后臺收到了許多私信，讓我來評價一部短劇，我在長征路上開超市。

　　也沒看過我的朋友們簡單介紹一下，大概就是一步系統(tǒng)流穿越劇，主人公能夠從紅軍身上用現(xiàn)代工業(yè)品交換到老物件回到現(xiàn)代拍賣，并且和紅軍一起在長征的路上開掛送物資。

　　上線當天凌晨，制作方十月初五影視傳媒有限公司的老板，咪蒙老師在朋友圈發(fā)布喜報，上線7小時播放破千萬，話題量破億!今年最重要的作品，爆了，想哭。

　　實話實說，我也很想哭，只不過想哭的方向可能和咪蒙老師恰恰相反。不論神兔左保，互聯(lián)網(wǎng)的各個鍵政派系在這部劇面前迅速達成一致，咪蒙老師只要略微出手，就能把整個中文互聯(lián)網(wǎng)團結在自己的對立面，足見寶刀未老。

　　值得注意的一個細節(jié)是，劇本的來源是知乎小說《蘇梅梅的超市》，就是那種大家平時刷知乎看到一半，下面突然唐突蹦出鹽選會員最低0.3元每天的那種小說。知乎現(xiàn)在沒有什么盈利能力，除了掛手游廣告以外，就指著這些小說賣鹽選會員活著呢。應該說，這部小說這成績還是不錯的，不然也不會被專門拿出來作為劇本的底稿進行改編交易。

　　但一本穿越小說，本來是沒人當真的意淫產(chǎn)品，知乎更是中文互聯(lián)網(wǎng)的邊緣平臺，更何況小說原文還要收費，大家花錢是來娛樂的，更不會當真。現(xiàn)在劇組和官方把這么一坨東西拉到全國人民面前，用人造的天量流量強行制造了一部國民級影視劇，那就必然以國民級正劇的標準受到審視，甚至是反噬。

　　現(xiàn)在端上來的這坨東西，我怎么評價不重要，重要的是，文藝主管部門因為自身卷入其中，只能捏著鼻子喊好，類似于IGN編輯捏著鼻子給星鳴特攻打7分。他們不是不懂，但只能假裝出一副真心誠意鼓掌的姿態(tài)，不得不說相當虛偽。

　　媒體通稿上對這部作品的定義是，首部長征題材奇幻主旋律短劇《我在長征路上開超市》。該劇已入選2024年“北京大視聽”重點網(wǎng)絡文藝項目，并榮獲廣電總局發(fā)布的微短劇國慶檔片單重磅推薦，是首部關于長征的奇幻主旋律短劇。

　　10月4日，人民文娛官方微博發(fā)布的劇評，稱贊該劇以特有的爽感情節(jié)一定程度上實現(xiàn)了當代年輕人的夢想，回應了當代年輕人的心聲，也以情動人，叩開了當下年輕人的心門，引發(fā)了無數(shù)年輕人的共情。

　　首部長征題材奇幻主旋律短劇，這定語長度和 Woman with a history of gender transition有的一拼，BUUF疊得如同中國版的97種性別。我只能說大洋兩岸各有各的政治正確。

　　如果抖音的年輕人能代表全中國年輕人，這評價倒也不錯。然而，第一集在b站也有十幾萬播放，B站的觀眾朋友則是說屎的不行，仿佛三九天在旱廁里發(fā)酵過的答辯，臭得刺鼻。

　　兩條彈幕很能代表好評觀眾的心態(tài)，第1條是穿越本來就不現(xiàn)實，所以讓我們帶入這個世界。第2是這部劇一些細節(jié)不能深究情懷到了就行。

　　支持這部劇的朋友也能看得出來，除了穿越這個壓根不唯物主義，和中國工農(nóng)紅軍從根上不相關的設定以外。這部劇也存在自相矛盾，講不通情理的地方，如果放在一般的電視劇里面，早就被打成抗蔣神劇那一批了，只不過因為形式是短劇，極大地掩蓋了作品的缺陷，敘事可以不用講求邏輯和起承轉合，貼上了官方媒體的主旋律宣傳大旗，就更是不知道自己幾斤幾兩了。

