八路軍的美術(shù)宣傳戰(zhàn)

    
    抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，八路軍除了與日本侵略者展開(kāi)軍事戰(zhàn)外，還展開(kāi)了一場(chǎng)包括美術(shù)在內(nèi)的思想戰(zhàn)、文化戰(zhàn)。日本侵略者對(duì)中國(guó)淪陷區(qū)推行文化殖民政策，非常重視運(yùn)用包括美術(shù)在內(nèi)的各種藝術(shù)方法和手段，大肆宣傳所謂“中日親善”、“大東亞新秩序”等侵略政策。
    為了粉碎日本侵略者在文化思想上進(jìn)行宣傳戰(zhàn)的陰謀，八路軍的廣大文藝工作者積極投身于這場(chǎng)宣傳戰(zhàn)中。朱德總司令號(hào)召?gòu)V大文藝工作者加強(qiáng)藝術(shù)的戰(zhàn)斗性，給敵人的“新民主義”、“興亞文藝”等殖民主義思想以有力的反擊。
    為了發(fā)動(dòng)群眾、宣傳抗戰(zhàn)，美術(shù)工作者利用美術(shù)作品為人易懂的形象化特點(diǎn)（特別在文化落后文盲居多的地區(qū)），在農(nóng)村大街的墻上寫美術(shù)字標(biāo)語(yǔ)、畫(huà)宣傳畫(huà)。這些宣傳畫(huà)題材廣泛，邊區(qū)軍民的戰(zhàn)斗生產(chǎn)、民主生活、婚姻自主等等，無(wú)一不出現(xiàn)在他們的畫(huà)筆下。美術(shù)工作者還在宣傳畫(huà)上配詩(shī)歌。1938年底，由西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)“戰(zhàn)地社”和邊區(qū)“鐵流社”共同組織了一次街頭詩(shī)活動(dòng)日，很多詩(shī)配上了宣傳畫(huà)。其中徐靈配畫(huà)、丹輝的一首《消滅敵人》的街頭詩(shī)是這樣寫的：“敵人從哪里進(jìn)攻，把它消滅在哪里；對(duì)再來(lái)的敵人說(shuō)：中國(guó)越打越強(qiáng)了！”
    日軍“宣撫班”對(duì)這些抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)十分頭疼。他們每占領(lǐng)一個(gè)地方，就把八路軍的標(biāo)語(yǔ)和宣傳畫(huà)涂掉，或者撕下來(lái)，換上日軍的宣傳標(biāo)語(yǔ)和宣傳畫(huà)。甚至干脆把寫有美術(shù)標(biāo)語(yǔ)或宣傳畫(huà)的屋壁或院墻加以摧毀，用以抵消八路軍抗日宣傳的作用。島崎曙海在《宣撫班戰(zhàn)記》中寫道：“八路軍的建筑物的墻壁上，到處寫著抗日口號(hào)，畫(huà)著抗日宣傳畫(huà)。”“這樣的標(biāo)語(yǔ)，和共產(chǎn)軍用槍刺殺日本士兵的壁畫(huà)、還有撕破太陽(yáng)旗等侮辱日軍的過(guò)分的東西，滿墻都是。使我們大為憤慨。”侵略者看了心驚膽寒，而人民群眾卻精心愛(ài)護(hù)并保衛(wèi)著這些宣傳畫(huà)。1983年初冬，一部分晉察冀的老文藝戰(zhàn)士到老區(qū)訪問(wèn)，一幅40多年前的巨大宣傳壁畫(huà)《看，鬼子又殺人了！》仍然完好如初地保存在原晉察冀軍區(qū)司令部所在地平山縣陳家院的一座三連間磚房的后山墻上。40多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，其間包括敵人多少次瘋狂的大“掃蕩”，鄉(xiāng)親們一直精心地保護(hù)著它。日軍來(lái)了，鄉(xiāng)親們就把它糊上泥，打走了日軍，又把它沖洗干凈。此畫(huà)是美術(shù)家畫(huà)的，但它是屬于人民的。
    美術(shù)工作者還利用年畫(huà)這一群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的美術(shù)形式宣傳抗戰(zhàn)，取得了十分顯著的成績(jī)。如魯藝木刻工作團(tuán)胡一川、羅工柳和楊筠等人在 1940年春節(jié)前推出的《送子彈》《開(kāi)荒》《織布》《抗日人民大團(tuán)結(jié)》《一面抗戰(zhàn)，一面生產(chǎn)》等新年畫(huà)，受到廣大農(nóng)民群眾的喜愛(ài)，也引起了朱德和彭德懷的關(guān)注。除夕這天，彭德懷給木刻團(tuán)寫來(lái)了祝賀信。信中說(shuō)：“魯藝木刻工作團(tuán)諸位同志：承贈(zèng)自制年畫(huà)多幅，謝謝！