音符是你殺敵的武器，

　　旋律是你進攻的號角。

　　游擊隊歌常縈繞耳邊，

　　一代宗師人去精神在。

　　被譽為“人民音樂家”的賀綠汀，是一個既能作詞也能編曲的戰地紅色音樂家。尤其是在抗戰時期，他曾經用音樂作武器，激勵華夏兒女奮起抗日，發揮了槍炮難以替代的作用。他一生創作了260多部音樂作品，包括3部大合唱、24首合唱、近100首歌曲、6首鋼琴曲、7首管弦樂曲、10多部電影音樂及其他作品。代表作有《游擊隊歌》《牧童短笛》《天涯歌女》《四季歌》《嘉陵江上》等，以其熾烈的革命精神和愛國情懷，深深地感染著人們。

　　一、賀綠汀的家鄉和家世

　　1903年7月20日，賀綠汀出生于湖南省邵東縣九龍嶺新庵堂村（今九龍嶺鎮綠汀村），原名賀楷，字安卿，號抱真。他的父親賀生春，除了種田是行家里手以外，還善于經營紙行。賀家生有三男三女，賀綠汀的兩個姐姐夭折，留下曼真、聚真、培真、抱真(即綠汀)四人，因賀綠汀排行最小，故乳名小六子。賀綠汀的妻子叫姜瑞芝，出身邵陽名門，祖上做過清末的督銷總辦，岳父是富甲一方的財主，婚后她隨賀綠汀在革命圣地延安生活了多年。他們生有三個女兒，分別是賀逸秋、賀曉秋、賀元元，另有一小兒子在延安夭折。　　

　　賀綠汀之所以有這么大的音樂成就，除了自己的天分之外，與家人的影響以及傳統文化尤其是湖湘文化的熏陶分不開。其家庭成員中有一個重要的共產黨人——賀綠汀投身革命的引路人，比他大7歲的三哥賀培真（1896-1990）。賀培真又名賀果，在湖南省立第一師范學校與毛澤東同窗同寢室五年半，與蔡和森一起赴法國勤工儉學，是新民學會成員和中共黨員，1925年從蘇聯歸國。他參加過南昌起義和廣州起義，是粵東潮汕地區紅4師黨代表。賀綠汀隨賀培真參加了廣州起義，一度在中共海豐縣委工作。賀綠汀還有一個親戚賀民范（1866-1950），又名賀希明，字洪疇，邵陽市邵東縣魏家橋鎮兩頭塘（今民范村）人，兩家相距很近。賀民范早年留學日本，加入同盟會，支持湖南新軍響應辛亥革命并擔任省臨時議會秘書長；五四時期成為湖南早期共產黨員、長沙船山學社社長、湖南自修大學校長，是劉少奇加入社會主義青年團和任弼時等赴俄羅斯留學的介紹人。此外，賀綠汀家距近代軍事家蔡鍔、新四軍政治部主任袁國平的家都只有10余公里，袁國平還是賀培真的師范校友，更是賀綠汀的小學同學。賀綠汀的成長環境，奠定了他日后走上革命道路的基礎。

　　二、賀綠汀的音樂生涯

　　賀綠汀的家庭走出了一位職業革命家賀培真，他自己也是一名戰地紅色音樂家。賀綠汀出生和成長在家鄉美麗如畫的山水中，優美動聽的戲曲和民歌滋潤著他的少年心靈，常在放牛、拾柴時與村童對歌。1912年，賀綠汀入寶慶府循程書院（由他大哥創設的小學，今邵陽市第六中學）讀書，與袁國平、姚喆等同學。小學畢業以后，他回鄉執教了一段時間的小學音樂、圖畫課程。1924年，他以第一名的成績考入長沙岳云中學（今遷衡山）藝術專修科，攻讀繪畫與音樂。1926年秋，他畢業并辭去岳云中學的教職回到家鄉，一面做音樂教員，一面積極參加農村大革命，也帶領學校師生為北伐軍義演。由于受到革命洗禮，更由于當時回到家鄉的三哥賀培真引路，賀綠汀擔任了邵東縣總工會宣傳部代理部長，并于同年10月由總工會委員長向暄介紹，光榮地加入了中國共產黨。

