網(wǎng)絡(luò)穿越短劇，終于把黑手伸向了紅色題材。
某臭名昭著的團(tuán)隊，拍了一部《我在長征路上開超市》，因為內(nèi)容過于離譜，被網(wǎng)友們批評，結(jié)果他們還覺得委屈，說自己“用心”了。
你們要是真用心的，好歹去讀一讀長征相關(guān)的歷史，包括各種傳記、回憶錄。
不是不能虛構(gòu)、不是不能穿越，不是不能以現(xiàn)代人的身份回到歷史場合中去“援紅”。
但你們要搞清楚，你們就算是開了天眼，有了一切的現(xiàn)代文化和知識，也不可能比30年代中國最先進(jìn)、最偉大的一代中流砥柱更聰明、更堅強(qiáng)、更善良，你甚至都不如他們“先進(jìn)”。
《我在長征路上開超市》，體現(xiàn)出來現(xiàn)代小布爾喬亞身上所有的傲慢、矯情、高高在上，你們是去朝圣的？還是去當(dāng)?shù)模窟@不是在贊美長征，這是在嘲諷長征的精神……紅軍是沒苦硬吃嗎？這幫編劇甚至連那代人為什么要參加紅軍、紅軍的理想和追求是什么都不明白！
劇里的“紅軍”張嘴閉嘴“你爺爺”，綁架女平民，拿槍指著老百姓，這就是你們編劇團(tuán)隊對紅軍的理解？說實話，你們這還不如俄羅斯拍的神劇《我們來自未來》。
這幫編劇不明白什么是信仰、組織和紀(jì)律，更不明白，紅軍雖然物質(zhì)匱乏，但思想、精神乃至于文化上，已經(jīng)是中國第一流的隊伍，他們知道自己是誰，知道為誰而戰(zhàn)，他們甚至能在荒山野嶺一無所有的時候討論未來戰(zhàn)場是“戰(zhàn)列艦還是航空母艦的天下”。
拍這部微短劇的人，四體不勤、五谷不分、沒有參與過任何生產(chǎn)勞動，也不明白什么是三座大山、階級矛盾，他們甚至覺得“物資就是貨架上長出來的”……
我猜，這個編劇的創(chuàng)意，應(yīng)該是抄襲自某乎“給北伐諸葛亮送去無限方便面”之類，是的，他們微短劇的祖師爺，就是個以抄襲、融梗起家的營銷號慣犯。
某些力量居然還在這樣劇中夾帶私貨打拳，他們大概不知道，在當(dāng)年的環(huán)球，全人類都沒有像紅軍這樣尊重女性、男女平等的隊伍，他們一定不知道，就在紅軍隊伍中，一樣有上馬殺敵、下馬理政的婦女英雄，她們哪個不是女兒、妻子、母親了？當(dāng)代“女拳”的那些矯情虛偽的招數(shù)，在女紅軍的眼里，如同封建余孽一樣可笑。
對了，這家微短劇公司背后的祖師爺，也是那個以打拳、造謠、煽動性別矛盾起家的營銷號慣犯。
你不得不佩服，她當(dāng)年就是個眼光獨到、極擅投機(jī)的商人，她為了流量和錢，什么生意都能做，她能恨國，也能愛國，她當(dāng)年旗下兩個自媒體矩陣，一邊粉紅，一邊公知，左右互搏，把流量玩得明明白白。
如今在某些小說網(wǎng)站，“援紅”已經(jīng)成了流量密碼，各種低級、庸俗、毫無水平的段子充斥其中，比抗日神劇都不如……而當(dāng)年那些真正懂得革命歷史、斗爭困難、歷史必然的小說，根本活不到今天。
真正優(yōu)秀的長征劇不少，比如《長征》、《偉大的轉(zhuǎn)折》、《十送紅軍》、《絕命后衛(wèi)師》……可是有幾家平臺推薦過？有幾家媒體講述過？上過幾次熱搜？
你看，我們那么多真正懂歷史、懂革命、立場正、有才華的作者，是拿不到投資的，就算拼了命拿出作品，往往也叫好不叫座，市場上得不到回報，相反那些左右橫跳的兩面人、投機(jī)者，往往如魚得水，平臺吹捧它，資本支持它，媒體護(hù)著它，讓它名利雙收、盤滿缽滿、吃得滿嘴流油。
你信不信，形勢一變，唱反調(diào)打黑槍推墻破門的，還是它們？
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