行走途中讀“七十年代” 我從來就不是一個熱衷于到此一游的行走者，從不混跡于旅游團(tuán)隊、滿足于在旅行圖上標(biāo)明到過什么地方。并不一定要去旅游熱點(diǎn)，關(guān)鍵是看是否有可看之處，也就偶爾有意外之喜，停下來，隨意走走，看看。沒有急于趕路的意思。而真正值得停留的地方不是太多，有時也就停下來，不看，休息，看看書。 這次看的書是《七十年代》，喜歡的文字有這幾位的：徐冰、徐浩淵、高默波。喜歡的理由各有不同。徐浩淵的文字不長，以前在別處看過一點(diǎn)她的文字，就喜歡。高默波是因為他的曾經(jīng)引起不大不小爭議的書《高家村》，這里的文字，對于文革的看法，我以為是恰當(dāng)?shù)?。高默波談到巴金之于樣板戲，也是我曾涉及過的，“巴金在《隨想錄》中曾說，他一聽到樣板戲就心驚肉跳，成為一種典型的記憶創(chuàng)傷?？墒俏业挠洃浨∏∠喾矗俏以谵r(nóng)村最好的記憶之一。”“巴金的回憶不但寫了，而且有很多人讀，包括外國人;而農(nóng)村人一般不寫回憶錄，不會寫，寫了也沒有人看。于是巴金的回憶就不僅僅是個人的經(jīng)歷，還成了歷史;而占中國絕大多數(shù)的農(nóng)村人沒有記憶，也沒有歷史。” 徐冰的文字是這里才讀到。“素描訓(xùn)練不是讓你學(xué)會畫像一個東西，而是通過這種訓(xùn)練，讓你從一個粗糙的人變成一個精致的人，一個訓(xùn)練有素、懂得工作方法的人，懂得在整體與局部的關(guān)系明察秋毫的人。”還針對當(dāng)年的木刻畫說，“這些小畫與‘傷痕美術(shù)’不同，它們不控訴，而是珍惜過去了的生活中留下的，那些平淡美好的東西。” 徐冰文字中給我觸動最大的是，“一個人一生中，只能有一段真正全神貫注的時期。我的這一時期被提前用掉了，用在這不問內(nèi)容只管傾心創(chuàng)作的油印刊物上了。”想想，自己也曾有過這樣的時期，但是當(dāng)時并不知道。
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