為什么要寫小說《測字》
企業(yè)破產(chǎn)后，我的內(nèi)心沒有平靜過，特別看到那些皺紋滿臉的老職工在西下余暉的籠罩下揭開垃圾桶翻找可以賣錢廢品時(shí)，心頭有一種滴血的疼痛。我能為這些共和國的創(chuàng)造者做些什么，這是盤桓在我思維中而且拷問我良知和勇氣的問題。沉默后，我打開了電腦，開始了我以西北國棉一廠為背景的小說創(chuàng)作，先后寫出了《生命在愛女手中消失》、《年殤》、《買房》、《通緝犯》、《玉墜兒》。一天午夜，睡夢中的我被一陣急促的電話鈴驚醒，拿起電話的那一瞬間，我的心坎盈滿了一種興奮，原來一位退休的老職工表述她閱讀我的小說后的感受。放下電話后，我失眠了，當(dāng)然這樣的失眠是一種幸福的失眠。
隨著我寫作生涯的延續(xù)，我越來越感覺現(xiàn)實(shí)社會(huì)渴望表現(xiàn)底層生存文學(xué)作品的出現(xiàn)，正是這種感覺，促使我在這條充滿無奈、彷徨、懷疑的文學(xué)小道執(zhí)著前行，盡管時(shí)常散發(fā)著失敗的情緒，但只要走出家門，看到那些滄桑的老人，我就羞愧，一種使命感油然而生。我的創(chuàng)作就是這樣交錯(cuò)向前。
小說《測字》是我正在苦寫的一個(gè)中篇。小說主人公王維同樣是一名破產(chǎn)企業(yè)的下崗工人。他不同于《通緝犯》的張曉鋼，他能說會(huì)道，不是那種離開自己的職業(yè)一事無成的老實(shí)工人，但他的命運(yùn)同樣充滿了一種變數(shù)和辛酸。我有時(shí)思考這樣的一個(gè)問題：為什么企業(yè)破產(chǎn)后，那些原本受人尊敬的勞動(dòng)者很難融入這個(gè)社會(huì)，是他們出現(xiàn)了問題，還是這個(gè)社會(huì)出現(xiàn)了問題。面對這樣的思索，于是我有了創(chuàng)作《測字》的沖動(dòng)。
小說《測字》構(gòu)思已經(jīng)完成，寫作也已過半，從完成的篇幅來看我當(dāng)初的想法遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到，可喜的是這部小說暗示了我敘述語言的變化，用行家的話講，語言小說味更純了。從談歌的《大廠》到王梓夫的《死也無門》，展示了現(xiàn)代工業(yè)題材變化的趨勢。從企業(yè)破敗到企業(yè)員工個(gè)體生存展示，現(xiàn)代作家對這類題材深思熟慮后采取的一種無奈選擇。底層寫作，應(yīng)該是文學(xué)作品表現(xiàn)的一個(gè)常態(tài)。下崗工人是所謂改革攻堅(jiān)后出現(xiàn)的一個(gè)弱勢群體。這個(gè)群體心理的落差，精神的失落，生活的艱辛應(yīng)該說是別的群體所不具有的。他們的一舉一動(dòng)成為社會(huì)穩(wěn)定和諧的風(fēng)向標(biāo)。可能再過若干年，下崗也許成為一種常態(tài)，但在當(dāng)前的社會(huì)背景下，關(guān)注這個(gè)群體實(shí)際在為蘊(yùn)藏重大危機(jī)的社會(huì)尋找一種釋壓器，具有社會(huì)認(rèn)知功能和閱讀功能文學(xué)作品，就必須擔(dān)當(dāng)起這樣的責(zé)任。
可能我上面的文字在有些人的眼里看來，還沒有擺脫對于文學(xué)作品的慣有思維。我不管別人在說什么，把心思用在寫《測字》上，我在叮囑著自己。
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