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郭松民 || 談談《蛟龍行動》的撤檔

郭松民 · 2025-02-18 · 來源:獨立評論員郭松民|微信公眾號
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軍事影片的悲情基調,源自八十年代以來,文化界在屏蔽、閹割了革命敘事后,只能回到‘落后的中國VS先進的西方’的敘事窠臼中。

  01

  軍事題材的大片《蛟龍行動》黯然下檔,號稱10億元打造,票房僅有可憐的3.79億,這多少有點令人感到奇怪,尤其是民族主義情緒高漲的今天。要知道,《蛟龍行動》講述的是核潛艇故事,這是軍迷們最為津津樂道的大國重器!

  其實,相較于此前一些大賣的軍事影片,《蛟龍行動》已經有一個明顯進步,就是對誰將是中國未來軍事較量的敵人,做了一個明顯的指認,而不再遮遮掩掩。這當然是有益的,因為這會使觀眾在得到娛樂的同時,對必將到來的嚴酷斗爭,有更加正確的認識,也減少幻想。

  當然,編導還是做了一些轉圜——那座對中國東南沿海城市構成巨大威脅的海底基地,無疑是頭號霸權國家秘密修建的,然而影片中迫在眉睫的制造“人工海嘯”的危機,卻并非國家行為,而是一位野心勃勃的失意將軍個人行為。

  這樣的轉圜是可以理解的,它形成了一種可以意會但不可以言傳的效果,避免了可能的外交糾紛或海外上映時的麻煩。在好萊塢大片《壯志凌云》中,湯姆克魯斯最后擊落了四架米格機,影片沒有說是蘇聯飛機,但觀眾都知道是蘇聯飛機。

  在《蛟龍行動》之前,近年的軍事大片,都有一種令人不舒服的“老二”感,或一種既想著又怕著的“次級帝國主義”傾向。

  這里,請允許我一一數落一番:《X狼》,是一部冒充軍事影片的警匪片【點擊閱讀】;《X狼2》,把假想敵設定為不明國籍的歐洲雇傭軍【點擊閱讀】;《X天獵》《X海行動》【點擊閱讀】,則干脆把自己想象成燈塔國主導的“反恐大軍”中的一員,還耍了一把炮擊第三世界海岸的威風,似乎忘記了中國把肆意炮擊海岸的帝國主義軍艦趕走,僅僅是幾十年前的事。

  在《蛟龍行動》中,這樣的毛病沒有了。

  出現這樣的變化,客觀上說,可能和頭號霸權國家選出那位以不靠譜著稱的總統之后,直接把槍口對準了中國有關——既然沒處躲,索性也就不躲了,這也算是面對現實吧?

  另一個原因,恐怕也和來自民間持續的批評有關。批評總歸是有用的,盡管還不是那么明顯。

  02

  雖則如此,但《蛟龍行動》始終沒有在觀眾中激發出觀影熱潮。

  為什么呢?

  第一,整部電影缺乏令人印象深刻的人物。無論是黃軒、于適飾演的蛟龍小隊的特戰隊員,還是張涵予飾演的潛艇艇長,都顯得蒼白,平面化。

  新中國軍事影片中的我軍軍人形象,傳統上都是“革命軍人”,突出的是與人民群眾的血肉聯系,以及在明確了“為誰當兵,為誰打仗”等大是大非問題后高度的政治自覺,塑造了一系列堪稱經典的銀幕形象,如王成、董存瑞、雷鋒等等。

  近年來銀幕上的軍人形象,則開始向“職業軍人”轉化,靠“軍人榮譽”來召喚犧牲精神。

  問題在于,“職業軍人”仍然是來自西方的概念,與我軍傳統存在排異反應。中國的“職業軍人”究竟應該是什么樣的?導演不清楚,演員沒見過,于是就只好以好萊塢中的美軍為模版,戰斗的過程變成了醫治心理創傷的過程,如于適就一直為父親曾被誤傷耿耿于懷,直到他也在戰斗中誤傷了黃軒才得以釋懷。

  第二,主題分散。既然選擇了核潛艇題材,就應該以潛艇的海底戰斗為主要內容。但導演拍著拍著,忽然又變成了“突擊隊員深入虎穴”了,核潛艇居然只承擔了運輸車的功能。這就不免會讓觀眾大失所望,好比下館子吃飯,明明點的是紅燒肉,端上來卻是炒茄子,這不讓人掃興嗎?

  另外,就是影片拍得不專業。比如在需要絕對保持靜默的時候,張涵予卻吹起了口琴,這不等于告訴敵人說“嗨,我在這里”嗎?

  哪怕導演沒有到潛艇部隊深入生活,只是看過一些反映潛艇戰的電影,如西德的《從海底出擊》、好萊塢的《獵殺紅十月號》等,也不至于犯這樣低級的錯誤。

  第三,也是最重要的一點,就是導演為整部電影設置了一個悲情、沉重的基調。

  影片一開始,就是兩位年輕軍人在綿綿陰雨中祭奠犧牲戰友,這奠定了故事的底色。在海底的戰斗中,盡管我們出動最先進的核潛艇,但仍然跌跌撞撞,動不動就撞山、坐沉,搞得九死一生……

  導演難道不知道,在春節期間,人民群眾希望能夠看到一場酣暢淋漓、摧枯拉朽的勝利嗎?

  軍事影片的悲情基調,源自八十年代以來,文化界在屏蔽、閹割了革命敘事后,只能回到“落后的中國VS先進的西方”的敘事窠臼中。其邏輯是,“落后”又要勝利,怎么辦呢?只能拿命填!于是就不能不悲情。

  《蛟龍行動》這樣的影片,本不需要悲情。但令人感到無奈的是,“悲情”已經成了很多電影導演的集體無意識,離開了悲情,就不會講故事了。氣勢如虹的故事,也被他們講得悲悲切切,觀眾自然就覺得莫名其妙,不倫不類了。

  《蛟龍行動》的失敗證明,現實“重器”的進步,已經令銀幕的虛擬“重器”瞠乎其后,電影人應該反思了。

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