知青文學很繁榮，寫了50多年了，影視劇題材也層出不窮，誕生不少作家，這里主要分為兩類，一類是傷痕文學，一類是奮斗文學，當然了傷痕文學更受資本投資的歡迎。奮斗文學，怎么說呢？你下鄉(xiāng)干活，居然還很開心，這不符合文化人的期待，“君子遠庖廚”，作為文化人進廚房，都有失身份，你跑農村，用土圪垯擦屁股，你還說有樂趣，這是文化界的恥辱。
中國某一年下崗的人數要遠遠多于知青，至今也沒見專門有寫下崗的文學的嘛，偶爾有個別識字的人寫一兩千的文字，描述當年的艱難，老婆還自盡了，女兒通過勞務工去了歐洲下落不明，這種文字寫出來，居然被平臺刪了，簡直無法理解。
傷痕文學暴露各種真實有的或者各種虛構的陰暗面，出版社、影視媒體如獲至寶，播放平臺也大開綠燈，然而對下崗題材卻沒有人感興趣呢。
我確實見過下崗題材的作品，主人公下崗了，通過自己的奮斗，成為了霸道總裁，然后開始痛訴當年的大鍋飯是多么落后的體制，工人們多么地懶惰，人浮于事，還編了各種順口溜，說國企里面都是這樣的：一個人干，一個人看，還有一人在搗亂。
幸虧我這樣的農民工還活著，可以戳穿二狗子的謊言。我在90年代末在國企做過普工，為什么現在我能吊打專家學者，也是要感謝企業(yè)的，那時候廠里不但有托兒所、醫(yī)院、娛樂室，還有圖書室。我是住廠里面的，那年代只有大哥大，沒有手機玩，我單身狗閑下來只能去看書，看了大量的書，都是一些為人類奮斗，甚至要解放全人類的那種書。
有人說，你既然說的那么好，你不也被迫下崗了嗎？就是企業(yè)里面這群人懶惰，甚至偷東西，才把廠里搞垮的。你這些話語現在我知道是誰搞的了，美國拿出了一筆錢，這也是作家邊芹透露的，世界文聯主席親自飛到中國，與一些作家見面，捕捉到了中國文壇風潮，然后美國財團開始提供資金支持，大家在一起商議之后，要捧出“傷痕文學”。
有了資金相助，但西方提出了一個要求，就是寫作模式必須是這樣的：“男女主角必須是高富帥、白富美；下鄉(xiāng)干活必須很艱苦，甚至住牛棚；主角父母必須下干校，反正全家都被虐待就對了；農民必須很愚昧；鄉(xiāng)村干部一定要無恥；愛情必須受到挫折；返城必須很艱難，尤其是女知青，最好付出身體陪睡的代價才能返城。”
這就是一些人寫的知青文學套路，現在都還沒有改變，翻來覆去就這幾樣。然而到了工人下崗，他又是一副嘴臉，說我們好吃懶做，無所事事，甚至偷公家東西！我為什么被迫下崗的呢，當時有1000多工人干活，每月只有300多元，大家仍然很積極努力的奮斗，我們覺得這是給國家干活，雖然到手的錢很少，但是國家肯定能管我一輩子，這就是大多數人想法。
那為什么國家管不了一輩子呢，1000多人干活的廠，居然有2000的退休工人，這些退休工人可不是什么社保發(fā)錢哦，那時候沒有社保制度，廠里就是小社會，工人得管一輩子。即使我們在職的人干的多么好，產品賣的很多，但是年年都是大窟窿，因為退休工人的錢，也要廠里發(fā)，還有廠里醫(yī)院、托兒所、廠里的技校也有很大的開支。
但后來為什么賣給私人，廠里就很快盈利了呢？因為出臺了一個政策，叫不讓廠里辦社會，把托兒所、技校、醫(yī)院全部剝離給社會了，跟廠里沒關系了，那2000多人的退休金估計也政府承擔了。私人老板拿到的是沒有任何包袱的企業(yè)啊，他拿到手后，沒幾年上班時間就從8小時變成了12小時。我是還沒改制就跑了，很多本地人留在私人老板廠里，地位從天上就掉到了地上，但是他們也沒有怨言，還是替老板努力地干活。
我們的底層人是很知足的，我后來來南方打工，還是秉承了國企員工的品質，不管你是什么制度，我都是去適應你，不存在要廠里來適應我。現在為何我開始懟天懟地，是文化人太欺負人了，知道農民工不會寫長篇大論，就天天抹黑，甚至出現嘲諷雷鋒、王進喜的文學，還拿黃繼光、董成瑞來開玩笑，罵偉人的是成堆成堆的出現，實在是太不要臉了，幸虧我在國企自學了一些“咱們工人有力量”的書籍，對付這些文化人綽綽有余了。
知青返城后，一些人當權了，至于下崗話題，他們不讓提，一直要我們顧全大局，我們都花錢請劉歡給你唱了“從頭再來”了，你還要怎么樣？我們聽這樣一說，當然能夠理解了，我所受的教育是，世上本來就沒有救世主，一切要靠自己努力奮斗。
下崗的工人都是自強不息的，即使當年有多么難，只要挺過來了，沒人去說以前的不開心的事情，再加上大多數文化也不高，想說也說不出所以然來，面對別人的詢問，他們往往很大度地說一句，“都過去了，不要再提了！”
看看我們下崗工人是怎么樣的胸懷？知青下鄉(xiāng)好歹不用擔心吃飯的問題吧，至少農民和土地會給你一口吃的。而在城里生活的工人，他只要睜開眼，他拿不出錢來，就買不到任何吃的東西，這種生存壓力要遠遠大于當年的知青。
這段讓人不堪回首的經歷，要比知青受的苦大一萬倍。好多婦女南下到小廠打工，那時候小廠各種混亂，尤其是里面男女們，家里有留守老公的，有留守老婆的，最后背井離鄉(xiāng)打工，在混亂的私生活的環(huán)境下，臨時夫妻就出現了，甚至有些女的為了多掙錢，在發(fā)廊做一些難以啟齒的生意，最后都是家破人亡。
越是底層越灰色，然而這些灰色卻走不進文化人的眼里。即使知青群體，也有真正的苦過的，就是非常普通的人家孩子來鄉(xiāng)下的，返城以后，也有過的不好的，那些已經過上好日子的文化人并不關注，還有那些為了農村奮斗終身的，也沒有人給他寫正面的故事。比如我村就有上海知青，永遠地留在了農村，在農村小學教書，再也沒回去過，他也并沒有埋怨，他覺得一個普通人為國家做點貢獻，是應該的。
有些文化人在鄉(xiāng)下干過兩三年的活，回去以后，就像猶太財閥一樣，滿世界說自己多苦，寫小說，寫劇本，還拍成影視劇。但輪到下崗工人的時候，他們就視而不見了，這些人的后代在學校讀書的時候，每個星期都是帶一大瓶咸菜去學校，只在食堂買個飯，然后整月就是吃咸菜，別問我怎么知道的，我讀書的時候就是這么過來的，這時已經是1994年了。
現在生活條件比以前要好一些，我們農民都很知足，本來你文化人和農民工井水不犯河水，但是你們隔三差五地要搞點傷痕文學羞辱我們農村人，欺負我們沒有話語權，甚至我們在老家宅子里掛個偉人像，也要被你們嘲笑，既然你們不肯先富帶后富，那就休怪我一個一個地來，揭掉你們的老底。
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