作者按：這是2015年曾發表在紅色文化網的一篇文章，現稍作修改，謹以此文紀念抗戰勝利72周年暨慶祝建國68周年。原標題為《歷史的贊歌，人民的心聲——紀念抗戰勝利70周年暨慶祝建國66周年》。

　　歷史的贊歌，人民的心聲

　　——從經典音樂作品看共產黨偉大的抗戰及新中國的建立

　　作者 鴻雁飛翔

　　當年為了隆重慶祝建國15周年，由周恩來總理親自擔任總策劃、總導演的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，不僅是新中國文藝史上無法超越的民族大歌舞經典，更是氣勢恢宏、蕩氣回腸的中國革命的壯麗贊歌。1964年10月2日在北京人民大會堂首演，立即引起了巨大的轟動，獲得了人民群眾的交口稱贊。此后連演14場，場場爆滿，盛況空前。其中表現新民主主義革命的內容，1965年被攝制成舞臺藝術影片，在全國各地上演。這部革命的政治內容與藝術形式完美結合的不朽經典，獲得了中國人民的無限喜愛。

　　看過音樂舞蹈史詩《東方紅》的人們，一定還記得這樣一幅畫面：在第六場《中國人民站起來》中，天安門廣場，藍天白云，如海的紅旗下各族人民歡聚一堂，縱情歡呼中華人民共和國成立，歡呼偉大領袖毛主席，歡呼偉大的中國共產黨。從三座大山重重壓迫下翻身獲得了解放的中國人民，幸福歡樂地載歌載舞放聲歌唱：“沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有新中國。共產黨辛勞為民族，共產黨他一心救中國。他指給了人民解放的道路，他領導著中國走向光明……”嘹亮的歌聲穿云透天，在新中國的大地上，在歷史的時空中久久回蕩。

　　小時候看電影《東方紅》時，曾以為《沒有共產黨就沒有新中國》是人民共和國成立之初創作的歌曲，后來才知道這支歌誕生在抗日戰爭相持階段的1943年，是抗戰時期的歌曲。我一直非常喜歡紅歌，熟悉我們黨在各個歷史時期的革命歌曲，熟悉抗戰時期很多洋溢著中華偉大精神、不屈民族氣節的優秀戰歌。今年國家隆重紀念抗戰勝利70周年，那許多熟悉親切氣壯山河的英雄旋律又縈繞在耳邊，令人放佛又置身于那戰火紛飛的年代，和我們災難深重的民族同呼吸共命運，和我們英勇的前輩一起同仇敵愾奮勇殺敵。我不禁想到，從革命戰爭年代起，中國共產黨在文化宣傳上就是第一流的。抗戰時那么多優秀的戰歌，幾乎都是我們黨的文藝工作者創作的，國民黨在這方面遠遠不及。僅憑毛主席共產黨領導的反帝反封建的文化，即新民主主義的民族的科學的大眾的文化，就可以知道中國共產黨及其領導的抗日軍民是戰勝日本侵略者的主要力量，就可以知道日本侵略者為什么會被打敗，就可以知道后來國民黨反動政府為什么會被中國人民推翻。那些借我們黨和人民紀念抗戰勝利、承認國民黨在抗戰中所起的作用而欲為蔣介石翻案的言論可以休矣。

