“創(chuàng)業(yè)”的點(diǎn)子，然后通過中間人劉振穎找到地產(chǎn)商陳玉投資。但是，為文交所的創(chuàng)辦奔波勞碌四年后，屠春岸卻默然退出。　　

　　2010年10月，文交所首任總經(jīng)理屠春岸正式辦理離職手續(xù)，告別了奮斗4年的天津，回到北京。　　

　　“屠推出文交所時(shí)的態(tài)度相當(dāng)堅(jiān)決，退出也相當(dāng)徹底。”上述天津金融辦知情人士告訴記者。　　

“因?yàn)檎麄€(gè)份額交易思路以及后面的交易規(guī)則都由屠春岸設(shè)計(jì)，而屠作為在國內(nèi)資本市場歷練多年的老江湖，對證券化交易的體制自然相當(dāng)熟悉，但是其他人對于屠建立的嚴(yán)密體系并不太了解，尤其是對于藝術(shù)品份額化這個(gè)可以說史無前例的交易手段，別人更無從借鑒。對于一直以來從事房地產(chǎn)行業(yè)的陳玉及其他股東，更是一個(gè)陌生的領(lǐng)域。屠離開后，交易規(guī)則的一些缺點(diǎn)漸漸顯露，一出現(xiàn)問題，文交所方面便只好慌不迭地請所謂的金融專家團(tuán)隊(duì)修改規(guī)則，才造成今天文交所的尷尬局面。”上述接近于文交所的知情人士解釋道。　　

對于屠春岸的離職原因，記者在跟蹤調(diào)查中，還聽到另一種版本的說法——屠真正下決心離開文交所，并非全是因?yàn)橛X得無法忍受陳玉的獨(dú)斷，而是被“嚇”走的。　　

2010年10月，由于各項(xiàng)工作基本就位，文交所啟動只欠東風(fēng)——首批上市的藝術(shù)品交易品種該如何選擇。而正是在如何選擇首批上市的交易品種之際，陳和屠之間的矛盾被激化。　　

　　據(jù)接近屠的一位天津藝術(shù)品收藏人士表示，按照屠的想法，其認(rèn)為既然是藝術(shù)品交易市場，而且又是首批上市品種，其一面根據(jù)證券行業(yè)從業(yè)多年的經(jīng)驗(yàn)，一面根據(jù)自己對于藝術(shù)品交易市場的定位，提出首批交易品種能上價(jià)值昂貴的官窯瓷器的希望。　　

但屠的想法卻遭到陳及天津一眾股東的反對。　　

　2011年1月8日　，文交所首批上市的兩個(gè)交易份額品種標(biāo)的藝術(shù)品露面。讓人驚訝的是，作為在宣傳中頭頂多個(gè)金融創(chuàng)新“第一”光環(huán)文交所首批交易品種，并非名家名作，而是兩幅之前名不見經(jīng)傳的山水畫——同樣出自天津美術(shù)學(xué)院副教授白庚延的作品《黃河咆嘯》和《燕塞秋》。　　

　　公開資料顯示，《黃河咆嘯》和《燕塞秋》分別作價(jià)600萬元和500萬元，以每份額1元的價(jià)格，分別發(fā)行600萬份和500萬份。而《黃河咆嘯》和《燕塞秋》分別作價(jià)600萬元和500萬元于文交所發(fā)行的前一天，在上海中天拍賣機(jī)構(gòu)于蘇州某拍賣行的新年拍賣行中，同樣一幅白庚延的《燕塞秋》卻僅以6.38萬元成交。　　

　　記者對比兩幅《燕塞秋》后發(fā)現(xiàn)，除文交所掛牌的《燕塞秋》尺寸略大之外，其余幾乎一模一樣。　　

　　而且，一個(gè)疑惑又隨之而生。書畫藝術(shù)品之所以價(jià)值高，除了藝術(shù)性外，還有它的稀缺性，為什么同樣一幅畫，卻有大小不同的兩個(gè)版本呢？　　

