---文革時(shí)期歌曲一瞥
文章作者：[打岔] 2000-09-16, 03:53:46
1964年至1976年是我國文藝界的一個(gè)特殊時(shí)期，受史無前例的無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的沖擊，我國的音樂創(chuàng)作陷入了一個(gè)極度失衡的發(fā)展時(shí)期。百花齊放，百家爭鳴的局面不復(fù)存在，文藝作品往往帶有深刻的階級(jí)、時(shí)代、政治鉻印。這些烙印有些可以歸于“文藝無產(chǎn)階級(jí)化”的偉大成就的一部分，也有阻礙藝術(shù)依其本身發(fā)展規(guī)律發(fā)展的不良因素。
這段時(shí)期文藝作品的最高成就當(dāng)屬用新的創(chuàng)作方式創(chuàng)作的“樣板戲”無疑，至今仍是新中國文藝的頂峰。文革期間曾涌現(xiàn)出大量的歌曲，長期以來，由于路線斗爭的需要，不能得到公正的評(píng)價(jià)，有些優(yōu)秀作品因此逐漸失去其藝術(shù)作品的影響力，可作一嘆。
全面研究、評(píng)價(jià)文革時(shí)期歌曲的發(fā)展、成就、藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)該成為界內(nèi)人士的使命，俺這里只略略將思緒倒回，以緬懷前人成就，寄托繾綣情懷。
那是一個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)代。曾一度，勤勞勇敢、無私貢獻(xiàn)著血淚汗的勞動(dòng)人民幾乎覺得從此就能夠完全把握住了自身的命運(yùn)，而最后偉大的使命帶來的卻是深重的災(zāi)難，興衰成亡如兒戲，真令到從此英雄不愿生，令人扼腕嘆惜。而文革時(shí)期的歌曲，實(shí)際就是這段讓人振奮又讓人哀傷的往事之再現(xiàn)，啊，那里面凝聚有人民的思緒，人民的感情，人民的喜怒哀樂，人民的一切一切呀。
一、政治性歌曲
這類歌曲數(shù)目巨大，作者廣泛，其質(zhì)量良莠不齊。有所謂“語錄”歌，“戰(zhàn)斗歌”等群眾性歌曲，大多應(yīng)時(shí)之作，缺乏藝術(shù)性，沒有留下影響。后來被一些‘主流’別有用心地以這類非代表作品誣蔑文革歌曲，長期蒙弊了不明真相的群眾，至今仍未得以肅清。這類歌曲也有高質(zhì)量的作品，完全可以躋身建國以來最優(yōu)秀作品行列，譬如戰(zhàn)友歌舞團(tuán)創(chuàng)作的著名組歌《祝毛主席萬壽無疆》(由一幫作曲家大腕執(zhí)筆)，其中的《毛主席啊，我們永遠(yuǎn)忠于您》相信今天40歲以上的人都聽過，演唱者張振富、耿蓮鳳就是首唱此曲而一舉成名的，真是不可多得的好歌：“毛主席，天上的群星永遠(yuǎn)朝北斗...”。
有一首俺心中長期駐留的歌曲，記不全了，記不得歌名了：“南飛的大雁，請(qǐng)你快快飛，捎個(gè)信兒到北京，翻身農(nóng)奴想念毛主席。”此曲使用七聲音階，旋律婉轉(zhuǎn)、悠長，有強(qiáng)烈的抒情性，甚至還有點(diǎn)淡淡的憂愁，在那戰(zhàn)斗的歲月里，給人無限的暇想。從文革期間真到現(xiàn)在，每次想起這首歌，俺的腦海里便始終出現(xiàn)著同一幅圖景：暮色蒙蒙，那個(gè)不大的廣場中心，一個(gè)身著白色連衣裙的女孩孤獨(dú)地旋轉(zhuǎn)著旋轉(zhuǎn)著……，小小少年(當(dāng)然是俺了)托著腮在遠(yuǎn)處出神地看著，暇想著，仿佛世間的煩惱已不再存在……。這是俺少時(shí)的夢境么？
還有許多耳熟能詳?shù)母枨纭睹飨墓廨x照耀在爐臺(tái)上》等都是精品，絕不是如過去所污蔑的那樣，文革歌曲“沒有旋律...”，這種以偏概全，以點(diǎn)代面的結(jié)論，背后的目的自有公論。
二、以少數(shù)民族為主的多姿多彩的民族風(fēng)歌曲。
