娘啊，兒死后，你要把兒埋在那洪湖旁，將兒的墳?zāi)瓜驏|方，讓兒常聽那洪湖的浪,常見家鄉(xiāng)紅太陽。娘啊，兒死后，你要把兒埋在那大路旁，將兒的墳?zāi)瓜驏|方，讓兒看紅軍凱旋歸，聽那鄉(xiāng)親在歌唱。 　　

娘啊，兒死后，你要把兒埋在那高坡上，將兒的墳?zāi)瓜驏|方，兒要看白匪消滅光，兒要看，天下的勞苦人民都解放！　　

……　　

我輩少時是看樣板戲成長的，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》1959年曾由中國京劇院三團移植排演，韓英由李慧芳飾演，1964年由北京市京劇二團重排，因為牽扯到賀龍的原因，沒能成為樣板戲，直到文革后才重映1961年版的歌劇電影。盡管當(dāng)時毛主席已離別人世，但他的余威還在，所以，重看電影《洪湖赤衛(wèi)隊》時，更多是對“為革命，砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽！”的感動；以及“盼天下的勞苦人民都解放”的一種欣慰。　　

緊接的著就是轟轟烈烈的“真理標(biāo)準(zhǔn)”、“張志新”、“撥亂平冤”“人性論”、“聯(lián)產(chǎn)承包”、“南海怪圈”、“春夏動蕩”、“不問資社”、“改制下崗”，工農(nóng)被賣了還興高采烈地數(shù)錢，誰知錢多了卻沒了“內(nèi)需”？直到“礦難窯奴”、“國有情節(jié)”、“舉貓維穩(wěn)”、“五月工潮”、“黃海軍演”，才使多數(shù)人覺察出這分明是時光倒流啊？被臺灣“泥腿子”扳倒的蔣公竟堂而皇之地重新入主中原，而中原的“下崗工”竟然因唱紅歌而進了“中美合作所”，也就是《沙家浜》里的忠義救國軍參謀長自謂的“抗日隊伍”！而更多的人則沉醉于雀牌偷菜，也弄不清他們“到底是姓蔣還是姓汪？”，總之“不救中國救美國”。毛澤東通過樣板戲反復(fù)強調(diào)，狹隘的復(fù)仇思想能遮蔽了雙眼，樣板戲批評的是左派，其實右派也一樣，而毛澤東的全局觀就是無狹隘的復(fù)仇思想！只有路線之爭，為讓大多數(shù)人活得更象個人。　　

28集電視劇《洪湖赤衛(wèi)隊》在的黨建79周年之際開演了！盡管還是那熟悉的“洪湖水”，迎來的卻不合時宜的“浪打浪”。1929年初春，就是近年來被知識分子吹噓的“民國黃金十年”期間，也就是慘烈的第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，湘鄂西洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊及工農(nóng)紅軍與國民黨反動派及湖霸進行斗爭的故事拉開了帷幕，使人恍然大悟“五千年以來的盛世”，從來就不屬于勞動人民！彭家墩的湖霸彭霸天，逼迫窮苦漁民們交漁租。幾個帶反骨的窮鬼被捆綁關(guān)進水牢。彭霸天本名占魁，是個靠“知識改變命運”的鄉(xiāng)紳，所以，近年來知識分子為毛澤東讓“勞動人民知識化”，以此鏟除了鄉(xiāng)紳的土壤而捶胸頓足，所以，要“撥亂反正”只能“民主選舉”，于是，在金錢的監(jiān)管下“村霸”、“湖霸”、“礦霸”又重新魚肉鄉(xiāng)里，新鄉(xiāng)長放言讓維權(quán)的“泥腿子”最好從五樓跳下去，大不了賠錢，還能賺上大筆。被強征瓜園的“泥腿子”又重操赤衛(wèi)隊火炮的舊業(yè)，終因勢單力薄而“被和歇了”。　　

走進“新時代”的年輕作家們更近了舊民國，因為一切不再遠在天邊，而是每天都在前臺。所以，當(dāng)他們重新改編《洪湖赤衛(wèi)隊》時才能審時度勢，得心應(yīng)手地全方位編織出蔣介石“黃金十年”的社會關(guān)系網(wǎng)：首惡是知識分子彭霸天，集假仁義與真殘暴之大成；有宗教團體白極會，愚弄百姓為富人說話；有維穩(wěn)的保安雜牌軍，吃了原告吃被告；有打家劫舍的湖匪頭目，黑社會有奶便是娘，有革命的同路人王金標(biāo)，人不為己天誅地滅，背后的大主角就是如今又“走上神壇”的蔣總裁！以至于媒體狂呼《精彩的反派也“受寵”》！只因他們天天在堂上或在街頭演著“替誰說話”的活報劇，反倒是韓英、劉闖們僅能喚起許多老洪湖迷們的“懷舊”熱情，而在現(xiàn)實生活中不是“被邊緣化”就是“被精神病化”。　　