　　1927年蔣介石叛變革命以后，賀氏族人有多人遭國民黨當局通緝，紛紛外逃。賀綠汀碾轉再三在廣州尋找到從潮汕撤退下來的賀培真，年底即隨賀培真、袁國平參加了中國共產黨領導的廣州起義。起義失敗后，他又隨部隊撤往海陸豐地區，在彭湃領導的中共東江特委宣傳部工作。他在這里譜寫了中國第一首反映工農奪取政權的《暴動歌》，歌詞中有“兵工農，兵工農，起來大暴動！打土豪，分田地，革命大成功”等句。應該說，《暴動歌》是他后來創作《游擊隊歌》的前奏曲，也是他革命性音樂的前期迸發。可是，海陸豐各縣蘇維埃政權遭國民黨軍隊“清剿”而相繼垮臺，賀綠汀轉道香港赴上海繼續求學。1931年秋，身高體瘦的他在28歲時被錄取到上海國立音樂專科學校。為隱匿前段參加革命的經歷，他報考音專時用了“賀綠汀”這個名字，后來此名蜚聲華夏、聲震樂壇。

　　賀綠汀雖然被錄取為音專的自費生，但基本功扎實，既能作詞也能編曲，最感興趣的是鋼琴、和聲學等課程，并在課余翻譯《和聲學理論與實用》。由于遠離家庭，加上家貧，他得不到接濟，租住在一家縫紉店樓上，樓房低矮，伸手可摸到瓦片，夏天熱得要命，冬天冷得要死，經常交不出房租或無錢吃飯。他堅持邊學習邊創作，還不斷注視音樂界動態。1934年的一天，他在學校公告欄看到一則“征集中國風格鋼琴曲”活動。活動是俄國鋼琴作曲家齊爾品在上海舉辦的，將給予優勝者獎金100銀元或提供免費出國名額。得到這一消息，賀綠汀異常興奮，整天泡在那間酷熱小屋里夜以繼日地創作。有朋友問：“你這樣認真地投入比賽，難道幸福之光會照射到你身上？”賀綠汀自信地回答：“對任何人來說都有獲獎的機會，我必須認真對待這次比賽！”為了爭取更多的獲獎機會，他一連寫了三首鋼琴曲（即《牧童短笛》《搖籃曲》《往日思》）。作品寫好以后，他鄭重地寄出，期待著比賽結果。幸福的光環真的來臨——連賀綠汀自己也沒想到，他的三首作品竟然有二首獲獎：《牧童短笛》獲得一等獎，《搖籃曲》獲得名譽二等獎。一曲成名，學校將他改為公費生，商務印書館出版了他的譯著《和聲學理論與實用》，上海百代唱片公司還為他的得獎作品灌制唱片。

　　《牧童短笛》榮獲這次比賽的一等獎，是我國第一首飛向世界的鋼琴作品。《牧童短笛》分三段，第一段的主題輕快活潑，像牧童天真的笛聲，回響在翠綠的田野上；第二段用民間舞曲處理，與牧童的笛聲形成鮮明對比，讓人仿佛聽見了放牛娃們歡樂的笑聲；第三段是笛聲的“再現”，與第一段形成呼應。這種典型的歐洲的曲式結構借鑒，生動自然，毫無雕琢之感。由于對“笛聲”相應的另一聲部進行了有機處理，成為歐洲“復調技法”在中國作品中的成功范例。　　

　　◆賀綠汀《游擊隊歌》手稿。

　　從此，賀綠汀作為國內外矚目的音樂家，幾十年來一直活躍在中國的樂壇上。1934年他進入電影界，聶耳介紹他到明星電影公司任作曲股長，參與左翼電影事業。他為影片《船家女》《都市風光》《十字街頭》《馬路天使》和話劇《復活》《武則天》等20多部影劇作品配樂作曲，創作了《搖船歌》《背纖歌》《春天里》《怨別離》《懷鄉曲》《戀歌》《秋水伊人》等上百首歌曲，膾炙人口，傳唱不衰。他為影片《馬路天使》譜寫的《四季歌》《天涯歌女》兩支歌曲，成為20世紀30年代進步電影的經典代表作品。

