本來我不想說《封神》這部電影的。
我也挺希望中國能夠有自己的魔幻大作，我也希望自己國家的文化藝術能夠繁榮，雖然封神這部小說本身不算出色，但設定很棒，這么好的設定不能糟蹋了，事情得有人去做，所以就沒有吹毛求疵，一開始我甚至是推薦朋友去看的。
某些人非要搞歷史虛無主義作死，某些絕望的文盲非要糾纏不休，甚至一群水軍腦殘粉還跑過來威脅我……我看你們就是找刺激。
你們要較真，那咱們就較真吧。
首先，普通觀眾從未煽動民族對立，中國人民從來沒有區別對待過什么漢族和蒙古族，煽動民族對立的，正是《封神》的導演和演員。
烏大導演公然說“元朝之前無漢族”，那我要問了，漢王朝的時候，“一漢兵能當五胡”是什么意思？南北朝的時候，匈奴、羯、鮮卑等民族口中的“漢人”，又是什么意思？唐王朝的時候，“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”、“戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北”、“漢家戰士三十萬，將軍兼領霍嫖姚”、“胡無人，漢道昌”……中的“漢”又是什么意思？
你一個不學無術的導演，既不是歷史專業學者，也不是漢族文化專家，對漢民族指手畫腳，搞歷史虛無主義，是不是一種極大的冒犯？
你說“元朝之前無漢族”，我能不能說“新中國之前無蒙古族”？而且我說的是事實，沒有共產黨，沒有新中國，就沒有56個民族大團結，今天中國的漢族和蒙古族，都是社會主義新中國塑造出來的。
很多所謂的“大蒙古主義者”非要給自己的祖先生造歷史，攀附歷史上的匈奴、鮮卑，但他們忘了，就算是匈奴和鮮卑，也都是自稱“炎黃子孫”、“華夏一脈”的，鮮卑自稱是黃帝軒轅氏兒子昌意的后代，匈奴自稱其先祖“夏后氏之苗裔也，曰淳維”。
根據現代最新的人類學研究和DNA技術測定，成吉思汗乞顏部祖先和后代合贊汗的墓葬里直接提取的DNA是O2，且疑似攜帶劉邦基因（伊朗、德國考證）......按照這個推論，成吉思汗都有可能是漢人，現代研究證明，中國歷史上所謂的胡人大多數本就和漢人同同出自一脈，只是在不同地域產生了不同的生活習慣與文化。很多草原游牧民族，都有可能是“漢人胡化”......
《封神》電影中妲己的飾演者娜然，在外網公然傳播辱華言論，甚至轉發那條聲稱“花木蘭是幫助蒙古趕走中國人侵略者的英雄”的文章，文章作者甚至造謠稱“漢人為蒙古人的奴才”……這件事是不是事實？
眾所周知，木蘭辭是南北朝文學作品，南北朝時期何來“蒙古”？它描寫的明明是北魏抗擊柔然的場景，詩歌中就有一句“但聞燕山胡騎鳴啾啾”………花木蘭的敵人是“胡騎”！從藝術風格看，這也是一首漢文化的樂府民歌，充滿比興、押韻、對仗，蒙古詩歌從來就沒有這種風格。
我們再來看看，烏爾善導演這些年的交游圈子、相關言論、以及他所倡導的“游牧計劃”，他的朋友中，有一位叫做“孛兒只斤·布仁賽音”，這位曾在游牧計劃的座談會上大談當代蒙古人的痛苦和“精神困境”，以及他們和“蒙古國人”的共鳴……實際上，這位孛兒只斤·布仁賽音，是個“日本蒙古人”，“日本蒙古學會”理事，還記得近現代史上，日本侵華期間的“滿蒙非中國論”嗎？所有的X獨，其實背后都有日本和美帝CIA的影子。
近現代以來，漢族和蒙古族兄弟沒有什么矛盾，我認識的所有內蒙古兄弟，都不會去向往什么“蒙古國”，更不會做什么“精蒙”，因為他們都知道，今天內蒙古之所以能夠如此富饒美麗現代化，都是新中國的努力，他們都感謝毛主席、共產黨和解放軍，他們知道是誰趕走了帝國主義及其走狗，消滅壓迫者和奴隸制，解放了內蒙人民，也知道是誰一代一代在內蒙古奉獻犧牲，搞工業化、搞基礎建設、搞普及教育、發展醫療衛生，消滅傳染病，讓大家過上好日子……他們珍惜當下的一切，從來就沒羨慕過什么外蒙古賣資源吃風沙的生活。
我就奇怪了，絕大多數內蒙古同胞都是愛國的，支持國家大一統的，幾個生活在國外的“精蒙”，就能代表“蒙古族”了？漢語都不會講的混血外國人，也能代表“蒙古族”了？
所謂的“大蒙古主義”，說白了，就是反華！
烏爾善導演和他的朋友們還有某些特殊的癖好，比如“523香水”和“嬰兒尸體行為藝術”，看著挺像某些原始迷信行為，再比如《封神》電影的片尾曲，是《阿姐鼓》的演唱者演唱的，稍有常識的人都知道，那是美化活剝少女人皮做法器的奴隸主的歌曲……所以說，物以類聚，人以群分，舊世界的向往著和招魂者總是會湊到一塊兒去，舊文化的余孽總是會和逆向民族主義殖人同流合污。
他們的妄想不可能成功，因為人民早就認清了他們的嘴臉。
我不怕得罪某些人和某些勢力，你威脅我也沒用！
這也不是第一次了，什么張大導演、什么陳大導演，我都得罪過，我對人沒有偏見，但我就是討厭狗屁不通、不學無術、夾帶私貨、賺了中國觀眾的錢還要騎在觀眾頭上拉屎的無恥之徒……什么“巨制大作”，我都罵過，至今我還在等那個什么半湖綠的傳票呢……來來來，讓我見識見識你們這個圈子的力量。
鐮刀斧頭劈開的新世界，且看你們是能“封神”，還是能“招魂”？
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