近些年來，實在是難有幾個出彩的文藝作品，特別是電影方面，鋪天蓋地，卻是粗制濫造，更不用說其所表現的都是些所謂才子佳人、精英權貴，其中暗含的思想精神更是污穢不堪，簡直要倒退到封建社會去了。

　　往往出現一部難得的作品，大家說都倒退回10年、20年前，緊接著就是說還有這種好事？從表面看，難道今不如古，朝朝倒退，經濟在發展，文化在倒退？

　　樣板戲想來大家都聽說過吧，那時也曾彌漫“今不如昔”這樣的論調，難道真的是這樣嗎？大家對樣板戲有所了解嗎，心中還是充斥著固有的偏見嗎？我們來了解了解當年對樣板戲的評論，從文藝批評的角度去看看“文藝究竟革命了什么”。

　　這里有三部拍攝成電影的樣板戲，廣大的人民群眾觀看過后思緒萬千，更是踴躍評論。本評論集《革命電影闊步前進》選取了58篇來自各個報刊的評論文章，這些文章，旗幟鮮明，實事求是，以革命樣板戲為標準，堅持革命性與科學性的統一、革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式的統一的原則，鼓舞和促進了我國電影事業的發展。

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　　三部電影，《艷陽天》、《火紅的年代》、《青松嶺》；

　　兩個階級，無產階級、資產階級；

　　兩條路線，社會主義、資本主義；

　　兩種思想，無產階級創作思想、資產階級創作思想。

　　《艷陽天》，“寫農民，為農民寫”的著名作家浩然同名代表作改編，東山塢，貧下中農，與天奮斗，與地奮斗，與階級敵人斗，百折不撓的走社會主義道路。

　　《火紅的年代》，上海鋼鐵廠，煉鋼工人，堅持“獨立自主、自力更生”，頂住社會帝國主義的妖風，打破洋框框，練出“爭氣鋼”。

　　《青松嶺》，冀北山區，青松嶺，老貧下中農，智斗階級敵人，勇掌革命鞭桿子，教育培養革命接班人，趕集體的大車，走社會主義的金光大道。人民群眾對此熱烈歡迎，并且以一分為二的方法，既熱情支持、肯定成績，又批評建議、指正缺點。

　　“火紅的年代”、“艷陽天”，

　　毛澤東思想金光閃。

　　英雄人物光彩照人，

　　工農兵形象立地頂天。

　　銀幕一派新氣象，

　　人民群眾齊稱贊：

　　革命文藝就是好，

　　鼓舞人們永向前。

　　這是人民群眾看了影片后面對文藝戰線一派欣欣向榮的景象，懷著對毛主席革命文藝路線的無限熱愛，寫下的贊歌。更有諸多客觀翔實，有階級立場，有社會主義覺悟的贊賞。

　　對個別影片中的“無沖突論”、“階級斗爭熄滅論”的表現提出批評，千萬不要忘記階級斗爭，修正主義就在跟前。對藝術形式的個別表現提出建議，更好的表現人物形象，突出主要正面人物，突顯階級敵人的陰險殘忍，教育人民群眾不要掉以輕心。

　　評論集中的文章，不僅有工廠的工人，公社的干部，下鄉的青年，單位黨委書記這樣的個體，還有一些工會的寫作組，黨支部，公社評論組等聯合寫作發表。真是匯聚各方意見，完整清晰地表現了當時的人民的看法，對文藝革命的支持。

　　這樣一本獨具特色的評論集，人民群眾真誠的批評和建議，實事求是的評價，目光高遠的賞析，結合實際斗爭的思考，對文藝革命的熱情，對毛主席革命文藝路線的支持擁護，對修正主義文藝路線的批判斗爭。展現了人民群眾樂意看的文藝路線，對藝術作品的正確對待方式，中肯的批評，合理的建議。

　　我們這個時代不是缺少文藝批評，而是缺少好的文藝批評。怎樣的文藝批評才能算是好的文藝批評呢？來看看這本革命電影評論集，有著大批評觀念，即摒棄狹隘的、門戶之見的、小圈子式的，轉而為目光廣闊，思想開放，聯系整個生活實際的批評觀。

　　同時，把批評提高到美學的層次，提高到美學的原則要求批評家在批評中要有理論思維或哲學思維，不能只是體驗、感悟和表象的淺層次評點。恩格斯評《城市姑娘》的一封書信之所以能成為文藝批評的經典之作，就在于他把批評提高到了美學的高度，提出了"現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物"等重要美學思想。

　　像這樣的高層次批評，這本評論集就有很多，是很值得學習的，一旦我們掌握了這樣的批評方法和認識，既能對革命的文藝作品做出提高改進的批評，也能對反動的文藝作品進行批判，教育自己，教育人民群眾，分辨清楚諸多的毒害文藝。想想自己的親人朋友，特別是年幼天真的孩子，我們難道忍心他們遭受封建的，資本的思想流毒侵害嗎？！同志們，快快拿起批判的武器，同階級敵人斗爭吧！

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