　　為什么說中國共產黨及其領導的抗日軍民是打敗日本侵略者的主要力量?讓我就從《沒有共產黨就沒有新中國》這支歌產生的背景說起吧。

　　1943年，是自盧溝橋事變爆發全面抗戰的第六個年頭，武漢失守以后抗日戰爭由戰略防御轉入相持階段也已經有5年了。在這個階段中，日本侵略者停止了向國民黨正面戰場的戰略性進攻，而將其主要軍事力量移到了對付共產黨領導的抗日根據地。敵后抗日根據地(即中國解放區)逐漸上升為對日作戰的主戰場。與此同時，日本侵略者對國民黨政府采取了誘降手段，聲言愿意和它謀取妥協的和平。于是汪精衛叛變投降了，在南京成立了偽政府。很多國民黨將領也率部投敵了，國民黨一些頑固派卻積極支持它們，對其叛國行為詭稱為“曲線救國”。而國民黨政府也開始了它政策上的變化，將其重點由抗日逐漸轉移到反共反人民。它采取了對日消極作戰的政策，保存自己的軍事實力，任由日寇大舉進攻解放區，它自己則躲在西南一隅觀戰。不僅如此，國民黨政府因為和日本侵略者、汪偽漢奸在反共反人民方面的一致，照舊給偽軍發軍餉，讓它們和日寇一起瘋狂進攻解放區。我解放區軍民在毛主席黨中央的英明領導下，團結一心，同仇敵愾，英勇戰斗，不僅打退了日偽軍一次次猖狂的進攻，粉碎了敵寇殘酷野蠻的“掃蕩”、“清鄉”、燒殺搶“三光”政策圍剿，而且抗日根據地逐漸發展，“縮小敵占區，擴大自己的區域，成為民主中國的模型，成為配合同盟國作戰、驅逐日本侵略者、解放中國人民的主要力量”(毛主席在中共七大所作政治報告《論聯合政府》)。

　　在這幾年中，國民黨政府發動了三次大規模的“反共高潮”，震驚中外的皖南事變就發生在這個時期內。蔣介石一面叫囂要“解散八路軍、新四軍”、“解散共產黨”，一面動員大批軍隊封鎖和進攻陜甘寧邊區及各解放區，大有制造新的全面內戰之勢。在此嚴峻的形式下，毛主席黨中央以抗戰大局為重，堅決維護抗日民族統一戰線，“堅持抗戰，反對投降;堅持團結，反對分裂;堅持進步，反對倒退”，按照這樣的方針，有力地打退了三次反動的反人民的“反共高潮”，克服了當時的危機。針對國民黨軍隊的重重封鎖，針對陜甘寧邊區及各解放區嚴重的物質困難，毛主席黨中央發出號召：“自己動手，豐衣足食”，率領解放區軍民開展了轟轟烈烈的大生產運動，勝利地度過了難關。

　　八路軍新四軍主力兵團及游擊隊在前線浴血戰斗，地方兵團則率領民兵、抗日人民自衛軍保衛地方和進攻當地敵人。地方兵團還組織了許多武裝工作隊，“深入敵后之敵后，打擊敵人，發動民眾的抗日斗爭，借以配合各個解放區正面戰線的作戰”。毛主席的人民戰爭路線是勝利的保障。

　　解放區的男女老少都組織起來、動員起來，熱烈地從事著一切與抗戰有關的工作，例如替軍隊運輸糧食，解決物質困難，看護傷兵，做軍服軍鞋等等，連孩子們都成立了兒童團，幫著站崗放哨、查路條清奸細。“軍民團結如一人，試看天下誰能敵?”人民戰爭的汪洋大海是解放區在強敵壓迫下、在毫無外援的情況下、能屹立不搖克敵制勝并逐漸發展壯大的關鍵。“一切為著前線，一切為著打倒日本侵略者和解放中國人民，這就是中國解放區全體軍民的總口號、總方針”，圍繞著這一總方針，在黨中央和抗日民主政府的領導下，開展了一系列必須的政治、經濟、文化、教育等民主改革建設，還有共產黨內和文藝界的整風以及全體軍民大生產運動，使解放區的風貌愈加生氣蓬勃、煥然一新。

　　“在這幾年內，國民黨戰場實際上沒有嚴重的戰爭。日本侵略者的刀鋒，主要地向著解放區。到一九四三年，侵華日軍的百分之六十四和偽軍的百分之九十五，為解放區軍民所抗擊;國民黨戰場所擔負的，不過日軍的百分之三十六和偽軍的百分之五而已”(毛主席在中共七大所作政治報告《論聯合政府》)。

　　就在國民黨政府發動第三次“反共高潮”、叫囂要“解散共產黨”的1943年，蔣介石的《中國之命運》一書出籠了，其在書中妄言“沒有國民黨，就沒有中國”，“中國的命運，完全寄托于國民黨”，為此，中共中央及時出版了《評中國之命運》，批判了這本書;延安《解放日報》發表了《沒有共產黨，就沒有中國》的社論，又發表了《國共兩黨抗戰成績的比較》等文章，用事實駁斥了蔣介石的無恥讕言。在這樣的背景下，當時年僅19歲的作曲家曹火星創作了《沒有共產黨就沒有中國》(后來的歌名加了一個“新”字，是毛主席建議修改的)。這支凝聚著解放區軍民強烈心聲的贊歌很快就在各抗日根據地傳唱開了。以后隨著八路軍、新四軍前進的號角，隨著抗日戰爭、人民解放戰爭勝利的慶典，在人民群眾歡天喜地的鑼鼓聲中，這支歌又傳遍了長城內外、大江南北，成為翻身道情、熱烈擁護毛主席共產黨的中國人民共同的心聲。

