想跟大伙好好聊聊最近很火的2部作品，1個(gè)是《滿(mǎn)江紅》1個(gè)是《狂飆》。

　　尤其是《狂飆》，我地鐵上發(fā)現(xiàn)好多人都在看，狂飆我才看到20多集，不知道后面劇情，但我看有劇透說(shuō)是結(jié)尾有點(diǎn)爛尾，好像又是“弘揚(yáng)正能量”啥的。

　　但不管怎么虎頭蛇尾，《狂飆》還是頗有看頭，我看了《滿(mǎn)江紅》跟《狂飆》發(fā)現(xiàn)：中國(guó)人不是拍不出好電影，是真正的好作品，要么被帶上了枷鎖，要么不接地氣。

　　我愛(ài)看《狂飆》不是說(shuō)這劇情設(shè)計(jì)多好，翻轉(zhuǎn)多刺激，而主要是“達(dá)康書(shū)記”獨(dú)白中提到說(shuō)：“掃黑的前提是，為什么會(huì)產(chǎn)生黑？”

　　緊跟著旁白公布答案：“我們的社會(huì)當(dāng)中，確實(shí)還存在著一些不公平的分配，導(dǎo)致了基層百姓覺(jué)得，如果不靠非法手段，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)致富的。”

　　我當(dāng)時(shí)看這劇的時(shí)候正在吃飯，不瞎說(shuō)，我聽(tīng)到“不公平分配”時(shí)，我筷子都停住了，這句“王炸”居然過(guò)審了？怎么還把心里話(huà)說(shuō)出來(lái)了？

　　這說(shuō)明什么？說(shuō)明我們不是拍不出好作品，這波只是稍稍去掉點(diǎn)枷鎖，就有這種水平，要是把枷鎖砸爛，大大方方拍工農(nóng)，拍底層，拍人間百態(tài)，那還了得？

　　不是我們水平不夠，

　　實(shí)在是帶著枷鎖跳舞。

　　另一邊是《滿(mǎn)江紅》一類(lèi)的作品，當(dāng)然我不是來(lái)評(píng)價(jià)這部電影，我又不是專(zhuān)業(yè)影評(píng)人，但《滿(mǎn)江紅》真的很有代表性；它代表了一部分輿論宣傳“不接地氣”。

　　說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)，叫“不接地氣”，

　　說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)...

　　《滿(mǎn)江紅》最大的爭(zhēng)議點(diǎn)就是秦檜替身朗誦《滿(mǎn)江紅》，有點(diǎn)自我感動(dòng)了，甚至屬于是典型夾帶私活。但民眾要看的是這種《滿(mǎn)江紅》嗎？你說(shuō)這本來(lái)就是虛構(gòu)，那群眾要看的要么就是痛殺了秦檜那廝，要么就規(guī)規(guī)矩矩去拍岳飛，拍岳飛怎么寫(xiě)下這篇《滿(mǎn)江紅》。

　　請(qǐng)?jiān)试S我洗一波，這《滿(mǎn)江紅》真的還好，還有個(gè)電影《無(wú)問(wèn)XX》，這電影最為典型！

　　里面有個(gè)鏡頭是教員時(shí)代在1座四合院里，街坊四鄰熱熱鬧鬧，熙熙攘攘，人與人之間互幫互助，好一派和諧景象。

　　但有1天有一家女主人跳井了，男主拼命去敲街坊四鄰的門(mén)，但不管男主怎么大聲呼喊“救人救人”，昔日看似關(guān)系很好的鄰居，沒(méi)1個(gè)出來(lái)的，全都大門(mén)緊閉。

　　這種“細(xì)節(jié)植入”在電影里還有很多，起碼還有3 4個(gè)，我只是挑了個(gè)典型出來(lái)。這種“細(xì)節(jié)植入”埋藏在1個(gè)電影的虛實(shí)線(xiàn)里，你在品味整體電影框架時(shí)候會(huì)不自覺(jué)地吸收掉這些細(xì)節(jié)。

　　遺憾的是：往往就是這些電影細(xì)節(jié)，會(huì)極大地重塑或者影響你對(duì)某個(gè)時(shí)代的或某個(gè)大事件的看法。

　　比如有些不太了解歷史的人看了《無(wú)問(wèn)XX》這種片子，看到跳井那個(gè)場(chǎng)景，ta就會(huì)認(rèn)為那個(gè)時(shí)代看似人人友善，實(shí)則虛偽裝逼，可事實(shí)是這樣嗎？

　　我需要稍微論述一下這個(gè)場(chǎng)景，

　　按慣例給大伙“編個(gè)故事”。

　　我舅舅小時(shí)候晚上睡覺(jué)被狼叼走了，整個(gè)村子的人都跑出來(lái)追狼，愣是把狼追到不能“換口”。所謂“換口”是狼這種犬類(lèi)動(dòng)物咬住獵物時(shí)是要咬住脖子，這樣獵物能更快窒息。那頭狼叼著我舅舅是咬著我舅舅額頭，如果沒(méi)那么多人追趕，追得沒(méi)那么急，狼會(huì)“換口”，直接咬住我舅舅喉嚨。