　　騙哥們可以，別把自己騙了就行。像這樣的劇情本身就沒有打好基礎，你能保證看過歷史的年輕人不惡心？務實一點，我勸你們先把中國工農(nóng)紅軍的理念先搞懂，穿越小說圈地自萌蠻好的，你把它拍成獻禮劇干什么？現(xiàn)在B站口碑崩盤搞控評，你倒告訴我怎么解釋，臉都不要了。

　　其實造成觀眾兩極分化，在不同平臺要么爆紅，要么爆死的分裂原因非常簡單，那就是任何對長征歷史和意識形態(tài)，稍微有一定了解的中國人都不會認為可以這樣娛樂化長征。只有那些長期沉溺于國產(chǎn)肥皂劇和豎屏爽文的短視頻用戶，對長征的印象本來也很模糊，搞不清歷史正劇和鬧劇的區(qū)別。

　　當年，評新編歷史劇海瑞罷官，有這樣的原文：劇本告訴人們：劇本用“實際行動”證明：只要有海瑞這樣的“清官”按“王法”辦事，就能使法庭變成保護農(nóng)民的場所，就能“為民雪恨”，就能平反“冤獄”，使農(nóng)民獲得土地。這不是把地主階級的國家機器統(tǒng)統(tǒng)當作保護農(nóng)民的工具了嗎？這不是把地主階級專政鎮(zhèn)壓農(nóng)民的本質一筆勾銷了嗎？這種大肆美化地主階級國家、宣傳不要革命的階級調和論的戲，還談得上什么“歷史劇的創(chuàng)作也必須以馬克思列寧主義、毛澤東思想為指導”呢？

　　到了六十年后，現(xiàn)在的作品，甚至不需要任何思想內核，連階級調和都不再需要了，徹底滑向虛無主義。只需要為觀眾提供穿越送物資，現(xiàn)代工業(yè)化中國支援土地革命時期這種廉價的幻想，制造類似于自瀆的爽感。再靠講紅軍故事煽情搞點催淚掩蓋虛無主義味道熬成一鍋怪味雞湯，骨肉完全分離。如果說主創(chuàng)團隊沒有政治敏感性，這部作品是純商業(yè)作品，到這里還情有可原，但媒體和文化部門顯然早就和主創(chuàng)團隊有著千絲萬縷的合作關系，主動把麻醉品當成宣傳主旋律的新形式，迫不及待要向外推廣，甚至當成獻禮片端上來。

　　Man，what can i say？銅頭皮帶在手中已經(jīng)迫不及待地想找?guī)讉€責任人抽得如陀螺般旋轉，再帶他們上街citywalk了。

　　好笑的是，海報寫明，這是一部北京市廣播電視局指導的作品，卻完全沒有意識到潛在的意識形態(tài)風險，充分證明了我們的文化部門還處在原始的草臺班子的狀態(tài)。在我和一些編劇朋友接觸的過程當中，我們提到制片方投資方往往對自己的產(chǎn)品非常有信心，對拍攝出來的產(chǎn)品是什么水平，完全不清楚，沉浸在自己的藝術幻想里。往往大眾眼里的爛片，上市之后遭遇滑鐵盧，還會反過來大發(fā)雷霆責怪市場不理解自己的藝術。749局、上海堡壘等等驚世駭俗的“優(yōu)秀作品”，就是這么走上屏幕的，現(xiàn)在只不過是在主旋律市場上用短劇復刻了一遍電影爛片的心路歷程，制造了2.0版本的馬克思遇上孔夫子。

　　咪蒙老師是自媒體老前輩了，我是晚輩后生，2019年做微信公眾號圖文，2023年做中長視頻，沒趕上任何一個時代浪潮，沒吃到任何一波時代紅利。從一個方向說咪蒙老師當然比我更懂時代的流向，但從另一個方面上來說，咪蒙老師也千萬不要把時代的紅利當成自己的本事。

　　國際歌里有四句詞，我很喜歡，沒有比這更合適的結語了。

　　從來就沒有什么救世主

　　也不靠神仙皇帝

　　要創(chuàng)造人類的幸福

　　全靠我們自己

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