從新版紅樓夢的失敗談起

許曉黎　　

看了新版紅樓夢，最大的一個感覺就是難受，如鯁在喉，不吐不快，我沒有想到，這個社會害人，更害了這樣經(jīng)典的名著。　　

一、虛華浮躁注定新版紅樓夢啼笑皆非　　

從新版紅樓夢選秀開始，一些黑幕就傳聞不斷，人們都知道無論新版紅樓夢被社會認可不認可，最大的贏家將會是這幫80后青年，他們將由一個普通人成為名演員，套用一句話：“不管演的多差，先混個臉熟。”　　

這樣絕佳的機會誰也不愿錯過，里面各種力量的角逐可想而知。為此，導演居然沒有選演員的權力，也就失去了掌握新版紅樓夢靈魂的能力，沒有靈魂的作品就如干涸的河床一樣，不能孕育出任何生命的奇跡，注定要失敗的。為此最初選定的導演胡玫拂袖而去。　　

“不管演的多差，先混個臉熟”，小演員們在這種心態(tài)下，缺乏足夠壓力，沒有壓力就沒有動力，哪里還有心思細細品味；新東西接踵而來，一切都是新奇的，應接不暇，哪里還有時間去慢慢揣摩，小演員與其說在演戲，更不如說是一種奇遇記。　　

為了虛華的追逐，演員不顧自身條件和事實爭先演主角，無知者無畏，終于導致“肥黛玉，瘦寶釵”，王熙鳳更是虛假讓人作嘔，人的水平不到位，氣氛自然營造不出來，甚至加上現(xiàn)代娛樂“噴飯”動作，許多場景令人啼笑皆非。　　

這是一敗　　

二、味道是裝不出來的　　

李少紅認為演員們的表演可以打超過10分制的12分，也許導演、演員確實很努力，但是心有余而力不足，由于認知上的差異，演員們很難把握住飾演人物的真實感受。境界有限，無論如何盡力去做，精神可嘉，但不能成功，更不能談超越。　　

有人說：“一千個人有一千種認識。”從各個角度去解讀可以得出不同的結(jié)論，李少紅認為自己是最忠實原著，實質(zhì)上，那是她自己認為的“原著”，而不是大家看見的原著，有一種認識潛藏在大家的心里，這種感覺無法用繁縟的華貴去堆砌，無法用凡俗的艷麗去裝飾，更無法用蒼白的旁白來表達，但是她出現(xiàn)的時候，一定會引起大家的共鳴，那就是神韻，她會讓大家眼前一亮，驚為天人！　　

味道是裝不出來的，更是學不來的，同樣的動作陳曉旭就韻味十足，為什么新版演員就如人家嚼過的甘蔗一樣，索然無味，因為韻味來自心靈深處，來自于魂魄，在陳曉旭的骨子里，這一種美，只能仰視，只能憐惜，只能愛慕，這種美麗可以讓意淫羞愧，讓邪惡凈化，讓兇煞止步。　　

87版功夫用在戲外，從導演到演員無一不是懷著敬畏的心情，這個時期的演員，少功利而多責任，少虛華而多樸實，少卑劣而多厚德，因此演員對角色認知感就高，演起來就駕輕就熟，入戲深自然韻味就出來了。新紅樓夢戲外不用功，與87版正好相反，因此對戲內(nèi)人物沒有認同感，在拍戲時候拼盡全身力氣上躥下跳，也無法找到那種感覺，入戲不深，何來味道，只不過是一具具任導演擺弄的傀儡。　　

而李少紅不明白這個道理，居然劍走偏鋒，加入恐怖元素和超時空手法，甚至搞出個“黛玉裸死”這種意淫的低級噱頭，他“花了很大精力來拍這場戲”，企圖通過“很震撼、很現(xiàn)代”的場景，利用觀眾神秘的性渴望和獵奇心態(tài)，喚起人性那種最原始的沖動和恐懼來支撐收視率，挖掘人性丑陋的一面來到達自己的目的，這既是對公眾的小覷，也是對名著的一種褻瀆，更是對中國文化的不負責任。　　

