電視劇《蒼天》的熱播引發(fā)了人們對(duì)黨的司法路線、人民司法核心價(jià)值、司法理念、審判作風(fēng)、群眾觀念等論題的廣泛探討。筆者則更關(guān)注與《蒼天》對(duì)法院文化建設(shè)方面所做出的貢獻(xiàn)，以及這部電視劇在藝術(shù)創(chuàng)作上的價(jià)值和貢獻(xiàn)。

    《蒼天》是一部把人民群眾推到主導(dǎo)地位的法庭戲。在以往的法庭劇中，通常會(huì)突出司法者的主導(dǎo)地位，圍繞法官或其他司法者寫案件，目的是歌頌司法者，突出的是司法者個(gè)體或者其代表的集體的力量和地位。如包公戲、《大宋提刑官》、《國(guó)家公訴》等。在這些戲劇中，沖突多來(lái)自執(zhí)法者與其他強(qiáng)勢(shì)集團(tuán)之間的較量，人們更多地是被執(zhí)法者遭遇的阻力而非法律本身所吸引，如包公與皇親、宋慈與貪官、葉子菁與高官之間的沖突，平民百姓和普通群眾在這類作品中通常是作為被保護(hù)的弱者出現(xiàn)，幾乎沒(méi)有發(fā)言權(quán)和決定權(quán)，生殺予奪完全決定于司法者與強(qiáng)勢(shì)群眾之間的博弈結(jié)果，案件的結(jié)果往往出于偶然性而非必然性。而《蒼天》中平民的地位得到提升，上升到成為司法者“菩薩”的高度，成為案件結(jié)局的決定力量，案件的最終結(jié)果由群眾來(lái)決定，勝敗不再由官僚來(lái)掌控。這是《蒼天》一劇在立意上的重大突破。

    《蒼天》是一部真正以執(zhí)法者為表現(xiàn)對(duì)象的法庭戲。以往描寫執(zhí)法者及法官的影視作品很多，但是在絕大多數(shù)作品中，編導(dǎo)更注重的是案件本身的曲折動(dòng)人，以及當(dāng)事人之間的糾葛矛盾，司法者通常會(huì)被作為一個(gè)沒(méi)有感情色彩、沒(méi)有思想的符號(hào)或者道具存在，如《秋菊打官司》、《被告山杠爺》、《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》、《白粉妹》、《少年犯》等。但是《蒼天》更多地描寫了馬錫五及他的戰(zhàn)友的工作與生活，全方位地展示了第一代人民法官的成長(zhǎng)歷程、思想和情感，使法官的形象變得清晰、生動(dòng)起來(lái)。這是《蒼天》對(duì)司法者角色塑造方面的不俗成就。

    《蒼天》是第一部深層次探究新舊司法理念的影視劇。也就是說(shuō)，《蒼天》探討的實(shí)際上是如何“立法”、為誰(shuí)司法的問(wèn)題，而不是簡(jiǎn)單的“實(shí)現(xiàn)法律”的問(wèn)題。這是該劇和其他法庭戲的一個(gè)顯著區(qū)別。法庭戲一直是觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)，相關(guān)的文藝作品更是浩如煙海，但是從本源上探討法律本意或司法理念方面的影視劇卻如鳳毛麟角。這也是為什么案件劇、法庭戲汗牛充棟，但真正給人以思考的作品并不多的原因之一。筆者記得印度電影《流浪者》中曾對(duì)機(jī)械執(zhí)法有所涉及，批駁了“好人的兒子一定是好人，賊的兒子永遠(yuǎn)是賊”的唯成分論觀點(diǎn)，但也只是浮光掠影，未涉及根源。而《蒼天》始終將新民主主義革命時(shí)期我黨的司法政策作為表現(xiàn)的主題，重點(diǎn)突出新舊司法制度的區(qū)別，以及各自產(chǎn)生的歷史背景，回答了新司法制度是“為了誰(shuí)”的問(wèn)題。特別是第六集中通過(guò)接管國(guó)民黨一個(gè)法庭的情節(jié)，將新舊司法制度的差異用強(qiáng)烈對(duì)比的手法予以了揭示：顧鵬飛（舊司法代表）的“民可使由之不可使知之”、“對(duì)老百姓就一個(gè)字——壓”的觀點(diǎn)，以及馬錫五（新司法代表）的“老百姓是我們的活菩薩”、“就是要翻一番陜甘的這片天”的觀點(diǎn)，對(duì)比鮮明，發(fā)人深省，帶給觀眾強(qiáng)烈的震撼。從這個(gè)角度看，《蒼天》的思想境界和理論深度都是一般法庭戲不可同日而語(yǔ)的，不僅是貫徹黨的司法路線的宣傳片，也是探討司法理念的科教片。

    《蒼天》是第一部真實(shí)再現(xiàn)人民司法建設(shè)初期坎坷歷程的巨獻(xiàn)。和同樣歷史背景作品顯著不同的是，《蒼天》更著重于表現(xiàn)新司法誕生的背景和過(guò)程：寶塔山，延河水，土改政策，抗日根據(jù)地，破舊陰暗的窯洞，半張木板做成的招牌，馬背上身著八路軍裝的法官，走出抗大投身革命的學(xué)生……一個(gè)個(gè)看似漫不經(jīng)心的細(xì)節(jié)構(gòu)成了人民司法初期的歷史畫卷。人民司法的奠基者們?nèi)竹R半生，為了建設(shè)一個(gè)新社會(huì)，他們離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)，走進(jìn)群眾，親手建起人民法庭，要為窮人打官司、撐腰；他們?nèi)甜囀芎氜D(zhuǎn)跋涉，與老百姓同生死共患難，從而建立起新司法制度的崇高威信。人們看到《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》、《劉巧兒》、《李二嫂改嫁》等作品時(shí)，更多關(guān)注是他們個(gè)人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲援?dāng)人們?yōu)閯⑶蓛簜儷@得新生歡呼時(shí)，可能對(duì)一閃而過(guò)的“專員”、“村長(zhǎng)”、“推事”們并沒(méi)留下太深的印記。可是《蒼天》第一次將馬專員門推向前臺(tái)的聚光燈下，讓人們不僅了解了劉巧兒們的幸運(yùn)，更理解了這幸運(yùn)背后黨領(lǐng)導(dǎo)下的司法工作者的艱辛付出。這獨(dú)特的視角有力地詮釋著個(gè)人、家庭的命運(yùn)和社會(huì)、民族的命運(yùn)須臾不可分離的道理，昭示著新司法制度對(duì)中國(guó)社會(huì)的貢獻(xiàn)自其誕生之日起就璀璨奪目，為歷史所深深銘記。