我早已聽(tīng)到你們工作的努力，現(xiàn)在又親眼看到你們的作品，更證明了這話是對(duì)的。這次你們的勇敢嘗試可以說(shuō)是已經(jīng)取得了初步的成功。許多藝術(shù)工作者口喊著大眾化，實(shí)際上并沒(méi)有真正做到，而你們已向這方面走進(jìn)一步了。我們馬克思主義認(rèn)為，脫離了時(shí)代要求，不反映革命現(xiàn)實(shí)的作品，是沒(méi)有并且也不會(huì)有藝術(shù)價(jià)值的。目前中國(guó)藝術(shù)工作者的主要任務(wù)在于加緊批評(píng)接受與發(fā)展民眾的藝術(shù)形式，充分地反映抗戰(zhàn)中人民的要求，成為動(dòng)員民眾一支強(qiáng)有力的力量。為了創(chuàng)造民族藝術(shù)，這也是必要的。特別當(dāng)抗戰(zhàn)目前正處在投降妥協(xié)危機(jī)嚴(yán)重的時(shí)候，進(jìn)一步動(dòng)員群眾，成為克服投降妥協(xié)危機(jī)的重要工作。在動(dòng)員群眾當(dāng)中，必須采取各種各樣的工作方式與方法。在中國(guó)人民大多數(shù)是文盲條件下，圖畫(huà)宣傳更占了更要的地位。我誠(chéng)懇地希望你們不斷地進(jìn)步，并且祝你們不斷地成功。謹(jǐn)致民族解放之禮！”
    1941年春節(jié)前，彥涵在晉東南邊區(qū)刻了一幅《身在曹營(yíng)心在漢》的新年畫(huà)。圖中畫(huà)關(guān)公頭戴紅纓夫子盔，內(nèi)穿鎧甲，外著蟒袍玉帶，足穿登云靴，坐于虎皮太師椅上，左手捋髯，右手捧書(shū)一卷。右有關(guān)平，左有周倉(cāng)。畫(huà)面下端，有四幅連環(huán)故事畫(huà)，內(nèi)容是漢將關(guān)羽身陷曹操營(yíng)中，不受金錢美女誘惑，毅然闖關(guān)斬將返回漢營(yíng)。此圖在內(nèi)容上突出了“心在漢”這個(gè)主題。比如關(guān)公持讀的書(shū)，不是 一卷《春秋》，而刻的是“保衛(wèi)祖國(guó)盡忠心”七字。加上圖中下面的四幅連環(huán)畫(huà)，就更明白地告訴那些陷入日偽鐵蹄下的官兵們，不要忘記自己的祖國(guó)，要勇于殺敵，回到人民這一邊來(lái)，才能保衛(wèi)祖國(guó)盡忠心。這幅作品當(dāng)時(shí)在分化瓦解敵人方面起了重要作用。正如作者在日后回憶錄中所說(shuō)：“《身在曹營(yíng)心在漢》這張畫(huà)完全套用舊的年畫(huà)格式，甚至把封建的東西也利用起來(lái)了。在當(dāng)時(shí)對(duì)敵斗爭(zhēng)異常尖銳的情況下，不難理解，要利用一切可能辦法深入敵偽心臟，去瓦解敵人，爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利。”
    為了瓦解敵人，美術(shù)上作者制作了一批對(duì)敵開(kāi)展政治攻勢(shì)的美術(shù)作品。“在華日人反戰(zhàn)同盟”成立以后，有個(gè)少美術(shù)工作者參加了他們的宣傳制作工作。在華日人《反戰(zhàn)同盟華北聯(lián)合會(huì)工作方針書(shū)》在關(guān)于宣傳工作中指出：“要盡可能地運(yùn)用圖畫(huà)和漫畫(huà)。這方面，必須使日本人見(jiàn)了，不覺(jué)得可笑，不產(chǎn)生反感。畫(huà)得過(guò)火，使人生厭，是很不好的。”在制作傳單時(shí)，“為了使土兵閱讀時(shí)，如同親自耳聞目睹一樣，傳單不能太長(zhǎng)。標(biāo)題要有吸引力。盡可能加些漫畫(huà)等。”1942年“反掃蕩、反蠶食”戰(zhàn)斗中，邊區(qū)美術(shù)工作者對(duì)敵開(kāi)始了轟轟烈烈的美術(shù)宣傳戰(zhàn)。晉察冀第四軍分區(qū)敵二科組織了婁霜、王一之、孫遜、高虹等美術(shù)工作者連夜突擊創(chuàng)作，晉察冀日人反戰(zhàn)同盟和華北朝鮮青年聯(lián)合會(huì)晉察冀支會(huì)、朝鮮青年義勇隊(duì)華北支隊(duì)也邀請(qǐng)了徐靈、李劫夫等同志與他們合作了幾十種美術(shù)作品，對(duì)日本士兵、朝鮮士兵進(jìn)行反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳，并共同編輯日文《解放畫(huà)報(bào)》，印數(shù)不下數(shù)十萬(wàn)份，散發(fā)到敵人據(jù)點(diǎn)和敵占區(qū)大小城鎮(zhèn)。第三軍分區(qū)也組織了游擊區(qū)藝術(shù)工作團(tuán)，到敵占區(qū)進(jìn)行對(duì)敵偽的思想宣傳戰(zhàn)。在唐縣、完縣、云彪、定唐等縣，繪制了30多種對(duì)敵偽的宣傳畫(huà)，印發(fā)50多萬(wàn)份。徐靈、吳堅(jiān)、凌風(fēng)等參加了軍區(qū)敵工部四分區(qū)武裝工作隊(duì)，到平山、唐縣、完縣、定唐縣等敵占區(qū)、游擊區(qū)，以閃電式工作方法畫(huà)壁畫(huà)、寫標(biāo)語(yǔ)、貼宣傳畫(huà)，散發(fā)漫畫(huà)傳單。