　　正如歌中所唱到的：“他堅持了抗戰八年多(1943年歌詞是“他堅持了抗戰六年多”，以后人民群眾在傳唱中根據抗戰時間的延續自動修改了歌詞)，他改善了人民生活，他建設了敵后根據地，他實行了民主好處多……”毛主席共產黨領導的新民主主義革命，歷經北伐戰爭、土地革命戰爭、抗日戰爭和人民解放戰爭四個英勇奮斗的歷史時期，為了民族獨立解放，為了中華之崛起，為了勞動人民自由幸福的生活，各個時期都做出了感天動地的英雄偉業，抗戰時期亦然。毛主席共產黨在中國社會各階級中公認的崇高威信(國民黨反共頑固派、投降派除外)，在最廣大人民群眾中的無限魅力，在國際上的深刻影響和感召力，正是因抗日戰爭而來的。盡管國民黨政府極力封鎖共產黨領導的敵后戰場英勇抗戰的真實情形，但事實和真理是封鎖不住的，人民的眼睛和心靈是遮不住的。人民是最好的鑒定者。工農大眾、小資產階級自不必說，還有開明紳士和民族資產階級，他們在對國共兩黨實際抗戰表現的比較中，在對國統區、解放區截然不同社會風貌的對照中，在對國軍和八路軍新四軍文明素質、抗戰意志、戰斗力以及軍民關系的衡量中，在對國共兩黨領袖人物的對比中，都認識到抗戰勝利的希望、光明中國的前途在延安、在中共。這也是當年去到延安和抗日根據地前線考察的重慶知識分子、海外華僑、西方記者以及美軍觀察組、美國政府使者等各方人士驚人一致的評價。蘇聯對延安對中共的認知就更不用說了。

　　撥開歷史的迷霧，穿過歲月的風煙，真實的歷史一直在那里，任誰也不能改變。1931年“九·一八事變”以后，國民黨政府采取不抵抗、“攘外必先安內”的反動政策，置東三省淪陷于敵寇而不顧，依然窮兇極惡地圍剿工農紅軍。是毛主席共產黨率領紅軍突破國民黨軍隊的重重包圍走向北上延安抗日之路，是中國共產黨率先舉起抗日的大旗，發出“停止內戰，一致抗日的號召”，爭取千百萬群眾進入抗日民族統一戰線。在日寇侵入國土、同胞慘遭屠殺、祖國山河破碎頻臨生死存亡的危急關頭，是共產黨以民族大義為重，毅然放下與國民黨反動派的血海深仇，促成西安事變和平解決，促成第二次國共合作。當亡國論、速勝論等各種謬誤困擾迷茫著人們的時候，是毛主席《論持久戰》等光輝著作不僅在軍事戰略戰術的論述上，在政治宣傳、路線方針策略上，指導鼓舞著敵后戰場的抗戰，而且有形無形地影響著全國的抗戰(連蔣介石和許多國民黨將領也大為佩服毛主席的《論持久戰》，無奈他們僅是從純軍事的角度欣賞這本書，別的要獲得抗戰勝利必須堅持的因素他們學不了，更無法實行，比如兵民是勝利之本，軍民一致，人民戰爭)。當國軍節節敗退，大部分國土淪陷敵手，是八路軍新四軍迎著艱危開進敵后，經過無數次殘酷慘烈的戰斗，反復爭奪，從敵寇手里收復了很多失地;當國民黨政府和軍隊只能敗退西南一隅時，中國共產黨所領導的、人民軍隊從敵寇手里收復的廣大的解放區，卻北起內蒙、南至海南島，連接東北、西北、東南，跨越華北、華中、華南，多達19個，約100萬平方公里，有近1億人口。以致當抗日戰爭進入反攻階段，擔任反攻的主力軍也當之無愧的是八路軍、新四軍!這就是真實的歷史，任誰也不能改變。

