烏有之鄉(xiāng)沙龍簡訊：

從《星火》看文藝作品的社會意義

2月10日下午烏有之鄉(xiāng)舉辦了題為“從《那兒》到《星火》看文藝作品的社會意義”的沙龍活動。與會嘉賓有：韓毓海（北京大學(xué)中文系教授，《星火》總編劇）、劉毅然（《星火》導(dǎo)演）、鄒小提（《星火》制片人）、黃紀(jì)蘇（《中國社會科學(xué)》副主編、《切·格瓦拉》、《我們走在大路上》編劇）、楊帆（中國政法大學(xué)教授）、柴衛(wèi)東（《星火》熱心觀眾）、董昕（《星火》熱心觀眾）。

首先由劉毅然導(dǎo)演談了創(chuàng)作的感受。劉導(dǎo)指出，《星火》是在江西老區(qū)拍攝的，拍攝過程受到了老區(qū)人民的大力支持。為了使《星火》盡可能還原歷史真實(shí)，劉導(dǎo)參考了毛澤東主席的《中國社會各階級的分析》以及《湖南農(nóng)民運(yùn)動考察報(bào)告》，深受啟發(fā)教育。所以《星火》拍出來后，沒想到會引起這么大的反響。《星火》收視率超過了同期播放的《大明王朝》和《臥薪嘗膽》。《星火》播出第一周收視率就達(dá)到了9%，快到結(jié)尾時(shí)收視率更是沖至12.8%，占全國電視劇場收視率的28%。在播出前并未大力宣傳的情況下，《星火》取得這樣的成績令劉導(dǎo)也大吃一驚。

《星火》總編劇韓毓海教授在發(fā)言中指出，有兩個(gè)問題值得大家重視。一是關(guān)于一本書《前奏——毛澤東1965年重上井岡山》。《星火》的創(chuàng)作初衷不能不說與此有著關(guān)聯(lián)。毛澤東為什么會在1964年重新想起井岡山的事？也許是因?yàn)閷π轮袊巴镜哪撤N擔(dān)憂。二是改革開放以來的兩個(gè)問題值得大家討論。一個(gè)是跟著美國跑究竟靠得住靠不住，一個(gè)是國內(nèi)的精英和一部分經(jīng)濟(jì)學(xué)家靠住靠不住。

《星火》的制片人鄒小提女士非常感動這么多人來和主創(chuàng)人員一起討論《星火》。鄒女士談到，她非常幸運(yùn)，兩個(gè)主要的合作者都是非常有思想深度，非常有正義感的。她也沒有想到《星火》會有這么大的反響。《星火》首播也是幾經(jīng)周折，封鏡后在央視一套壓了兩年多才得以播出。在這期間要頂住方方面面的壓力，尤其是資金的壓力，如果沒有對《星火》所表達(dá)的情感精神的堅(jiān)信，是沒有辦法挺到今天的。

熱心觀眾工學(xué)博士柴衛(wèi)東談了自己觀看《星火》的體會。一是立意好，從根本上解答了中國革命的合法性問題。二是劇中辦農(nóng)民教育好。要不要教勞動人民學(xué)文化，是根本立場問題。三是看辦教育的兩種立場，三種路線。四是陳燈籠的角色塑造。陳燈籠那種吃喝嫖賭抽的人生理想決定了他會去充當(dāng)何家的幫兇打手。現(xiàn)在還有著有文化的陳燈籠們。五是高瓜子的角色塑造。高瓜子比陳燈籠更專業(yè)，更主動，更壞。高瓜子是大右派，陳燈籠是小右派。要高度警惕高學(xué)歷高文化的高瓜子。六是文藝工作者的使命問題。覺悟的知識分子，有大仁愛的知識分子，從來都是自覺站在弱勢群體或者說被壓迫階級一邊的。

黃紀(jì)蘇老師在發(fā)言中指出，時(shí)代需要獨(dú)立思考的人。這種人在革命紅得發(fā)紫的時(shí)候，能夠理性質(zhì)疑到其可能存在的問題，不會左得可怕，在相反的時(shí)候，則能夠堅(jiān)守自己的追求。《星火》在當(dāng)下的電視上是絕無僅有的。當(dāng)下的電視上充斥著打情罵俏，不過就是耍流氓。自改革開放以來的電視就是不叫人學(xué)好。只叫人知道利害，不知道是非。文藝工作者就要進(jìn)行新社會化，叫大家學(xué)好。《星火》就是難得的叫人學(xué)好的電視劇。

楊帆老師在討論中指出，文藝界還是被中國特色的自由主義把持著。現(xiàn)在的學(xué)生們歷史知識一點(diǎn)也沒有，連一些基本的黨史知識都不知道。歷史上的東西要通過文藝重演一回，要讓人們知道歷史。

北大中文系的邵燕君老師也積極參與了討論。她指出，一部電視劇收視率高一定有著其背后的原因。究竟它的受眾是哪些人很值得考慮。聯(lián)想起《走向共和》這部電視劇，它的賣點(diǎn)是：顛覆歷史教科書給我們的歷史觀。按照“求穩(wěn)”的意識形態(tài)詮釋了歷史，保守洋務(wù)派就強(qiáng)于維新派，維新派就強(qiáng)于革命派。對革命領(lǐng)袖缺點(diǎn)的放大，導(dǎo)致了青年對革命的深深疑懼及厭惡。而由大腕演員出演的慈禧、李鴻章、袁世凱的形象則深入人心。由此也體現(xiàn)了文藝的強(qiáng)大力量。但該劇無法解答革命為什么會發(fā)生的問題。這樣，《星火》這部劇在大眾傳媒中的出現(xiàn)就尤顯重要。

董昕師傅看了《星火》以后特別激動，他說，作為一名普通工人，在電視上無產(chǎn)階級文藝已好久不見。看了《星火》后第一感覺是要變天，也許現(xiàn)在看來并不是，但至少產(chǎn)生了變天的幻覺。董師傅代表工友及底層的勞苦大眾向《星火》劇主創(chuàng)人員深深地鞠了一躬。

此外，與會嘉賓還與在場的聽眾進(jìn)行了熱烈的交流討論。 

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