有人說，不要賦予搞笑類節(jié)目過多的意義。節(jié)目演完，觀眾忘掉煩心事，哈哈一樂，節(jié)目就是成功的。笑一笑，十年少，人們在笑聲中獲得精神享受，也并非沒有意義。然而，作為宣傳、教育、引導工具的媒體，不應當滿足于此，央視更不能。　　

從長征路上的快板到建國后民間村民自發(fā)組織的小戲，都可以告訴我們，寓教于樂不是不能實現(xiàn)的。當前社會中存在的道德滑坡、個人主義、利己主義思想泛濫、集體主義觀念式微等現(xiàn)實表明，我們還沒有達到為找樂而“做樂”的階段，文藝節(jié)目的宣傳、教育、引導功能依然不能消退。不僅不能消退，反而應該大大加強。中央對媒體的要求也是以群眾喜聞樂見的方式對社會公眾加強宣傳、教育、引導，目的是實現(xiàn)“以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”。完全把節(jié)目的教育功能放在一邊，為樂而樂，不是不可以，但如果主流媒體也以此為正常，那么必然難以發(fā)揮其應有的作用。　　

趙本山有許多優(yōu)秀作品，如《三鞭子》、《昨天、今天、明天》、《策劃》等大量作品，都能比較充分地反映民間的真實情況，反映民意民聲，在觀眾的笑聲中把現(xiàn)實問題表達出來，發(fā)人深思。趙本山之所以成功，很大程度上得益于他替公眾說出了他們的心里話。公眾喜歡小品中的趙本山，卻不喜歡作為人大代表的趙本山，因為他在小品中做得很好，而做人大代表卻遠沒有做小品這么認真。然而也有人指出，在《賣拐》系列小品中，趙本山難以避免應付的嫌疑，并且指出了原因，春晚沒有趙本山不行，趙本山壟斷了春晚小品節(jié)目，春晚簡直成了本山堂。沒有競爭，就沒有動力，這個原理在任何地方都適用。　　

與侯寶林、馬三立等相聲大師相比，雖然趙本山依然成績突出，但他登峰卻沒有造極。甚至在有些時候出現(xiàn)倒退跡象。沒有強有力的競爭對手制造壓力，是其止步不前的重要原因。如果把英超冠軍隊請到中國來踢一年中超，然后再回到英國，這支球隊肯定要降級。利益驅動也是一方面原因。學之不如好之，好之不如樂之，利益只能使人學之，卻不能使人好之、樂之。　　

星光大道、超級女聲，無不是利益在驅動。清楚了這一點，就不難明白，為什么許多明星出道時光芒四射，后來其光彩往往就逐漸暗淡，也不難明白，為什么能夠鼓舞人士氣的優(yōu)秀作品越來越少，而名人表現(xiàn)平常的場面越來越多，因為該得的已經(jīng)得了，本來就不愛好這項工作，何必再去為它辛苦呢？無論在什么行業(yè)，出名獲利都遠比登峰造極容易得多。趙本山之所以不惜耗費大量心血將他的徒弟帶入春晚，利益動機應當是十分明顯的。既然是利益動機驅使了這一行為，那么其結果如何，也可想而知。當自己年老色衰的時候，把自己的傳人帶入最負盛名的春晚，讓他們繼續(xù)占住春晚的舞臺，讓壟斷繼續(xù)。以最小的投入換取最大的回報，壟斷無疑是最好的辦法。趙本山的這種做法，與去年春晚作品《不差錢》中畢姥爺?shù)耐馍绯鲆晦H。　　

央視方面選擇了把春晚變成本山堂，其努力目標也是降低了。寓教于樂已經(jīng)被拋開，只要能讓觀眾樂一樂，他們就等于成功了。有罵的，就讓他們罵好了，反正在這塊地盤上，今天還是我說了算，再說了，難道你就沒有樂？其實央視春晚應該有更大的作為的，也能有更大的作為。目前央視的這種態(tài)度，很不好。　　

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