　　不可否認，國民黨抗戰中也涌現了一些可歌可泣的英雄，值得人們崇敬，但這些愛國官兵的犧牲換不來國民黨抗戰“中流砥柱”的作用。縱觀整個抗戰期間國民黨政府的表現，抗戰前被人民怒斥的不抵抗，抗戰中節節敗退，由初期比較積極抗戰轉為中后期消極抗戰、積極反共反人民。在中后期，雖然它也曾有一點積極卻依然失敗的冬季攻勢、遠征軍赴緬作戰等，但更有如豫湘桂戰役等一潰千里的大潰退，甚至大潰逃。整個抗戰期間國民黨正面戰場的作戰，除了臺兒莊大捷外，幾乎都以失敗告終。國民黨推行的片面的前期只依靠政府和軍隊作戰、中后期又反共反人民的抗戰路線，使它的軍隊戰斗力盡失，人心盡失。軍事上如此，在政治、經濟等社會生活的其它方面，同樣如此。國統區民生凋敝，民怨沸騰，民變蜂起。官員利用抗戰發國難財，貪污國際救援物資，貪污軍糧，人民供給的糧食很大部分被經手人員中飽私囊，致使國民黨自己的士兵都經常餓得面黃肌瘦。官吏即商人，貪污成風，廉恥掃地。整個抗戰期間，蔣介石雖然沒有像汪精衛那樣公開投敵，但直到1944年，他同日本的秘密謀和活動，始終沒有停止(見毛主席《反對日本進攻的方針、辦法和前途》一文引言)。抗戰勝利后，蔣介石不顧共產黨和全國人民的反對發動內戰，竟然聘請在押日本首要戰犯前中國派遣軍總司令官岡村寧次為其秘密軍事顧問，為其策劃向解放區的進攻。1949年1月，南京國民黨政府審判戰犯軍事法庭更冒天下之大不韙，擅自宣判岡村寧次無罪，釋放回國(見毛主席《中共發言人關于命令國民黨反動政府重新逮捕前日本侵華軍總司令岡村寧次和逮捕國民黨內戰罪犯的談話》)。蔣介石國民黨政府的這種行為，和賣國賊有什么兩樣?反動、腐朽、黑暗的國民黨政府被人民拋棄，被人民推翻是自然而然的事。

　　中國人民的抗日戰爭，從9.18事變以后局部抗戰，中國共產黨協同、領導的東北義勇軍和東北抗日聯軍打擊日本侵略者算起，到1945年日本投降，歷經了艱苦卓絕的整整14年，是整個世界反法西斯戰爭的東方主戰場。面對窮兇極惡、滅絕人性的侵略者，中國人民從無畏懼，絕不屈服，流血犧牲，萬眾一心筑起打擊侵略者的鋼鐵長城，終于取得了抗日戰爭的偉大勝利!中國的抗戰，為配合同盟國作戰，為世界反法西斯戰爭的勝利做出了巨大貢獻!這偉大的勝利，這巨大的貢獻，主要來自于中國共產黨及其領導下的人民軍隊的力量，主要來自于中國解放區軍民的力量，主要來自于中國人民的力量!這偉大的勝利，這巨大的貢獻，主要來自于人民戰爭的力量!

　　“滾滾延河水，巍巍寶塔山，全國人民都仰望著你呀，革命圣地——延安。你像燈塔一樣吸引著千百萬不愿做奴隸的人們，你是抗日斗爭的領導中心，黨中央和毛主席在這里，領導著全國人民戰斗到勝利的一天。”這是音樂舞蹈史詩《東方紅》第四場《抗日的烽火》中的朗誦詞，也是抗日戰爭和人民解放戰爭時期紅色延安魅力、感召力的真實寫照。