這張由金錢維系起來的社會關(guān)系網(wǎng)，看似強大而牢不可破，實則脆弱而千瘡百孔，在“不拿群眾一針線，一切繳獲要歸公”的共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊和赤衛(wèi)隊面前，只能被打得落花流水。蔣介石敗于“替富人說話”；毛澤東勝在“為窮人解放”！劇中借彭霸天留洋歸來的買辦女婿——“觀濤”之口，呵呵!戳穿了蔣介石“黃金十年”的盛世表象，不過是聚集了星火燎原所需的“干柴”而已，于是，他選擇了卷財外逃的活路。如今許多知識分子在惋惜“日本發(fā)動全面侵華戰(zhàn)爭，使得中國的現(xiàn)代化努力前功盡棄，建設(shè)成果幾乎喪失殆盡”，卻看不到正是這場“黃金十年”的“外和內(nèi)蟹”所種下的惡果自食。有人百思不得其解，為何所有流氓、無賴、欺騙、下流、顛倒黑白、是非不分、不忠不孝不仁不義、不知廉恥、自私自利、唯利是圖、道德淪喪的社會渣滓都云集在右派隊伍里？不奇怪，無論《龍江頌》里“把火燒得越旺越好”的逃亡地主王國忠還是《杜鵑山》里“落下紅旗摘下袖標(biāo)”的豪門公子溫其久；無論是《海港》中“看到共產(chǎn)黨人眼睛就要恨出血”的異己分子錢守維，還是《紅燈記》中“不要死心眼”的賴皮狗王連舉。你若知道樣板戲，就去翻查一下戲里的“壞人壞事”的根源就會一清二楚，你就知道什么是毛主席的文革？如今反派角色成了出彩“亮點”，在《洪湖赤衛(wèi)隊》第28集中，劇作者極其高明地讓“革命的同路人”叛徒王金標(biāo)呼天搶地般喊出：“我是一個自私的人”這句肺腑感言，這無疑是全劇的點睛之筆！也是追根溯源的醒世之筆！可嘆,現(xiàn)實中的貪官污吏精英教授，連這點自知之明都沒有。公者千古，私者一時，歷史就這樣可悲地輪回著，無可奈何地證明著毛澤東的遠見與偉岸。　　

“自從來了共產(chǎn)黨，洪湖的人民見了太陽，眼前雖然是黑夜不久就會大天光”。韓英在彭霸天的牢中暢想未來美好的明天，而我們在中美國里享用比陽光還溫暖的尊嚴(yán)。李鴻章、袁世凱、蔣介石、汪精衛(wèi)、彭霸天、王金標(biāo)、地富反壞右，買辦保安團，真是一個都不少，惟獨不見了“毛澤東的共產(chǎn)黨”！槍桿子里面出政權(quán)，但背離了黨的宗旨，就會走向反面，赤衛(wèi)隊能改造湖匪成戰(zhàn)士，王金標(biāo)也能帶隊投降成內(nèi)奸。所以，毛主席預(yù)言道：“修正主義上臺，就是資本主義上臺。而且是最壞的資本主義，是法西斯主義……工人農(nóng)民就要吃二茬苦、受二茬罪”。新生的資產(chǎn)階級知識分子看不到全局，以為毛澤東是貧窮落后，閉關(guān)自守，意識形態(tài)、不懂經(jīng)濟、階級斗爭，還感情用事地翻晚清民國的案……毛澤東的新中國之所以不同于晚清民國，就是因為毛澤東是晚清民國的過來人，他看透中國，也看透了世界，看透了美國，看透了蘇聯(lián)，這才有了義無反顧的文革，使我們?nèi)嗣袢罕娊裉爝€有反思的余地！　　

“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉讓。革命是暴動，是一個階級推翻一個階級的暴烈的行動。”這段文革中成為“主旋律”的毛主席語錄，出自毛澤東在1927年的《湖南農(nóng)民運動考察報告》，重慶邊區(qū)“唱紅打黑”時又重溫了這段立場鮮明的紅色經(jīng)典，可見從湖南農(nóng)運，到文化革命，再到唱紅打黑，前后貫穿著毛澤東思想“繼續(xù)革命”的紅線！正如毛澤東所指出的：“他們將沖決一切束縛他們的羅網(wǎng)，朝著解放的路上迅跑。一切帝國主義、軍閥、貪官污吏、土豪劣紳，都將被他們葬入墳?zāi)埂Ｒ磺懈锩狞h派、革命的同志，都將在他們面前受他們的檢驗而決定棄取。站在他們的前頭領(lǐng)導(dǎo)他們呢？還是站在他們的后頭指手畫腳地批評他們呢？還是站在他們的對面反對他們呢？每個中國人對于這三項都有選擇的自由，不過時局將強迫你迅速地選擇罷了”。革命不繼續(xù)，覆轍就重蹈！《洪湖赤衛(wèi)隊》所演繹當(dāng)年“公與私”的腥風(fēng)血雨，恰是此劇之現(xiàn)實意義的所在！　　

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