　　1937年抗日戰爭全面爆發，賀綠汀參加上海文藝界抗日救亡演劇隊，奔赴武漢、鄭州、西安等地演出。年底他到達山西臨汾城郊劉莊，聽到八路軍駐晉辦事處主任彭雪楓介紹八路軍指戰員的抗戰事跡，異常興奮。接著他參觀了八路軍總部剛成立的炮兵團，聽說這些大炮都是繳獲的，有了創作沖動。于是，他在昏暗的煤油燈下創作了不朽的抗日戰歌《游擊隊歌》。這首獻給抗戰將士的歌曲在八路軍總部一次晚會上首演，獲得了巨大成功。坐在前排的朱德、任弼時、劉伯承、賀龍以及來邊區訪問的國民黨將領衛立煌都上臺祝賀；朱德不但要求各部隊學唱，自己還將歌詞抄在隨身攜帶的小本子上，經常戴上眼鏡，像歌迷一樣反復吟唱。這首具有進行曲風格的歌曲，音樂形象鮮明生動，曲調生動流暢，歌詞通俗易懂，表現了游擊隊員在艱苦斗爭環境依然保持昂揚斗志和必勝信念。從此，《游擊隊歌》迅速流傳到大江南北、長城內外的抗日戰場，成為鼓舞抗日軍民奮勇殺敵的進軍曲。在以后半個多世紀里，該曲歷久彌新，始終深受國內外民眾喜愛。

　　1938年6月，賀綠汀到武漢，在郭沫若任廳長的軍委會政治部第三廳所屬電影制片廠工作。武漢失守以后他撤到重慶，任職中央廣播電臺音樂組兼陶行知創辦的育才學校音樂教師。他創作了《全面抗戰》《上戰場》《弟兄們拉起手來》《保家鄉》《中華兒女》《勝利進行曲》《還我河山》等充滿戰斗激情的歌曲，鼓舞民眾的抗日斗志。1941年發生皖南事變，賀綠汀毅然離開重慶，輾轉至華中新四軍軍部。他在蘇北魯藝音樂系及新四軍魯迅藝術工作團任教，創辦并主持音樂干部訓練班，為新四軍將士寫歌教唱，受到劉少奇、陳毅的熱烈歡迎。《游擊隊歌》《保家鄉》還被美國哥倫比亞公司灌制成唱片，在海外發行。

　　1943年，賀綠汀在周恩來的安排下抵達延安，見到毛澤東等中共中央領導人，毛澤東稱贊《游擊隊歌》寫得好。賀綠汀留在延安的魯迅藝術學院從事音樂教育，創作了一系列革命歌曲以及歌舞聯唱《掃除法西斯》、民歌合唱《東方紅》等改編作品。他隨軍進入晉察冀解放區，1946年10月任中央管弦樂團團長、華北人民文工團副團長、中央音樂學院副院長，創作了《前進，人民的解放軍》《新民主主義進行曲》《新中國的青年》，成為人民解放戰爭中嘹亮的戰歌。

　　中華人民共和國成立以后，賀綠汀調入早年就讀的母校上海國立音樂專科學校（1956年更名上海音樂學院），一直擔任院長（1984年改任名譽院長直至逝世）。在籌備學院的過程中，從校舍建設到教學設備，從聘請教師到錄取學生，他都精心組織、事必躬親。在辦好本科教育的基礎上，他不但倡議創辦附屬中學、附屬小學，推行“大中小一貫制教學體系”，從小抓起為國家培養音樂專業人才，還創辦“少數民族音樂干部班”（學制三年），培養了30多個民族的200多名音樂工作者，還搶救發掘了一批具有民族特色的音樂作品。他自己的音樂創作也進入新的高峰期，譜寫了大量歌曲。在全國政協第一屆全體會議上，為悼念馮玉祥將軍，受周恩來總理委托，他根據一首民間曲子創作了曲名《倒卷珠簾》的哀樂，震撼人心，動人心弦，后修改成常用的《哀樂》。他還與人合作寫舞臺劇《長征》，獨立創作大合唱《十三陵水庫》《上海第三次武裝起義》《人民領袖萬萬歲》《軍旗頌》等歌曲，還為家鄉寫了《二中校歌》，盡顯大師風采。