少數(shù)民族的歌調(diào)解放以來一直受到人民的青睞，《敖包相會(huì)》《花兒為什么這樣紅》《馬兒啊，你慢些走》等連今天的小年青都會(huì)。而文革期間，采用少數(shù)民族的音調(diào)創(chuàng)作了大量的歌曲，這些歌曲藝術(shù)質(zhì)量上乘，為我國的歌曲發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)，也深刻地影響了后世的歌曲創(chuàng)作。
維、藏、蒙、朝是保留了民族能歌善舞特點(diǎn)鮮明的主要少數(shù)民族，以他們的民族音調(diào)創(chuàng)作的歌曲能取得較高成就并得以留傳也具有某種必然性。記得文革時(shí)許都會(huì)幾名“金珠瑪米”之類的少數(shù)民族語言，主要來源于這些歌曲，俺只談幾首人們熟悉的。
(1)《萬歲，毛主席》：“金色的太陽升起在東方，光芒萬丈...”，這支歌九十年代曾風(fēng)靡神州大地，顯示出“呼喚毛澤東”思潮具有深厚的人民背景。但當(dāng)時(shí)的音像制品用的是迪士科節(jié)奏，演唱者水準(zhǔn)極低，比較文革時(shí)的原唱真有天壤之別。現(xiàn)“音樂藝術(shù)欣賞”課堂上常用二者比較來說明，不同藝術(shù)風(fēng)格能表達(dá)出迥異的藝術(shù)內(nèi)涵。該曲采用維吾兒曲調(diào)，表演時(shí)往往伴以新疆舞蹈，渲染著濃烈的新疆風(fēng)味，無論當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在以后，都屬優(yōu)秀作品之列。
(2)《毛主席的話兒記在心坎里》也是一首流傳甚廣的歌曲，俺本人曾指揮過(業(yè)余的，水平極差，但也有十多年“執(zhí)棒史”，嘿嘿)一組革命歌曲，就選中了這首，初由一年青男歌手領(lǐng)唱，請(qǐng)教專業(yè)，認(rèn)為不夠味，后改由老同志女聲。此歌由維族特有的切分節(jié)奏貫徹全曲，抒發(fā)了邊防哨所軍人熱愛領(lǐng)袖的強(qiáng)烈感情及戰(zhàn)士特有的寬廣浪漫的情懷，作曲者傅庚辰。
(3)《祝福毛主席萬壽無疆》：“雄偉的喜瑪拉雅山哎，奔騰的雅魯藏布江哎...”啊，三十多歲以上的網(wǎng)友都耳熟能詳了吧，甚至連張振富、耿蓮鳳的演唱風(fēng)格都已深深植入人民的記憶中。不用俺再吹捧了，這首用藏族民間音樂寫成的歌曲，必屬新中國歌曲精品無疑。耿蓮鳳至今登臺(tái)，還是那么年輕，還常與張振富演這首，時(shí)光能沖走些記憶，卻更能留住些美好。
(4)《大海航行靠舵手》，大大有名的一支歌，旋律采用民族旋法，曲調(diào)優(yōu)美抒情，是優(yōu)秀的以五聲調(diào)式寫作的歌曲，郁文詞，王雙印曲。文革期間成為僅次于《東方紅》的歌唱人民領(lǐng)袖的代表性作品，由于政治因素，此歌長期遭到禁演，逐漸失去其原有的影響力。但無論如何，這是一首公認(rèn)的高質(zhì)量聲樂作品。
此外如金鳳浩的鮮族音調(diào)歌曲，另如《阿佤人民唱新歌》《草原上的紅衛(wèi)兵見到了毛主席》...等等太多的好歌，就不再多聊。總之，這類以少數(shù)民族風(fēng)歌曲影響深遠(yuǎn)，是文革歌曲的一道亮麗的風(fēng)景線。俺喜歡，很喜歡。
三、優(yōu)秀的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲
相對(duì)來說，這類曲高和寡的歌曲種類量少得多，但其中精品乃至極品也有不少，舉幾例說明：
(1)《回延安》：“離別三十年，今日回延安...”，這首男中音歌曲曾深深印在俺的記憶里，光在小黑白電視里就看過好幾回。俺兄放假回來，便非令其為俺引吭高歌此曲一番不可。此歌氣息寬廣，盡情抒發(fā)澎湃的心潮及幸福的回憶。雖采用西洋調(diào)式，美聲唱法，但有濃郁的民歌風(fēng)味。歌聲每每繞梁三日而不絕于耳，是俺少年快事之一。