　　1個(gè)娃娃被叼走，1聲哭喊1聲“救救我的娃”，1個(gè)村子的壯勞力從被窩里爬起來(lái)追，愣是“虎口奪食”，把娃娃給救出來(lái)，冷漠嗎？

　　當(dāng)然我又本著“沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)”原則，在去年我在調(diào)查養(yǎng)老院時(shí)，我順道還問(wèn)了10幾位老人這么個(gè)問(wèn)題，你們年輕那會(huì)（教員時(shí)代）有人掉河里了或者出事了，你們會(huì)不管不問(wèn)嗎？

　　統(tǒng)統(tǒng)回答：不可能，下意識(shí)就得去幫人家。我把那個(gè)電影片段放給老人看，其中1位老太太說(shuō)：小伙子你不要信，這在抹黑我們，抹黑毛主席！

　　我對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)表述這么多就是為了論證我前面那句話(huà)：一些電影/或其他作品細(xì)節(jié)，會(huì)極大地重塑或影響你對(duì)某個(gè)時(shí)代或某個(gè)大事件的看法。最終結(jié)果就是：你的看法跟實(shí)際狀況，根本不在1個(gè)頻道。

　　像此類(lèi)電影電視劇，無(wú)不例外，都是純粹的自我感動(dòng)，純粹用自己解讀當(dāng)版本答案，向大眾傳播。觀(guān)眾會(huì)想當(dāng)然以為這種片子能過(guò)審，那說(shuō)明這是對(duì)的，是能信的，就這樣不經(jīng)意間被帶了節(jié)奏。

　　這種作品是細(xì)節(jié)性誘導(dǎo)，還有1類(lèi)是整體性誘導(dǎo)。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)近20年-30年來(lái)，清廷劇素材拍的是特別特別多？比如《宮》系列，《三秘史》系列，《微服私訪(fǎng)》系列，還有《一簾幽夢(mèng)》這種，從歷代帝王到后宮算計(jì)，那真是1個(gè)不漏，不留死角。

　　關(guān)鍵是還他媽的反復(fù)播，以前看電視的時(shí)候，換了好幾個(gè)頻道全都是留著辮子，自呼“奴才”“嗻”的清廷劇。

　　我無(wú)法理解，這種“奴才”霸屏、滿(mǎn)口是“嗻”的清廷劇為什么要拍這么多？為什么還要反復(fù)重播？這想干嘛？

　　我更無(wú)法理解，其他朝代的電視劇為什么拍得那么少？就算拍，拍的全是后宮爭(zhēng)寵斗艷那點(diǎn)事，盡拍一些有的沒(méi)的，波瀾壯闊的歷史背景，英雄人物，根本沒(méi)拍幾部。

　　1個(gè)乾隆康熙反復(fù)拍反復(fù)播，找老戲骨拍找小鮮肉拍，做到老中青觀(guān)眾全覆蓋。但是，秦皇漢武唐宗宋祖，朱重八、項(xiàng)霸王、劉廳長(zhǎng)、曹老板這種也不見(jiàn)出幾個(gè)個(gè)人專(zhuān)記。

　　氣勢(shì)恢宏的秦漢大唐還有硬邦邦的大明這些能漲國(guó)人志氣，豐富大伙歷史內(nèi)涵的朝代不拍，拍的全TM是“辮子劇”；搞到后面有些人都認(rèn)為“我八旗天下無(wú)敵”，都認(rèn)為爸爸媽媽不叫“家父家母”“家嚴(yán)家慈”，叫“皇阿瑪皇額娘”。

　　輿論的船舵一改，民智的航道怎會(huì)不偏？所以今天有些人說(shuō)出一些很反智的話(huà)，比如“秦檜才是為民著想，岳飛那是勞民傷財(cái)”，你千萬(wàn)別生氣，更不要跟他們爭(zhēng)論，因?yàn)椋?/p>

　　所以現(xiàn)在的影視引導(dǎo)估計(jì)都看出來(lái)了，全部都在“競(jìng)劣”，都是劣幣驅(qū)除良幣。市面上更多的是導(dǎo)演的自我感動(dòng)，是導(dǎo)演想當(dāng)然去“教育大眾”，沒(méi)幾個(gè)去老老實(shí)實(shí)還原歷史真相，漲漲國(guó)人志氣，更沒(méi)幾個(gè)去老老實(shí)實(shí)拍拍底層大眾，說(shuō)說(shuō)世態(tài)炎涼。

　　但對(duì)未來(lái)，我個(gè)人還是有點(diǎn)希望，因?yàn)閲?guó)內(nèi)很多良心劇本都是被枷鎖牢牢鎖住，無(wú)數(shù)野馬一樣的編劇被緊緊摁住韁繩。而一旦束縛打開(kāi)，中國(guó)人應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)什么“劇荒”，我們的精神食糧應(yīng)該能吃到“反胃”。

　　期待能有更多更走心的作品來(lái)滿(mǎn)足我們，現(xiàn)在這都什么玩意。

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