難道“無裸不成戲”這就是李少紅風格？，你完全可以去拍都市言情劇。拍古典名著，沒有一點古典情結(jié)，不尊重古人的生活習俗，不知道古人想什么（現(xiàn)在很多古代影視作品，演員換上現(xiàn)代服裝，換個場景，換個稱謂和地名，劇本不用改就是現(xiàn)代都市劇）。在李少紅的眼里，只看見了色和淫兩個字，可能與她自己的生活經(jīng)歷有關；在她的骨子里面就一個字，俗，俗不可耐，他就是文化上的劉姥姥進入了名著的大觀園。　　

挖掘人性的負面情緒來吸引眼球，這正是當下中國文化界的通病，李少紅也未能免俗，給新版紅樓夢打上了深深的時代烙印。　　

這是二敗。　　

三、自戀認識的瘋狂筑起了偏執(zhí)的壁壘　　

在見面會上，李少紅對媒體的質(zhì)問大動肝火，反問記者咄咄逼人，完全不能接受大家的批評和意見，甚至認為有人在整她。可見其自負已經(jīng)到了何等偏執(zhí)的地步。　　

有觀眾反應片子鬼氣太重，李少紅說：“播出的硬件很重要，有些播出方式不一定能達到我們制作時的要求。”他確實太注重硬件了，所以人的思想和境界都淺薄、偏廢了。看來，她的小演員在紅樓夢飾演中內(nèi)心沒有入戲的原因，應是李少紅在人的外表和場景的唯美上入戲太深了，她在自我欣賞的境界中難以自拔，自我認識中那種視覺完美的感覺讓她筑起了交流的壁壘，以至于無論善意和惡言，都統(tǒng)統(tǒng)排斥，她還在戲中。　　

這種偏執(zhí)從導演感染到演員，人人都認為自己的能力完全勝任角色，不用找一些內(nèi)在的東西，人人都在自我欣賞中瘋狂，他們對紅樓夢理解不深不自知，卻在自戀的戲界里面陷得太深。　　

這樣的心理狀態(tài)，當然蔡教授只能難覓知音了。蔡義江： “十多歲的演員們什么都不明白，講好聽的故事，他們還能聽聽，講深一些的理論，就什么也不聽了。”　　

一個自我瘋狂的人帶著一幫自戀、浮躁的小孩子能夠創(chuàng)造出什么樣的經(jīng)典。如果說這幫小演員是最大的贏家，那么李少紅無疑是最大的輸家。　　

這是三敗。　　

新版紅樓夢的失敗，是當前社會的縮影，我認識一位演藝圈的朋友坦言道：“87版的演員用了3年學習和了解紅樓夢，現(xiàn)在誰愿意養(yǎng)一幫不知名的人三年？誰又愿意靜下心來學習三年？。”　　

浮躁和急功近利在當今中國社會不停的喧囂，這個時代猶如一缸渾濁的水，在虛華這根棍子不停的攪動下，永遠都是泥沙俱下，沒有沉淀澄清的時候，這個社會所有人都在這缸渾水中失去自我，失去靈慧，如行尸走肉般追名逐利，這是一個注定不會出現(xiàn)經(jīng)典的時代。　　

林黛玉她先賈府的落敗而去，逃掉一次被拍賣的噩夢，不辱斯文和其千金之軀，這又何嘗不是一種幸運，她到死都是干凈的。　　

其實當下的中國社會就是一部現(xiàn)實版的紅樓夢，歌舞升平卻危機四伏，驕奢淫逸卻“兜底都翻出來了”，男盜女娼還高唱二奶有理，這是“沒有一個地方干凈”的紅樓大社會，所有的人都在夢中。陳曉旭注定要成為經(jīng)典，她用生命詮釋了一個現(xiàn)實版的林黛玉，她走了，也許是幸運的。　　

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