(2)《北京頌歌》：“……啊北京啊北京，祖國的心臟，勝利的保證……”音域?qū)拸V，情感真摯，歷久而不失其魅力，這是藝術(shù)歌曲普遍的特點(diǎn)。記得前些年有個(gè)風(fēng)靡的電視劇《北京人在紐約》，其中有王啟明和幾個(gè)同鄉(xiāng)聚在一處同唱此曲的一場戲，頗為感人。哎，在異國他鄉(xiāng)舉目無親，又受歧視，突然唱起這支久違的老歌，那該是一種怎樣的感覺呢？
(3)《我愛五指山，我愛萬泉河》是一首頌揚(yáng)瓊崖紅軍的著名革命歌曲，歌唱家李雙江不久前還錄制了MTV。相信今天的聽眾也都熟悉，其歌曲藝術(shù)質(zhì)量如何，這該是有目共睹了吧。
(4)《我為祖國守大橋》田歌曲，篇幅較長，雖是大調(diào)歌曲，常轉(zhuǎn)至關(guān)系小調(diào)，既抒發(fā)了英雄情懷又謳歌了社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)。全曲昂揚(yáng)著樂觀堅(jiān)定豪邁的情緒。
四、電影歌曲、兒童歌曲
文革時(shí)期是我國電影事業(yè)的低谷區(qū)，中有幾年竟未出一部故事片。文革晚期，有了幾部故事片，其插曲均具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
(1)《紅星照我去戰(zhàn)斗》，故事片《閃閃的紅星》插曲，江南民歌風(fēng)味，前部分旋律抒情，氣息寬廣：“小小竹排江中流，巍巍青山兩岸走，...”，后部分情緒激越，音樂轉(zhuǎn)而充滿剛毅堅(jiān)強(qiáng)：“砸碎萬惡的舊世界...”。此曲流傳甚廣，曾經(jīng)家喻戶曉。
(2)《滿懷深情望北京》，《創(chuàng)業(yè)》插曲，精品。用小調(diào)式寫就，前后兩部分情緒對(duì)比強(qiáng)烈，前者情深意長，委婉纏綿，其曲調(diào)款款，煞是動(dòng)人。后段雖也是小調(diào)但節(jié)奏轉(zhuǎn)為鏗鏘有力，故音樂形象氣壯山河，激情四溢，把個(gè)石油工人頂天立地的英雄豪情渲染得淋漓盡至。真是好歌呀，俺打少年時(shí)就深愛之。作曲秦詠城俺也喜歡，另作有《我為祖國獻(xiàn)石油》(文革前)《我和我的祖國》(文革后)。俺也指揮過這首合唱，還給強(qiáng)壇中國男孩網(wǎng)友抄過歌詞)，還有一首為花腔女高音寫作的大型聲樂協(xié)奏曲《海燕》(創(chuàng)自高爾基散文)，皆為傳世佳作。
(3)《沿著社會(huì)主義大道奔前方》：“長鞭哎，那個(gè)一呀甩哎，啪啪地響哎...，”，《青松嶺》插曲，歌曲樂觀活潑熱鬧，傳唱甚廣。個(gè)人不是特喜，但不否認(rèn)是個(gè)好作品。
(4)《春苗出土迎朝陽》，故事片《春苗》插曲：“翠竹青青喲，披彩霞，春苗出土喲，迎朝陽。...”。此歌曲調(diào)清新，旋律如碧波起伏，節(jié)奏抒緩，謳歌大自然及社會(huì)主義新生事物，也是歌中精品。此片因被稱為“極左”，列為禁演，此插曲也漸漸不見傳唱。唉……
(5)《我愛北京天安門》《火車向著韶山跑》《紅星歌》(也是《閃閃的紅星》插曲)等。這些活潑上口的兒童歌曲至今仍廣為傳唱，也是少兒合唱團(tuán)的保留曲目。
五、樣板戲《白毛女》合唱《長征組歌》
芭蕾《白毛女》的音樂脫胎自同名歌劇，此歌劇乃中國歌劇的代表性杰作，連一貫不忘丑化攻擊大陸的臺(tái)灣地區(qū)在提及時(shí)，雖照例先罵一通這是老共的宣傳品，接下來也不得不嘆服其不朽的藝術(shù)價(jià)值。芭蕾《白毛女》保留了許多原歌劇音樂作伴奏音樂。劇中白毛女由朱逢博伴唱，大獲成功并一舉走紅。其中“鄉(xiāng)親們哪鄉(xiāng)親們”一曲，和著舞臺(tái)上的喜兒用雙膝碎步撲向死去的楊白勞的一段，讓人撕心裂肺，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，若是在劇場里演出，一定會(huì)讓許多觀眾失聲哭泣。
遺憾的是楊白勞的唱段被大大縮減了，畢竟是芭蕾喲。俺喜歡他的那段詠嘆調(diào)：“十里風(fēng)雪一片白，躲債七天回家來....”