　　20世紀50年代后期，反右派斗爭擴大化，賀綠汀由于仗義直言招來了長期的麻煩，以致在“文化大革命”中遭受五年牢獄之災。盡管處境艱難，他不變求真求美之心，從不隨波逐流，在獄中寫了80萬字反對“四人幫”的文字材料，譜寫了《滿江紅》等戰斗歌曲，被譽為“硬骨頭音樂家”。1973年1月，毛澤東直接責問張春橋：“賀綠汀怎么樣了？不要整了吧！”由于領袖干涉，才使他從監獄釋放出來。他不顧七旬高齡、身體瘦弱，1979年牽頭成立“民間音樂搶救小組”，調查和整理各地的音樂遺產。他還在音樂研究所成立翻譯組，一方面借鑒國外音樂精華，一方面促進中外音樂文化交流……晚年，賀綠汀在上海泰安路76弄家中度過（弄里有14棟單體小樓，地名亦村，他住亦村4號樓——二層樓的現代式花園住宅）。1999年4月27日，他走完了自己96年的生命歷程。

　　三、賀綠汀創作的藝術特色

　　賀綠汀是杰出的人民音樂家、著名的作曲家、音樂教育家和音樂理論家，1953年出席維也納世界和平大會，并多次被聘為“布拉格之春”“柴可夫斯基國際音樂比賽”的評委，在國際文化交流中發揮了重要的作用。1983年，在瑞典召開的國際音樂理事會第20屆年會上，賀綠汀當選為終身榮譽會員。今坐落在上海汾陽路20號的“賀綠汀音樂廳”，就是對這位“人民音樂家”的最好懷念。

　　賀綠汀著有《我對戲曲音樂改革的意見》《論音樂的創作》《民族音樂問題》等論文，在上海音樂學院學報等刊物上發表，在上海文藝出版社相繼出版了《賀綠汀音樂論文選集》（兩卷本）等書籍以及《賀綠汀歌曲選》《賀綠汀合唱曲集》《賀綠汀獨唱歌曲集》《賀綠汀鋼琴曲集》《賀綠汀管弦樂曲7首》《賀綠汀作品精選》（音帶二盒）。他一生創作了260余首歌曲，其美妙的旋律，動人的音符，流淌在人民心里，留在中華民族優秀的文化寶庫中。他總結自己從事音樂創作的經驗，是走毛澤東在延安文藝座談會倡導的道路，將人民性與革命性相結合，立足火熱的斗爭實踐，吸取傳統文化的營養，創作優秀作品為工農兵服務。

　　伴隨著賀綠汀的音樂生涯，是其作品的藝術精神。他的音樂作品藝術性極強，體裁也廣泛多樣，且具有濃郁的時代氣息和民族風格。其音樂創作特色：主要是融合了中國民族音樂，這與他及其父兄都喜歡家鄉的邵陽花鼓戲和祁劇有關，家鄉的戲曲和音樂給了他養分，后來又在全國許多地方汲取民間音樂的精華。可以說，他是中國民族音樂的先行者。他自己也認為，民間音樂是現實主義作曲家取之不盡、用之不竭的音樂素材。同時，由于蔡元培、蕭友梅等以“啟蒙”為旨歸、大力倡導“中西合璧，兼收并蓄”，以創造中國專業新音樂。賀綠汀身體力行，率先垂范。他受過正規的音樂教育，西方音樂使他的音樂修養進一步得到提高。因此，他在創作時其音樂作品遵循了西方曲式規律，音樂結構十分緊密，樂句之間存在嚴密的邏輯關系，呈現出比較典型的歐洲音樂復調技法。尤其是他的半生戰火經歷，更加深化了他對音樂的獨特理解，遂成我國音樂界一代宗師。

　　總之，賀綠汀奮斗了一生，在新中國，他擔任了中共八大代表和第一屆全國人大代表，第三、四屆全國政協委員和第五、六屆全國政協常委，中國文聯副主席，這是黨和國家對他一生成就的肯定。對于他的成就，有一副挽聯恰如其分地寫道：“牧笛揚華音，戰歌壯國魂，燦爛樂章譜春秋，滿腔赤子心；真言蕩濁流，鐵骨傲鬼神，浩然正氣耀日月，一身報國情。”文如其人，必將流芳百世。

× 烏有之鄉 WYZXWK.COM

您的打賞將用于網站日常運行與維護。
幫助我們辦好網站，宣傳紅色文化！

歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉網刊微信公眾號