之前說《阿凡達2》會拯救電影市場的那些人，恐怕要被打臉了。
直到2022年12月24日，《阿凡達2》的中國內地票房才艱難邁過6億元，速度遠遠低于預期。
此前預測的30億元總票房，也被下調至10億元，超過《獨行月球》和《長津湖水門橋》更是已無可能。
看得出來卡梅隆很急，都自己下場拉票了。
在知乎上，卡梅隆用千字篇幅“親自答”了關于影片的問題，評論區里卻有高贊回復稱：“別拍電影了，再拍真就晚節不保了。”
不僅在中國失利，更不好的消息是，《阿凡達2》在國外也撲街了。
《阿凡達2》目前北美本土票房僅為2.17億美元，全球票房累計為6.8億美元。按照美媒估算，這部影片的全球票房到20億美元才能收支平衡。
受此拖累，迪士尼的股價近一周內跌了近4%，市值創兩年來收盤新低，迪士尼公司也罕見地公開表示“這一結果令人失望”。
如果說在國內失利還能歸咎于疫情的話，那么對于早早放開的歐美市場，顯然就不能簡單把鍋推給病毒了。
目前《阿凡達2》在專業影評網站Metacritic的評分只有67分。一些北美主流媒體對《阿凡達2》的評價也不高。美國CNBC稱，“盡管視覺特效受到評論家們的贊揚，但有很大一部分觀眾對卡梅隆的劇本和長達3個小時的片長表示失望。”
而說到撲街更深層次的原因，拖沓的節奏和老套的情節還只是表象，內核還要追溯那個老生常談的話題：政治正確。
眾所周知，這些年在“白左”統治之下的好萊塢，政治正確早已成為彎道超車的利器。尤其是種族這一必殺技，連美人魚都能給漂黑。
《阿凡達2》也沒忽視這點，在電影中安插了很多政治正確元素。
但用得多，不代表觀眾愛看。
有些政治正確雖然表面上被西方接受，實際上并不是他們真正樂意看到的。
比如在《阿凡達2》中，假如我們去掉特效和外星背景，會發現其講的是印第安人帶領部落打敗西方入侵者的故事。
按理說這個題材應該在美國很有市場。作為美國“原住民”，印第安人在全美只有570萬人，占總人口的2%，但暴力犯罪率卻是全國平均水平的20倍以上，有1/4的人生活在貧困線下，buff疊得比黑人還多，完全足以激起白人的“圣母心”。
但事實是，白人并不想這段歷史被過分關注。
這背后隱藏著一段美國最不想被外界知道的歷史。按照我們過去接觸到的資料，印第安人曾被歐美殖民者奴役和屠殺過，感覺和黑人的遭遇差不多。但實際上，這只是西方希望我們知道的“歷史”，印第安人實際的遭遇要比黑人悲慘得多。
記得前兩年讀過一本西班牙傳教士寫的回憶錄，名叫《西印度毀滅述略》，其中以大量的親身見聞揭露了歐洲殖民者令人發指的血腥殺戮。
這本回憶錄在歐美被列為禁書，我簡單選取幾個片段，大家感受下。
白人對印第安人動輒拳打腳踢，棍棒交加，連村中的頭領、老人也不放過。
一個探險隊長身為基督徒卻把當地最有權威的國王的妻子強奸了……
他們闖進村莊，見到老少、孕婦便挑破他們的肚皮，然后剁成碎塊，宛如宰割畜欄中的羔羊。還打賭看誰能一刀把人從中間劈開，誰能一下子砍掉人頭或開膛破肚。
他們還從母親懷中把吃奶的嬰兒奪走，提起孩子的雙腳往石頭上摔。還有一些人從背后將孩子推下水，一面獰笑。
有人還用利劍把母親連同懷中的嬰兒一起刺穿，用力之猛，如果他們前面還有別人，也會一起被刺傷。暴徒們還做了一些長架，把印第安人每13個一排，吊在一個架上，雙腳稍離地面，在腳下放上柴草，點上火，以上帝和其十二使徒的名義把他們活活烤死。
是不是越看越眼熟？沒錯，這不就跟日本侵華犯下的罪行如出一轍嗎？
大家過去認為白人對印第安人只是奴役、壓榨和屠殺，實際上他們是燒殺奸淫，無惡不作，是徹頭徹尾的種族虐殺。
而如果對這段歷史大肆宣揚和傳播，對美國白人的形象簡直是致命的打擊，相當于徹底顛覆了他們多年來苦心經營的偽善形象。
換句話說，《阿凡達2》就是美國隱晦版的《南京大屠殺》。
看看現在日本人極力不想承認侵華歷史的樣子，就能知道美國人為何不待見《阿凡達2》了。
為了掩蓋和粉飾掉這段歷史，他們無所不用其極。比如我們從小看大的西部片，印第安人通常都被刻畫成大反派，野蠻嗜血，喜歡割下敵人的頭皮，是應該被白人征服和馴化的落后民族。