　　1937年10月，美國記者埃德加•斯諾赴陜甘寧邊區采訪的著名作品《紅星照耀中國》出版了，它一問世就轟動了西方世界，隨著1938年2月第一個中譯本的問世，在中國更召喚了千千萬萬的革命知識青年奔赴延安，奔赴毛主席共產黨身邊。而斯諾拍攝的那張毛主席頭戴紅軍八角帽的經典照片，也烙印在了中國人民的心中。此后國民黨政府查封斯諾的書，封鎖去往延安的路，抓捕向往延安的革命青年，卻依然阻擋不住知識青年們奔向延安的步伐。而幾乎與此同時，和《紅星照耀中國》一起光輝閃耀于那個年代、一同展現紅色延安魅力風采、精神意志的，還有音樂家鄭律成創作于1938年4月的抗戰名曲《延安頌》：“夕陽輝耀著山頭的塔影，月色映照著河邊的流螢，春風吹遍了坦平的原野，群山結成了堅固的圍屏……啊，延安!你這莊嚴雄偉的城墻，筑成堅固的抗日的陣線，你的名字將萬古流芳，在歷史上燦爛輝煌!”隨著《延安頌》歌聲的翅膀飛向各解放區、飛向全國各地、飛向海內外，更像冬天里的一把火吸引著知識青年們奔赴延安，奔赴革命圣地。我看見有述說抗戰的紀錄片里說，抗戰時期北平上海等大城市的知識青年，選擇去重慶的只有百分之二十，而選擇去延安的有百分之八十。人們奔向延安，就是奔向進步;奔向延安，就是奔向光明;奔向延安，就是奔向抗戰勝利的希望;奔向延安，就是奔向心中幸福美麗的新中國!

　　沒有共產黨，就沒有新中國。中華民族苦難的歷史選擇了中國共產黨，共產黨又鑄造了中華民族輝煌的歷史。災難深重的人民選擇了中國共產黨，共產黨又領導軍隊和人民取得了革命斗爭的勝利，取得了抗日戰爭的勝利，取得了新民主主義革命的勝利。從1840年以來不斷受到列強侵略欺負的中國，為什么能取得抗日戰爭的全面勝利，能取得新民主主義革命的徹底勝利?因為20世紀上半頁已經誕生了偉大的中國共產黨，以馬克思主義理論武裝起來的中國共產黨，不僅是無產階級的先鋒隊，而且是中華民族的先鋒隊;因為我們的黨、軍隊和人民已經擁有了偉大的領袖毛澤東，以馬克思主義的基本原理和中國革命的具體實踐相結合而產生的毛澤東思想，是指導革命斗爭從勝利走向勝利的法寶;因為中國共產黨從誕生的那一天起，其信仰和宗旨就注定了是和人民緊緊地站在一起的!

　　“你是燈塔，照耀著黎明前的海洋。你是舵手，掌握著航行的方向。偉大的中國共產黨，你就是核心，你就是方向。我們永遠跟著你走，人類一定解放!我們永遠跟著你走，人類一定解放!”久違了的親切的歌聲，在這次紀念抗戰勝利70周年的時候，我又從北京衛視《偉大的敵后抗戰》中聽到了，不禁令人感慨萬千，有一種想落淚的感受。這支激情澎湃的《跟著共產黨走》，不僅是抗戰時期沂蒙山區人民、各抗日根據地人民從心底迸發出的贊歌，也應該是21世紀的今天，回望那段硝煙彌漫、烽火連天的歲月，每一個熱愛毛主席共產黨、每一個熱愛祖國、熱愛社會主義的人們從心底迸發出的歌聲。可是為什么這樣感人的歌現在卻很少聽到呢?

