01
據(jù)預測，《哪吒2》的終極票房將達到146億人民幣，這無疑是一個商業(yè)上的巨大成功，同時也意味著，《哪吒2》的確和某種強烈的社會情緒形成了共振。而在我看來，這種情緒，就是文化保守主義思潮【點擊閱讀】。
《哪吒2》的大受歡迎，曲折地折射了人們試圖通過向家庭、師徒關系等等的回歸，來獲得安全感，并擺脫自己在社會上所陷入的各種困境。
但人們可能沒有意識到的是，當社會重新賦予父權(quán)，乃至種種裙帶關系所提供的支持以道義、情感上的合法性、正當性時，社會的游戲規(guī)則并不會變得更公平，或者對青年更有利，新的門閥、“縣城婆羅門”乃至“周公子”之類，也會同時獲得道義、情感上的合法性、正當性，成為人們習焉不察的巨大存在，卻使寒門青年實現(xiàn)階層躍升的愿望變得更加渺茫。
所以，春節(jié)檔的幾部熱門電影，如果一定要排序的話，我倒寧愿把《唐人街探案1900》排在第一名，盡管我對陳思誠去年的《解密》有嚴厲批評【點擊閱讀】。
把《解密》和《唐探1900》做一個比較，會發(fā)現(xiàn)一個非常有趣的“文化現(xiàn)象”，即中國的主流電影導演（不僅是陳思誠），一旦要表現(xiàn)新民主主義革命或社會主義革命，他們的鏡頭就變得躲躲閃閃、黑暗壓抑，似乎隨時可能發(fā)生不幸事件，但如果要他們表現(xiàn)舊民主主義革命，包括“國軍抗戰(zhàn)”之類，他們的鏡頭語言就變得流暢、明亮，甚至蕩氣回腸。《唐探1900》中，小岳岳的一句“救中國”，就令不少觀眾落了淚。
說到底，這還是一種情感認同的表現(xiàn)吧？我發(fā)現(xiàn)，情感才是最誠實的東西。
02
為什么這次比較推崇“唐探”呢？
理由有兩點：
第一，作為一部商業(yè)類型片，“唐探”可謂中規(guī)中矩，起承轉(zhuǎn)合相當完整，講了一個有頭有尾的故事。
導演愿意講故事，就意味著他還是愿意同觀眾對話的，故事講得越耐心，越合情合理，意味著對觀眾越尊重。很多導演之所以失敗，就是因為他根本不愿意好好講故事，或隨便塞給觀眾一個漏洞百出的故事，然后直接對觀眾宣講他的理念，如陸川所做的那樣【點擊閱讀】。
第二，也是最重要的一點，《唐探1900》完成了一個講述美國的“范式”的轉(zhuǎn)變，即把美國從一個理想的“烏托邦”一樣的所在，還原為其真實面目：一個弱肉強食的叢林社會。
這個轉(zhuǎn)變極其重要。
從上個世紀八十年代開始，中國開始了“摸著石頭過河”的歷史進程。
過河，彼岸是哪里呢？
雖然沒有人公開回答過，但所有的精英都有一個心照不宣的默契：彼岸即美國。對于八十年代以來的中國來說，美國并不僅僅是“另一個國家”，而是一種散發(fā)著巧克力和奶油香味的“人間天堂”，是一種信仰，甚至是一種不容置疑的價值觀。
這種對美國的想象，表現(xiàn)在電影中，就是美國永遠是藍天白云，綠色的草地與白色的別墅，美國的故事永遠是溫馨浪漫，美國人則永遠是聰明、勇敢、善良、單純……
甚至在錢學森的傳記片《錢學森》中，錢老到了晚年，還在糾結(jié)回國是不是正確的問題【點解閱讀】；
在陳凱歌的《梅蘭芳》中，中國人到了美國才驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來“美國是一個自由的國家”；
在《刮痧》《中國合伙人》中，被美國文化認同和接受，似乎成了中國文化的最后歸宿；
在《北京遇上西雅圖》中，美國是如此浪漫，能夠成就最不可思議的愛情【點擊閱讀】；
在《黃河絕戀》中，嫁給美國，一頭扎進美國的懷抱，成了公開宣布的隱秘夢想……【點擊閱讀】
不一一列舉了。
所有美國不好的一面，都被導演自動屏蔽了。
幾十年如一日地美化美國，導致相當一部分國人，尤其是文化精英，在精神上被美國PUA，乃至自認賤民，主動依附，由此導致的政治、經(jīng)濟后果都是非常嚴重的，也限制了中國人對未來道路的想象。
在《唐探1900》中，美國被還原為“另一個國家”，當然不是人間地獄，但也絕非天堂。
在中國的大銀幕上，美國終于脫魅了，我們在精神上也再次獲得了自由！
希望這一變化，能夠成為一個新的開始。
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