　　不僅如此，記者還在河南金帝拍賣行的2007年春季拍賣會的交易資料中發(fā)現(xiàn)白庚延的《黃河咆嘯》，同樣尺寸也較文交所掛牌的那一幅略小，但拍賣價(jià)格僅為29.7萬元。　　

　3月11日　，文交所第二批藝術(shù)品上線。蹊蹺的是，第二批上線的藝術(shù)品中，有7件書畫藏品仍然來自于天津美術(shù)學(xué)院副教授白庚延的畫。　　

　　莫非陳玉們的文交所有“白庚延”情結(jié)？　　

在記者暗訪過程中，上述接近屠的一位天津藝術(shù)品收藏界人士表示，正是由于陳玉的膽子太大，屠怕出事情而堅(jiān)決出走，“或許有關(guān)部門徹查有關(guān)文交所上市的那幾幅白庚延畫作的真正持有人身份后，便可知道屠出走的真正原因。”但據(jù)本報(bào)記者從有關(guān)渠道獲悉，該批上市的9份白庚延的畫作，大部分或都來自于同一位持有人，該持有人身份較為特殊，與陳玉私交頗佳。　　

另一個(gè)未經(jīng)過證實(shí)的消息是，該部分畫的擁有者目前也由于文交所交易的爆炒而焦慮。其與陳玉一樣，都未料到市場操縱導(dǎo)致價(jià)格如此瘋狂上漲，并引起多方關(guān)注和質(zhì)疑。　　

從上面兩則報(bào)道中可以看出兩點(diǎn)，一是藝術(shù)品份額化這個(gè)創(chuàng)意取得非常大的轟動；二是由于對該創(chuàng)意的理解不深，使其淪為個(gè)人牟取暴利的工具。　　

文中的稱藝術(shù)品份額化來自屠春岸2007年創(chuàng)意，并說明其并非簡單的地產(chǎn)商，而是一個(gè)具有金融背景的人士，但該創(chuàng)意并未見公開，未見諸報(bào)端，也缺乏理論依據(jù)，即使在金融業(yè)發(fā)達(dá)的國外，也未有出現(xiàn)該創(chuàng)意，看來只能解釋為屠的心血來潮。這點(diǎn)從上面知情人士對其離職的矛盾解釋就可看出，所謂的金融老江湖已經(jīng)改行多年，而當(dāng)代的金融專家團(tuán)隊(duì)卻將規(guī)則改的亂七八糟！這只能說明屠本人的創(chuàng)意來源不可靠。　　

而2008年6月3日在草根網(wǎng)、凱迪論壇、萬科周刊發(fā)表的《建立專利、藝術(shù)品股票交易所，加快科技文化進(jìn)步》則從理論上指出了建立專利藝術(shù)品股票交易所的必要性與可行性，同時(shí)將其提高到儲備需求的高度，對其推出有了充足的制度安排，而這恰恰是今天的文交所面臨的根本困境。它既是儲備需求理論的邏輯產(chǎn)物，而且也是作者的靈感迸發(fā)。而屠春岸提交的申請則是在2008年7月5日，所謂的一年籌備竟然沒有一兩的真金白銀，否則應(yīng)該投資占有股份，因?yàn)橥朗且晃环康禺a(chǎn)商，不會缺錢吧？即使缺錢，也有充分的時(shí)間籌集。

事實(shí)上，不但繪畫藝術(shù)品，包括版權(quán)、專利都可以進(jìn)行股票化交易，因?yàn)檫@項(xiàng)制度安排可以儲備人類智力成果，提高動態(tài)生產(chǎn)力水平，對科技創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)升級、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式、推動文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化、培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)文化藝術(shù)大師、實(shí)現(xiàn)精神文明具有重大意義，是一種有效的低成本試錯(cuò)糾錯(cuò)方式，是儲備需求在激發(fā)社會資源領(lǐng)域的一大應(yīng)用。它需要央行的配合，并立足于國家層面。

但是，它的規(guī)則又必須嚴(yán)格為之服務(wù)，要從份額、價(jià)格、時(shí)間、監(jiān)管、承銷、交易、退出七大方面進(jìn)行創(chuàng)新，而不是簡單套用類比普通股票交易。

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