　　國家隆重紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，意義是非常好的。緬懷先烈，致敬英雄，珍惜和平，捍衛正義，震懾霸權主義，其意義是重大深遠的。對于那些妄圖虛無共產黨歷史，虛無新民主主義革命歷史，虛無革命先烈民族英雄的人也是一個有力地回擊。我們民族悲慘的歷史令人泫然欲泣，日本侵略者的殘暴令人義憤填膺，英勇無懼與侵略者法西斯血戰到底的愛國軍民、我們民族偉大的英雄令人崇敬、驕傲與自豪!那許多膾炙人口、從小就耳熟能詳的抗戰歌曲，任何時候聽來都是令人蕩氣回腸、熱血沸騰的。央視推出的抗戰歌曲演唱欄目令人喜歡，紀念抗戰勝利70周年的那臺文藝晚會也很好。只是歌舞《大刀進行曲》出現了一個錯誤。那就是一群頭戴鋼盔手持大刀殺敵的國民黨士兵唱著：“大刀向鬼子們的頭上砍去，全國愛國的同胞們，抗戰的一天來到了，抗戰的一天來到了。前面有工農的子弟兵，后面有全國的老百姓，咱們軍民團結勇敢前進……”只要是對我們黨的歷史、對革命斗爭歷史比較熟悉的人都知道，“工農子弟兵”、“軍民團結”這樣的術語是專指共產黨領導下的軍隊和人民。國民黨的軍隊雖然其士兵也有很多是窮苦老百姓出身，但是國民黨的階級屬性、階級性質決定了它的軍隊不是“工農子弟兵”，它也不可能做到“軍民團結”。有人說得好，如果說國民黨的軍隊是“工農子弟兵”，那么共產黨領導人民推翻國民黨算什么呢?所以那段歌舞演唱中出現這個錯誤雖然是疏忽造成的，但也是一個原則性的錯誤。那段歌舞既然要表現國民黨軍隊的抗戰，就應該用原來的歌詞。要知道《大刀進行曲》是1937年詞曲作家麥新(1938年成為共產黨員，后來在戰斗中犧牲了)為歌頌國民黨二十九軍大刀隊而創作，而央視晚會上的歌詞是毛主席時代的文藝工作者集體重新填詞的，也更符合歷史的真實。因為縱觀整個抗日戰爭，國民黨軍隊比較積極的對日作戰也就是抗戰初期那兩年，后來就是消極抗戰積極反共。而我們的八路軍新四軍游擊隊始終在英勇地打擊日本侵略者，而且我們軍隊的武器是整個中國軍隊中最差的，很多戰士常常就是用大刀和敵寇近距離地肉搏，靠著這樣選擇近距離作戰從敵人手里繳獲武器。就像《游擊隊之歌》里唱的那樣：“沒有吃，沒有穿，敵人給我們送上前;沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”。我們英雄的人民軍隊，就是在這樣殘酷慘烈的戰斗中成長壯大，最終成為打敗日本侵略者的主要力量。

　　如果說央視在晚會中出現這個錯誤令人遺憾，那么另一個現象同樣令人遺憾。那就是我在央視網搜索想聽到的鋼琴協奏曲《黃河》時發現：在央視紀念抗戰勝利的文藝欄目中，其音樂頻道、文藝頻道居然沒有殷承宗鋼琴協奏曲《黃河》。如此隆重的紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，如此眾多的演唱演出，央視卻竟然忽視了被稱為世界音樂史上最為著名的殷承宗鋼琴協奏曲《黃河》，這是令人不解的，也無論如何是說不過去的。為了這次隆重的紀念，一些省市、高校的音樂會都在演奏改編自《黃河大合唱》的鋼琴協奏曲《黃河》，今年5月，連臺灣地區文化音樂界都以很高的規格邀請殷承宗赴臺演奏鋼琴協奏曲《黃河》，這是我從蘇州科技學院音樂學院網“《世紀雙經典­——黃河鋼琴協奏曲、黃河大合唱》交響音樂會臺北激情上演”的報道中得知的，央視為什么不邀請殷承宗回國和廣大觀眾交流互動，為什么在央視的舞臺上不也安排這么一出世紀雙經典《黃河大合唱》、鋼琴協奏曲《黃河》同臺奉獻給熱愛這兩部不朽經典的觀眾?在曾經長期禁演《黃河大合唱》、《黃河》鋼琴協奏曲的臺灣，那次演出臺北觀眾反響非常熱烈，震撼在“雙黃河”的激情里，央視為什么沒有報道?央視為什么卻忽視了?同樣為了紀念抗戰勝利70周年，繼那次臺灣演出之后，殷承宗先后又在家鄉廈門和東北哈爾濱演出鋼琴協奏曲《黃河》，其拳拳之心可謂感動海峽兩岸，感動故鄉祖國!央視為什么就沒有安排機會請殷承宗到北京、到央視的舞臺上演出呢?如果說前兩年的抗戰勝利紀念，央視的舞臺上、節目欄目中沒有出現《黃河》，還情有可原，那么今年國家如此長時間、如此隆重盛大的紀念，在國家級的舞臺上沒有看到“雙黃河”的珠聯璧合、互映生輝，在國家級的舞臺上沒有聽到世界著名鋼琴協奏曲《黃河》的洶涌澎湃，不能不說是央視的一大失誤，不能不令人感到格外遺憾!

