自從把樣板戲中的工農兵趕下了文藝舞臺之后，中間空閑了一段時間沒有出現過農民的形象。后來，由黃宏和宋丹丹表演的小品《超生游擊隊》開始，又把農民們請到了舞臺上來。但是，卻是以另外的一種形象請上來了，被他們表現的這些農民們，一個個身上充滿了愚昧和無知，都是屬于盲流和傻瓜一類。不但高大全消失了，連那些正直無私、勤勞善良熱愛社會主義、熱愛共產黨、熱愛集體主義的品德高尚的農民也沒有了。那些侮辱性的表演對農民充滿了歧視和嘲弄，極大的貶低和損害了社會主義制度里的農村人在城市人眼中的形象，使日子本來已經開始不好過的農民們更加受到一些有錢人和小市民們的白眼和蔑視。

后來，又有了趙本山和潘長江等人的加入，把對農民形象的歪曲推向了極至。我并不是說責任都怪他們，他們也表演過一些好的農民形象。最主要的原因還是當時的一種社會時尚。最根本原因是由那些政治精英、經濟精英和文化精英們一手造成的。他們配合的十分融洽：政治精英們把農民還原為個體農民、經濟精英把他們當作光會替他們出力氣的“只可使由之，不可使知之”的勞動工具，而文化精英們則使勁的向他們灌輸：“勞心者治人，勞力者治于人”的封建腐朽狗屁思想。這些各種精英們想用他們的這一套辦法讓農民們永生永世給他們做牛做馬。

因此，在那些年的文藝舞臺上，奚落和嘲笑農民出身的小品、相聲都非常吃香和走紅。那些長得堂堂正正的表現正面農民形象的演員反倒沒有表演的機會，都坐了冷板凳了。于是，一些年來，諸如黃宏、趙本山、潘長江等一批演員以表演低俗的農民形象走紅了整個中國的大江南北，成為中國社會主義先進文化的一段歷史上非常不正常的畸形文化現象。這些損害農民形象的文藝節目，卻被那些居心不良的精英們和庸俗的觀眾們津津樂道，使他們開懷大笑，樂不可支。而那些胸懷正義感的人們對這種不正常的文化現象是根本看不慣的，但是他們暫時也無可奈何他們。

自從“十六大”以來，以胡錦濤總書記為核心的黨中央開始認真的關注社會底層的農民們開始認真起來，提出了“以人為本”、“立黨為公”、“執政為民”的執政理念。以平等關心和愛護的態度對待農民。在幾年的時間里，陸續的出臺了一系列的好政策，讓農民們得到了很多的實惠。使農民的生活水平得到了很大的提高，也更使他們的精神面貌煥然一新，農民們在社會各個領域中都開始揚眉吐氣起來。整個社會的風氣逐漸的改變了過來。這個時候，那些專演丑角的幾個演員們就失去了嘲弄的對象，根據他們的身體條件是怎么編也遍不出好東西來了。

于是，在一年又一年的春節晚會上，“黔驢技窮”的導演也只得讓“黔驢技窮”的演員們湊合一個又一個“黔驢技窮”的節目。那些節目在演出后得到是人民群眾的奚落和諷刺。因為他們只能推出這些三流以下的節目，沒有一點真正的思想意義。別說是代表著先進的文化了，連后進的文化他們也代表不了。

歷史發展到了一個嶄新的階段，那些代表封建文化和資產階級文化的歷史沉渣在上面漂浮了一陣子，現在又該沉淀下去了。為什么呢？因為他們屬于真正的沉渣，最后的命運仍然是沉下去。

希望那些善于把農民表演成愚昧無知的傻瓜們的幾個丑角也該好好反思一下自己了。想辦法用自己的藝術才能為最廣大的人民群眾做點正面的有益的事情吧。只有人民群眾的思想才是偉大的、品德才是高尚的。那些所謂的政治、經濟、文化“精英”們才是我們社會生活中和歷史上真正的小丑呢！你們應該去扮演他們才更為合適。

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