電影《偷自行車的人》海報

　　片名：《偷自行車的人》(The Bicycle Thief)
　　國別：意大利
　　導演：德西卡
　　年代：1948年

　　烏有之鄉(xiāng)1月14日晚7點免費放映

　　同樣的失業(yè)、下崗的故事，把五十多年前的這部《偷自行車的人》放到今天的社會環(huán)境下看，會有一番別樣的感受。

　　《偷自行車的人》(The Bicycle Thief)是意大利新現(xiàn)實（寫實）主義的經(jīng)典作品。新現(xiàn)實主義從羅伯托·羅西里尼45年的《羅馬，不設防的城市》開始到德西卡48年的《偷自行車的人》形成一個高峰。新現(xiàn)實主義的特點是講效實景和自然光效，采用非職業(yè)演員和反類型片處理方法。這個法則到現(xiàn)在還有不少人在使用，包括我國的不少新晉導演。

　　《偷自行車的人》一片在評論上的成功，充分反映新現(xiàn)實主義美學在電影領域融合的一次高峰。故事發(fā)生在二戰(zhàn)后的失業(yè)、貧困充斥社會的意大利，一名下崗工人好不容易獲得一份工作，而這份工作需要一輛自行車，當他傾其所有購買到一輛新車后，不料第二天就被偷走了。想盡所有辦法仍無濟于事，在各種壓力下他終于走上了偷車的道路。

　　本片強調(diào)“現(xiàn)實主義”，于是演員表演和場面調(diào)度方面幾近全自然的形式，看本片時你很少會感到有人工導演過的痕跡，鏡頭之間的銜接也很流暢，而且比較規(guī)范，讓觀眾不會特意去注意到攝像機的存在。而且新現(xiàn)實主義一般很注重攝像機內(nèi)部剪接，直接在拍攝現(xiàn)場完成分鏡頭，這樣也會讓影片產(chǎn)生一種自然感和流暢感。相比之下，國內(nèi)某些寫實主義作品那晃動的鏡頭反而不利于觀眾的全情投入。

　　盡管如此，導演在不少細節(jié)還是加入了自己的主觀意識，尤其在個人與群體方面處理得十分到位。片中有不少戲是就是描述男主人公一個人與多數(shù)人在意志上或在肉體上是對立的，對抗的。

　　第一場戲，他在職介所拿到了自己的第一份工作，而在旁邊有上百人沒有獲得工作，那時候人群與男主人公的對立是內(nèi)在的。而在中間一場大家在教堂內(nèi)安靜地作禮拜的戲中，男主人公卻不得不為找到自行車而與一老頭進行大聲的爭執(zhí)，這在聲音上就形成與大眾的對抗。在影片后段，男主人公找到偷車的嫌疑人，但苦于沒有證據(jù)，被嫌疑人的一群街坊鄰居圍攻，差點大打出手，這段主要是身體上的對抗。電影的最后一場戲，主人公由于偷別人的自行車被群眾捉住，在飽受辱罵和打擊之下，這時他的生理與心理的承受力可以說瀕臨崩潰，影片的情緒也積累到高峰。最后的一個鏡頭是從背部拍攝的全景，男主人公和他的小兒子低著頭，慢慢地融入到了下班的人群當中，向前木然地行走，光線陰暗。

　　由于是黑白片，色調(diào)的轉換通常是明和暗，而男主人公在失意的時候常常在陰影里走，在一場戲被愚弄后，一大群人站在陰影處看著他，他和兒子慢慢走在明亮的地方，卻是逆光，這樣面部就是一層重重的陰影，這也是讓他徹底失望的一個寫照。

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