　　我們知道，殷承宗鋼琴協奏曲《黃河》改編自《黃河大合唱》，因在第四樂章《保衛黃河》中出現了《東方紅》和《國際歌》的旋律而使整個樂曲達到高潮，而使聽眾的感動和震撼也達到了極致。這不僅是因為有當年《黃河》主創者殷承宗等大家在音樂藝術上的精心構思匠心獨運，而使《東方紅》和《國際歌》的旋律自然而然地成為《黃河》的組成部分、成為樂曲的最高潮，更是因為它符合毛主席共產黨領導的抗日軍民是抗戰主力軍的歷史真實!更是因為《東方紅》本來就是抗日戰爭時期陜甘寧邊區的人民群眾為感恩毛主席共產黨而從心底唱出來的歌，后來成為享譽中國和世界的歌;而“英特納雄耐爾就一定要實現”是共產黨人的信仰，《國際歌》從革命戰爭年代起就一直在唱，始終鼓舞伴隨著共產黨人的革命斗爭。所以《東方紅》和《國際歌》的旋律在鋼琴協奏曲《黃河》中的出現是再自然不過的事，而廣大聽眾的感動和震撼也是再自然不過的事。

　　由于央視在紀念建黨90周年的《樂鳴東方》音樂會上、在去年的《全球華人音樂會》上都曾邀請殷承宗回國演出《黃河》，所以我相信央視有的人不會也陷入歷史虛無主義，想要虛無鋼琴協奏曲《黃河》第四樂章中出現的《東方紅》和《國際歌》的旋律，想要虛無毛主席共產黨領導的抗日軍民是抗戰中流砥柱的歷史。就在我寫成這篇文章的時候，又恰好看到了央視12頻道推出的國慶特別節目《記得那年東方紅》，說的就是當年周總理親自策劃、導演的大歌舞《東方紅》的故事，所以我更相信央視不會是因為《黃河》第四樂章有《東方紅》和《國際歌》的旋律而不邀請殷承宗演出，只是央視在隆重紀念抗戰勝利70周年的舞臺上、對世界著名鋼琴協奏曲《黃河》的忽視，實在是讓我覺得是不小的遺憾!

　　據說當年殷承宗移居美國后，曾經有人找到他，要求刪去第四樂章中《東方紅》和《國際歌》的旋律，這位令人尊敬的音樂家回答道：“《東方紅》是歷史的一部分，也是《黃河》不可缺少的組成部分，即使在臺灣演出也不會刪去!”這是何等鏗鏘有力的回答!比起國內那個擅自刪去了這段旋律的音樂家的《黃河》版本(不是主創者的這位音樂家事實上無權刪改，倍受人民群眾喜愛的還是殷承宗的《黃河》)，這是何等令人崇敬的人格!而殷承宗也因此更獲得了世界各地不同民族的音樂家們和廣大觀眾的尊敬。當我從央視網找到的殷承宗和奧地利一家樂團合作演出的《黃河》視頻片段中，看到舞臺下都是金發碧眼的外國觀眾，聽到《東方紅》和《國際歌》的旋律從已經步入古稀之年的他依然激情如初的琴鍵上流淌出來，我是感動得欲流淚的，對這位著名的音樂家更增深深的敬意。他用音樂把我們中華民族偉大的抗戰精神向全世界傳頌，他用音樂使我們炎黃子孫不屈的民族氣節感動了世界，他讓五洲四海都聽到了黃河的苦難，黃河的怒吼，黃河的深情，黃河的熱淚，他讓五洲四海都看到了那一輪從黃土高原上冉冉升起的紅太陽，他讓千秋萬代都必將傳頌這大自然的最高音、全人類的大希望!這樣的人民音樂家難道不值得我們崇敬嗎?這樣的人民音樂家難道不值得央視以最高規格的禮儀請他回國演出嗎?

