1975.02.03《參考消息》

【本刊訊】香港《星島日報》一月三日刊登一篇題為《多方面改革的現代京劇》的文章，全文如下：
    真正的藝術雖然沒有時空的限制，但它一定能夠反映一個時代的精神。在電影藝術方面也同樣地存在著它本身的時代精神。看卓別林的電影就很有這種感受。看他的電影，會清楚地明白美國在三十年代的經濟大蕭條的景況，他就很能利用他的電影藝術手法表現出來，所以說他的作品具有時代價值。
    重新發行的卓別林作品，現代的年輕人看起來只覺其“好笑”，但是稍為懂得美國經濟史的人，都曉得卓別林的作品幾乎標志著美國一個悲慘的年代。
    近年來中國改革了的“現代京劇”也有這一方面的價值，它揭露了一個時代的黑暗和另一個時代的曙光。
    為了在藝術工作上展示出一個新時代的新氣息，就大膽地突破了舊京劇的傳統技法，采用“推陳出新”和“古為今用”的手段，大膽地實踐和勇敢地創新，形成戲劇、戲曲上的一種新形式、新面貌。
    我們初看中共推出的現代京劇影片，心里都引起疙瘩。好難接受的一種新形式啊，演員們都穿上時裝演戲呢！它的舞蹈及武打場面，竟然“新”得這樣“離譜”。
    在美術方面——采用了活布景，利用現實主義與浪漫主義相結合的創作手段，豐富的配色，多變的燈光，使舞臺上的景與色調，能突出地配合人物精神面貌與內心世界。
    在音樂方面——采用了“洋為中用”的中西合璧的大混合，滲進了西洋樂器。最為突出的就是采用了鋼琴及小提琴協奏。不但采用了西洋的管弦樂，而且更選用了頗具特色的民族樂器。
    在舞蹈方面——更是十分生活化。動作的設計，是根據現實生活方式提煉的，摒棄了舊的一套京劇舞蹈程式，大膽地采用“芭蕾舞蹈”的新形式。此外更大膽地吸收了其他舞蹈精華，如民族舞蹈，切實地做到能與時代相呼吸，表現出更真實、更傳神、更新穎的藝術形式。
    在武打方面——它的設計更是現代化，不但新穎獨特，而且結構嚴謹。對傳統的形式大膽地予以改造和突破。一些武打場面，竟然出現了機槍、手榴彈、大刀、步槍、紅纓槍、車鞭及長翹凳等，這些武器及工具，都是現代生活中所有的。其打法的技巧，則是借鑒或脫胎于傳統中的扎槍、棍棒和一些短打武器的技法。這種新風格，不但保存了京劇的格調，而且富有豐富的、濃厚的生活氣息了。令人更加耳目一新的是吸取了某些雜技表演的藝術精華，運用巧妙的手法，在京劇武打場面中出現了。
    在唱腔方面——更是變化萬端，精心設計了一些層次豐富的聲腔板式與組合，獨創一格地采用皮黃聲腔中的反調作為基調。其他如反二黃，反西皮等，形式新穎，格調清新。
    初看這種現代京劇，不能接受，覺得他們的做法是破壞了京劇的完整面貌，頗有不倫不類之感。但一看再看的時候，卻覺得這種新形式頗有新意。改革者是除去了京劇的舊衣，替它披上一襲時代新裝，有何不可呢？

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