一部經典劇所承載的東西往往會超過其本身。“向前進、向前進，戰士的責任重，婦女的冤仇深。”，1月5日，當芭蕾舞劇《紅色娘子軍》極富特點的標志性歌聲首次回響在巴黎歌劇院（Palais Garnier）金色大廳時，收獲的不僅是巴黎人熱烈的掌聲；對于正漫天飛雪的中法關系來說，似乎也具有別樣的意味。
1964年，反映革命斗爭歷史的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》為中國國慶15周年而作。當時的中國人才剛剛認識芭蕾舞沒多久，中央芭蕾舞團便要對古典芭蕾來一次徹底的“背叛”———換下短裙和舞鞋，穿上軍褲與軍鞋，這樣的“芭蕾”不僅中國人沒見過，就連老外也無法想象。這極具中國特色的創作，不僅讓中國觀眾在初識芭蕾的同時就為之吸引，也如一聲驚雷般震撼了世界芭蕾舞壇。1964年10月8日，毛澤東在北京人民大會堂觀看了該劇，并下了個斷語：“革命是成功的，藝術是好的，方向是對的。”從此，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》經歷了一個從深受民眾歡迎到走上藝術“神壇”、最終又回歸大眾的過程。每每出現都會為演出市場帶來不小的波瀾。
首演前夕，針對法國媒體記者的提問，中國中央芭蕾舞團團長趙汝衡表示，在中法關系緊張的當口，《紅色娘子軍》無意加載太多的內涵，“政治是上層的事情，中法兩國人民永遠是友好的，中芭和巴黎歌劇院的關系永遠是友好的。”帶有鮮明意識形態特點的《紅色娘子軍》是否已經過時？趙汝衡說，只要有觀眾喜歡我們就要把它演下去。迄今為止該劇國內外累計演出場次已超過三千場。
事實上，劇中的不少細節如今都已經過人性化的修改，符號式的生硬動作被減弱，女性的細膩情感被加強。
巴黎歌劇院負責人碧姬·勒法福爾（Brigitte Lefèvre）在談及引進該劇的原因時就說，世界上每個時代都有女性為各自的時代作出了杰出的貢獻。巴黎歌劇院一年只有一個月會邀請國外團體來演出，中芭的舞蹈專業水平也是獲邀出演的主要原因之一。
據歌劇院項目經理介紹，《紅色娘子軍》的3場所有演出票已在半年前售罄，他們所頭疼的是，每天如何應付訂票電話過多的煩惱。
另悉，1月9日至10日，中芭還將演出3場古典芭蕾舞劇《希爾薇婭》，這也是巴黎歌劇院版本“失傳”后，首次由外國劇團出演。
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