　　當年周總理聽了殷承宗的首演后激動地喊道：“星海復活了!”是的，《黃河》雖然改編自《黃河大合唱》，但在藝術上卻是與之齊名的不朽經典，倍受人民群眾喜愛，央視卻如此地忽視它，這是令人遺憾的。當現在我們國家最大的電視宣傳媒體忽視《黃河》、不重視《黃河》的時候，每年在國外的音樂舞臺上，卻有最著名的樂團演奏著殷承宗版鋼琴協奏曲《黃河》，每年在國外的音樂舞臺上，卻有很多的樂團演奏著當年在毛主席共產黨領導下的我們抗日根據地軍民英勇的抗戰，演奏著當年我們八路軍、新四軍和游擊隊英勇的抗戰，演奏著有《東方紅》和《國際歌》旋律的不朽經典《黃河》，它是在世界音樂舞臺上演出最多的中國最著名的鋼琴協奏曲(迄今為止，殷承宗鋼琴協奏曲《黃河》在世界各地已經演出了一千多場)!

　　“東方紅，太陽升，中國出了個毛澤東，他為人民謀幸福，他是人民大救星……共產黨，像太陽，照到哪里哪里亮，哪里有了共產黨，哪里人民得解放。”如同《沒有共產黨就沒有新中國》一樣，這首抗戰時期就唱響陜甘寧邊區、唱響中國解放區的著名贊歌，后來更是唱響了整個中國，感動了我們的朋友遍天下的大半個世界。隨著不朽的音樂舞蹈史詩電影《東方紅》的攝制完成與上映，隨著和《黃河大合唱》一樣著名的鋼琴協奏曲《黃河》的橫空出世，這永恒的旋律更以傳神經典的歌、舞、詩融為一體的形式，以撼人心魂的光影藝術的形式，以氣勢磅礴的交響協奏曲的形式，和許多著名的革命歷史歌曲一起，和中國共產黨偉大光輝的歷史一起，定格在了中國革命光照寰宇的史冊中，定格在了熱愛領袖熱愛黨、熱愛社會主義的中國人民心中，并將千秋萬代流傳下去!

　　從回望抗日戰爭烽火彌漫的滾滾硝煙中走來，從紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的難忘歌聲中走來，正值人民共和國成立66周年華誕，正值金秋十月江山多嬌，和平的陽光已照耀祖國大地66年，沐浴在金秋的暖陽中是多么幸福!不禁想起習近平主席在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年大會上振聾發聵的聲音：“正義必勝!和平必勝!人民必勝!”不禁又想起建國十五周年時橫空出世的大歌舞《東方紅》：

　　迎著海天之上冉冉升起的紅日，穿透時空幸福歡樂的歌聲回蕩在天地間。舞臺上燦爛明媚的笑靨，婀娜輕盈的舞姿，搖曳生輝的葵花，青春朝氣的風貌，訴說著生活在社會主義時代的人民無比的幸福，訴說著生活在新中國的人民無比的幸福。顆顆赤誠火熱的心組成一幅葵花向陽、紅心向黨的金色圖案，組成一幅時代最生動形象、傳神經典的畫卷——這是當年由周總理親自擔任總策劃、總導演的音樂舞蹈史詩及藝術影片《東方紅》的序曲《葵花向陽》，從第一聲旋律起就深深地打動、震撼著人們的心靈。整部音樂舞蹈史詩從頭至尾都光彩奪目，激情四溢，撼人心魂。從《東方的曙光》、《星火燎原》、《萬水千山》到《抗日的烽火》，從《抗日的烽火》、《埋葬蔣家王朝》到《中國人民站起來》、《祖國在前進》、《世界在前進》，一幅幅苦難輝煌的畫卷訴說著新中國的來之不易，一曲曲雄偉壯闊的樂章訴說著天地人間的正道滄桑，令人仿佛置身于波瀾壯闊的中國革命壯麗的進程。而結尾的情景尤其令人震撼，無論何時看來都格外令人震撼：北京人民大會堂內，在氣勢恢宏的樂團伴奏下，三千多名演員和上萬名觀眾莊嚴肅穆地起立，同聲高唱《國際歌》，高亢嘹亮的歌聲在人民大會堂輝煌的殿堂，在首都美麗的天空，在祖國壯麗的河山大地，在歷史的時中縈繞回旋，經久不息!

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