    在對(duì)敵開(kāi)展政治攻勢(shì)的美術(shù)作品中，徐靈的《日兵之家》是當(dāng)時(shí)有影響的作品之一。它刻畫(huà)一個(gè)侵華日軍士兵之母望著屋內(nèi)凄然而臥的兒媳和孫兒默默祈禱。這盼兒、盼夫、盼父的老少三代已陷入赤貧之境，掙扎在死亡線上。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后，日軍士兵多思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)，我方便把《日兵之家》制成明信片，裝入“慰問(wèn)袋”中，向日軍散發(fā)，瓦解其軍心；日軍士兵也暗中傳觀，有的甚至將這幅作品偷偷寄給親人。古塞的漫畫(huà)組畫(huà)《五次治安強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)真相》，用“詩(shī)與畫(huà)”的形式，并印有日文說(shuō)明。這組漫畫(huà)在敵人中間發(fā)生著難以想象的反響，竟使華北敵酋震驚，他們貼上告示，懸賞高價(jià)買作者的人頭！這些傳單的內(nèi)容極富感染力，對(duì)動(dòng)搖日軍士氣起到了重要作用。徐靈日后回憶說(shuō)：“在開(kāi)展宣傳戰(zhàn)的斗爭(zhēng)中，邊區(qū)軍民斗志愈戰(zhàn)愈強(qiáng)，而敵偽內(nèi)部消極厭戰(zhàn)的情緒則飛速增長(zhǎng)，日本士兵思家、厭戰(zhàn)的情緒日益加深。偽軍中更加動(dòng)搖混亂，日偽軍反正的情況不斷發(fā)生。”
    此外，八路軍還出版了各種美術(shù)宣傳刊物，計(jì)有：八路軍總政治部出版的《前線畫(huà)報(bào)》，晉察冀邊區(qū)的《抗敵畫(huà)報(bào)》，還有《冀中畫(huà)報(bào)》、《戰(zhàn)線畫(huà)報(bào)》、《沖鋒畫(huà)報(bào)》、《晉察冀畫(huà)報(bào)》、晉冀魯豫邊區(qū)的《敵后方木刻》、冀西的《山川畫(huà)報(bào)》、晉東南的《前線畫(huà)報(bào)》、太北的《勝利畫(huà)報(bào)》、大南的《導(dǎo)報(bào)畫(huà)刊》、陵川的《戰(zhàn)地畫(huà)報(bào)》、武鄉(xiāng)的《大眾畫(huà)報(bào)》等，山東根據(jù)地的《山東畫(huà)報(bào)》、晉綏邊區(qū)的《晉西北大眾畫(huà)報(bào)》，等等。這些以抗日為主要內(nèi)容的美術(shù)刊物，生動(dòng)活潑，圖文并茂，很受大家喜愛(ài)。其中尤為值得 提的是《晉察冀畫(huà)報(bào)》。該畫(huà)報(bào)于1942年7月7日，即抗戰(zhàn)五周年紀(jì)念日正式創(chuàng)刊出版，遵循聶榮臻“晉察冀畫(huà)報(bào)的編輯方式應(yīng)該是把邊區(qū)抗日軍民的英勇斗爭(zhēng)、光輝史績(jī)反映出來(lái)”的指示，辦成一本以出版照片為主、包括美術(shù)作品在內(nèi)的大型期刊。該刊的美術(shù)作品均反映邊區(qū)內(nèi)部和各抗日根據(jù)地及后方生活，通過(guò)富有戰(zhàn)斗性的繪畫(huà)，集中地宣傳了斗爭(zhēng)在抗日前線的八路軍在反“掃蕩”斗爭(zhēng)中和在反攻階段中攻城奪壘、消滅敵人的輝煌戰(zhàn)績(jī)。以漫畫(huà)和木刻為主。該刊出版后，受到國(guó)內(nèi)讀者的歡迎，重慶進(jìn)步雜志《國(guó)訊》發(fā)表文章稱贊“這是一種奇跡”，“那樣美的清晰而華麗的圖片，比之戰(zhàn)前上海出版的最好的畫(huà)報(bào)也不遜色，而且活躍在紙上的人民姿態(tài)，豐富的敵后斗爭(zhēng)內(nèi)容、則更非那些興趣放在‘大腿’‘曲線’上的消遣品可比”，“在那畫(huà)面上呈現(xiàn)出烈士的血，軍民的汗”，“是二千五百萬(wàn)得自由解放的人民的民主生活”。