歌唱家朱逢博，原是同濟(jì)大學(xué)學(xué)生，偶然的機(jī)會(huì)進(jìn)入了歌唱界，其唱法自然，長于抒情。后又以演唱《美麗的心靈》《金梭和銀梭》《那就是我》等再次走紅，其夫施鴻鄂，擅長那坡里歌曲。俺聽過他倆同臺(tái)演出。那坡里歌曲熱情奔放，是世界聲樂藝術(shù)中的愧寶。俺聽過許多著名的男高音唱那坡里歌曲的錄音或轉(zhuǎn)播，還聽過意大利專家用地道的拿坡里唱法(不同于美聲)演唱的那坡里歌曲，可施的那次演出俺印象卻很深很深，連他在臺(tái)上的一些講話俺都還記得，算算快二十年了。唉，往事如煙，不忍回首。
《長征組歌》俺本來有個(gè)帖子專論，不慎被格式化了，不提了吧。此作品作于文革前夕，成功演出于文革，唉，傷心，寫了半天沒有了。
六、知青歌曲
知識(shí)青年在上山下鄉(xiāng)接受貧下中農(nóng)再教育期間，開始對(duì)文化大革命進(jìn)行了廣泛的反思，轟轟烈烈的文化大革命悲劇性的一面正逐漸顯露。在極度惶惑苦悶中，誕生了大量的知青歌曲。這些歌曲作曲技巧簡單，但感情真摯，為廣大知青所喜愛，當(dāng)時(shí)與蘇聯(lián)歌曲《燈光》《小路》《莫斯科郊外的晚上》等一齊傳唱。
對(duì)這些知青歌曲，俺印象最深的是當(dāng)時(shí)全國各地知青都在傳唱的《南京知青之歌》(每個(gè)城市都有自己的知青之歌，俺地的我反倒忘了)。此歌用五聲羽調(diào)式譜成，具有顯著的小調(diào)色彩，情感郁悶，仿佛靈魂在悲鳴。歌中，歌者對(duì)自身命運(yùn)的慨嘆，對(duì)父母、情人及故鄉(xiāng)的思念，凄凄道來，反復(fù)詠唱，反復(fù)渲染，令聽者禁不住潸然淚下。聽呀，歌中唱道：“藍(lán)藍(lán)的天上，白云在飛翔。美麗的楊子江畔，是我可愛的南京古城---我的故鄉(xiāng)。告別了故鄉(xiāng)，告別了爹娘，美好學(xué)生時(shí)代從此一去不復(fù)返。啊，心愛的姑娘，別為我悲傷；衰老的爹娘，別為我難過.....”。
七、《我們走在大路上》《太陽最紅，毛主席最親》
這兩首歌都不是文革歌曲，但許多人都常誤以為是，故也略為一聊。
《我們走在大路上》作于1963年，是一首蓬勃向上的革命歌曲(俺指揮過好幾回)，在我國聲樂界享有盛譽(yù)已久。作曲李劫夫，另有《歌唱二小放牛娃》至今傳唱。劫夫文革時(shí)憑其對(duì)偉大領(lǐng)袖的熱愛，譜寫了大量“贊歌”，曾被污為極左音樂家。他還譜寫了全部的毛主席詩詞歌曲，得到圈內(nèi)的高度評(píng)價(jià)，惜被政治所累，影響不大。
《太陽最紅，毛主席最親》寫于毛逝世以后，與《周總理，您在哪里》《祝酒歌》差不多同時(shí)候，是一首具有很高藝術(shù)價(jià)值的合唱作品。此曲采用對(duì)比強(qiáng)烈的多段結(jié)構(gòu)，有領(lǐng)唱、齊唱、合唱，歌詞只有四段，但歌曲篇幅宏大，傾注了作者對(duì)毛主席無限懷念的感情。曲調(diào)抒情，層次豐富，公認(rèn)為聲樂佳作。此歌在76年大量懷念偉人的歌曲中能獨(dú)領(lǐng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，脫穎而出，與其豐富的藝術(shù)內(nèi)含是分不開的。后來許多歌者也常以獨(dú)唱形式演出，前幾年俺還見歌手李杰用通俗唱法演唱(此人曾獲歌手大獎(jiǎng)賽專業(yè)冠軍，那一屆業(yè)余組中有胡月、杭天琪等大腕)，臺(tái)下觀眾如癡如狂：“太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想....”。其歌唱效果卻大大不如合唱。這首優(yōu)秀歌曲也遭打壓嚴(yán)重，一度禁唱，使其影響力未得以充分發(fā)揮。
到此，簡單回顧了文革時(shí)期的歌曲情況。總得來講，文革時(shí)期的歌曲創(chuàng)作有其需要汲取教訓(xùn)的一面，但，因此把文革的歌曲說成聲樂發(fā)展的停滯是荒唐可笑的，甚至是顛倒黑白混淆是非的。這是以政治評(píng)價(jià)藝術(shù)發(fā)展的惡劣行徑，必然會(huì)給繁榮藝術(shù)創(chuàng)作帶來不利影響。
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