美國前總統西奧多·羅斯福也曾公開提到過：“我認為每十個印第安人，有九個是壞的。”
也正是因為這些潛移默化的洗腦，當白人們看到《阿凡達2》中的“西方入侵者”暗諷的竟是自己，印第安人則是保家衛國的正派角色時，瞬間就感到被冒犯。
你把我當成反派，我就用腳投票，不看你的電影。
你揭發我的老短，我就要你的老命，奪走你的票房。
那這時有人要問，為什么第一部上映時觀眾反應沒這么大呢？
其實當年上映時，白人就曾抵制過阿凡達，還把它稱為是反美電影。但礙于當時《阿凡達》的影響力過大，這種聲音也就被壓了下去。如今時過境遷，3D帶來的新奇感早已過去，人們對這部系列片的關注點又重新回到內容上面，也便沒有理由不對《阿凡達2》殺雞儆猴。
其實說到踩印第安這條紅線，《阿凡達2》并不是第一個。
早在2007年，一部名為《魂歸傷膝谷》就將鏡頭對準印第安人，講的是白人對其的一次慘絕人寰的大屠殺。片子本身質量相當優質，得到了業內的廣泛認可，但最終結局和《阿凡達2》一樣，慘淡收場。
對比之下，會發現那些票房高的好萊塢電影，都是昂撒站在正義一方的。
比如最近同樣被吐槽“劇情老掉牙”的《壯志凌云2》，就靠著宣傳美式正義，票房大賣，穩拿今年第一。
哪怕這部片子本質上是美軍公然入侵他國，但只要電影中隨便賦予一個借口，把美國人打扮成救世主，觀眾就吃這套，愿意走進電影院捧場。
前些年大火的《綠皮書》，雖然表面上講的是黑人故事，實際上也是把白人司機的角色塑造成一個更為善良、有同情心和責任心的形象，以此來拍白人的馬屁。
能看得出，白人的確可以接受電影中有少數族裔，甚至成為主角，但絕不能容忍自己站在反派的位置，更不能接受被扒某些顛覆他們“偉光正”形象的黑歷史。
他們喜歡政治正確，但僅限于有利于自己的“政治正確”。
當然，《阿凡達2》的失利不止因為踩錯了一個政治正確，另一個讓《阿凡達2》撲街的政治正確，叫做環保。
前些年，環保可以說是美國文娛領域的“白月光”，很多獲獎電影都和它有關。比如去年的奧斯卡獲獎真人短片《困獸》，還有讓小李子圓夢小金人的《荒野獵人》等等。
甚至金球獎和奧斯卡的提名宴都改成是純素的了，就是為了展示他們在環保上所下的心血。
卡梅隆原本也想在《阿凡達2》使用這招。比如電影中捕鯤那一段，明眼人都能看出來是在暗示人類大肆捕獵鯨魚的行為。
放在前些年，這樣拍興許還有一定市場。
但到了今年，隨著歐洲能源危機爆發，西方紛紛在環保開倒車，這個話題儼然成為一個自己打自己臉的“罪證”，不僅主流輿論不支持，觀眾自己也看得索然無味。
更何況，隨著這些年媒體的曝光，西方人發現原來全球濫殺海洋動物的罪魁禍首，竟然是他們自己。
據《時代》曝光，雖然日本和冰島等國因捕鯨而臭名遠揚，但挪威每年捕殺的鯨魚數量超過了這些國家捕鯨量的總和，成為全球頭號“鯨魚殺手”。
去年9月份，丹麥近1500只海豚遭捕殺，將海水染成血紅色的殘忍場面被上傳到網上，更是讓全世界驚呼“又一個海豚灣”。
這時候再宣揚海洋保護，顯然就屬于自討沒趣了。
一些公司這些年打著環保旗號做的商業行為，也給環保本身帶來了負面影響。
不知道大家還記不記得，去年蘋果以環保的名義，取消為新款iPhone配備充電配件和耳機，理由是這樣可以減少碳排放量。
但后來人們發現，這樣做非但沒有環保，反而增加了市場對于充電器和耳機的需求量，而獨立包裝的充電器在包裝以及運輸過程中產生的資源消耗，甚至要比隨機附帶充電器更多。
美國人當時就開始帶頭抗議，要求蘋果換回充電配件和耳機，后來歐洲跟著鬧，一度鬧得沸沸揚揚。
更早之前，星巴克、麥當勞將塑料吸管改用紙吸管，也是美國人率先抗議，要求全部換回塑料吸管。
不過這回他們給出的理由倒不是環保，而是紙吸管的“口感”不好。
后來星巴克和麥當勞不得不公布了前一年的用戶問卷調查，顯示當時大部分人的態度是支持環保行動的，只是感受到“環保”帶來的不便，才改變了主意。
這種“騎墻式”環保一度讓西方很尷尬，最后也就不了了之了。
不過可惜的是，“不緊跟時事”的卡梅隆顯然沒有及時捕捉到這些變化，還在用老一套的方式來拍電影，結果一通馬屁拍在蹄子上，自討沒趣。
說完了《阿凡達2》用錯的政治正確，再來聊聊這部片子該用卻沒用的政治正確。
啥叫該用卻沒用呢？其實就是這些年在西方比較吃香的元素，比如同性題材、IGBT或者極端女權，像《月光男孩》、《水形物語》、《波西米亞狂想曲》、《卡羅爾》、《伯德小姐》、《請以你的名字呼喚我》這些獲獎作品，無一不是踩中了這些“風口”。
結果這些熱門的政治正確，《阿凡達2》一個都沒拍出來。
相反，男主的人設還是個具有絕對話語權的陽剛父親，甚至規定孩子們跟他交流只能說yes sir，而母親容易情緒激動但講話卻經常被人忽略。
其他的女性角色也很難稱得上有主角光環，永遠忙著給男性角色救火，哪怕安排了一個似乎很拽的女性總指揮官，但也只是打了三分鐘的醬油就消失無蹤了。
這讓《阿凡達2》在美國電影界顯得相當“不合群”，雖然沒人去逼迫制作方非要融入這些元素，但歷數這些年的入圍作品，哪一個不是削尖腦袋也要硬往這方面蹭一下的。
所謂忠誠不絕對就是絕對不忠誠，給你機會你不用，那就別怪歐美觀眾把你當成“異類”來處理了。
不過也許大家還記得，早在第一部時，《阿凡達》還并不是一個“鋼鐵直男”，當時對于潘多拉的設定還是一個充滿母性色彩的星球，但到了第二部，這種行事邏輯戛然而止，完全改為了男性視角。
而了解卡梅隆的都知道，他本人并不能算是個男權主義者，縱觀過去拍過的作品，不乏一些大女主作品。
卡梅隆的前妻吉爾·赫德就曾對此向外界解釋過，說卡梅隆“一直覺得在電影中女性作為主角比男性有趣”。
唯獨在《阿凡達2》中，這種偏愛沒有被體現出來。
關于這種反差我的理解是，卡梅隆本人對于女性的支持是一以貫之的，早在好萊塢沒有興起這種風氣時就在堅持，但隨著這些年大家突然開始一窩蜂地效仿，甚至類似的題材一度成為政治正確時，反而令他有些產生抵觸情緒，不再愿意去湊熱鬧。
這點從他抨擊《神奇女俠》時就能發現端倪。早在2017年《神奇女俠》熱映時，卡梅隆就公然和大眾唱反調，說神奇女俠是一個被物化的偶像，是銀幕上刻畫女性形象的一種倒退，為此惹得被一眾業內人士群起攻之。
但誰也沒想到時隔多年，他就真的在《阿凡達2》來了一次“全男行”，你說他故意和權威作對也好，說他裝逼也罷，反正對得起“片場暴君”的暴脾氣，而結果也求仁得仁，把自己的電影也誤傷了。
如今的《阿凡達2》就像一個滿身膿包的流浪漢，看似所有人都要對他伸出援手，其實人人都在無聲地抵制和漠視他，希望他能夠趕快消失在視野里。 而放到更大的視角來看，《阿凡達2》的出現其實也又一次扒掉了美國電影的底褲。 過去美國總嘲諷我們愛拍主旋律電影，但一部電影想要在美國火，本質上也需要迎合當地的主流價值觀。一旦和這個相悖，甭管多大的制作，多有名的導演，該撲街還是得撲街。
過去我們總贊揚美國電影充滿批判和反思，頌揚其具有獨立思考能力，但實際上這些電影本身也有一套潛規則，只是一種更高級的“樣板戲”而已。
過去我們認為美國電影優秀，對好萊塢的文藝工業充滿好感，但如今時代變了，世界人民的審美水平、精神追求、眼界見識都在提升，不再抱著濾鏡去欣賞所謂的美國大片了。
幾十年前看《肖申克的救贖》會心生欽佩，今天看《綠皮書》卻覺得有點反胃。
幾十年前看《拯救大兵瑞恩》會覺得熱血沸騰，今天看《拆彈部隊》會覺得啼笑皆非。
十幾年前看《阿凡達》會覺得心潮澎湃，今天看《阿凡達2》會覺得枯燥無味、味如雞肋......
當好萊塢自己也無法理直氣壯的輸出那些“偉大”的故事時，當美國大片還在用華麗的畫面來掩蓋劇情的空洞時，當美式電影只能變成供白人來凸顯道德優越感的工具和玩物時，所謂的美國大片就已經失去了它原本的光環，淪為政治正確的附屬品。
所謂成也政治正確，敗也政治正確。
在這個背景下看，《阿凡達2》的潰敗在情理之外也在情理之中。這次是卡梅隆想突破政治正確的天花板撞了一鼻子灰，未來換個導演想要做類似的嘗試，結局未嘗不是一樣。
最終的天花板，還是美國善良外衣掩蓋下那副精致利己的虛偽嘴臉。
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