在人民網上看到了有關文化的兩則新聞，標題如下：

　　第一則：《2024文化強國建設高峰論壇在深圳舉辦，李書磊出席并發表主旨演講》

　　第二則：《“全國文化企業30強”和“全國成長性文化企業30強”發布》

　　一

　　第一則新聞的主要內容如下：

　　中共中央政治局委員、中宣部部長李書磊出席并發表主旨演講。中共中央政治局委員、廣東省委書記黃坤明出席并致辭。

　　與會嘉賓認為，習近平文化思想是新時代文化建設實踐經驗的理論總結，是中華民族文化主體性和文化自信的集中體現，為做好新時代新征程宣傳思想文化工作提供了強大思想武器和科學行動指南。宣傳思想文化戰線要增強責任感使命感，高舉新時代中國共產黨的文化旗幟，擔負起新的文化使命，推動新時代文化建設不斷開創新局面。

　　與會嘉賓表示，深入學習貫徹習近平文化思想，推動文化強國建設，要增強文化自信，樹立文化志向，發展壯大主流價值、主流輿論、主流文化，推出更多熔鑄古今、匯通中西、彪炳史冊的文化成果。要推動文化創新和文化繁榮，加強文化遺產保護傳承，加快文化的數字化賦能，深化文化體制機制改革，激發文化創新創造的動力活力。要深化文明交流互鑒，踐行全球文明倡議，更好凝聚文明共識。

　　本屆論壇主題為“中國式現代化與新的文化使命”，由中宣部主辦。中央宣傳文化單位、各省區市和新疆生產建設兵團黨委宣傳部、部分文化企事業單位有關負責同志和有關智庫專家學者等參加論壇。

　　報道很奇怪地一個字也沒有報道和介紹中宣部部長李書磊主旨演講的內容；卻用了主要篇幅，報道“與會嘉賓認為”和“與會嘉賓表示”。會議是中宣部主辦，卻對主辦方的目的和主旨不作任何介紹和報導，卻用主要篇幅，報導了“參會嘉賓”的“認為”與“表示”。這則新聞是以“新華社深圳5月23日電”的名義發表的，沒有采訪記者的署名。

　　總之，從這則新聞的標題《2024文化強國建設高峰論壇在深圳舉辦，李書磊出席并發表主旨演講》是強調了李書磊部長報告的。但是看完了這個新聞報導，關于部長的主旨講演沒有一個字的涉及。完全不了解，在這個會上，中宣部的意圖究竟是什么？效果如何？嘉賓的“認為”與“表示”和中宣部的意圖之間的關系與聯系是怎樣的？讀者只有從嘉賓的“認為”與“表示”中，模糊與間接中去了解中宣部這次會議的意圖和效果了。

　　至于新華社為什么要采取這種方式報導中宣部的這次會議，這里有什么我們不便知道的什么奧妙，會議是不是需要保密？我們就不知道了。

　　二

　　第二則新聞的主要內容如下：

　　【新華社深圳5月23日電】5月23日，光明日報社和經濟日報社聯合向社會發布“2024·全國文化企業30強”（以下簡稱“30強”）名單，并首次發布“2024·全國成長性文化企業30強”（以下簡稱“成長性30強”）名單。

　　中國出版集團有限公司、中國電影股份有限公司、北京快手科技有限公司、北京愛奇藝科技有限公司等30家企業進入本屆“30強”行列。本屆“30強”企業堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一，截至2023年底合計凈資產5173億元，2023年度合計主營業務收入5026億元，合計凈利潤445億元。其中，合計凈利潤比上屆增加301億元，同比增長209%，盈利能力顯著增強。

　　在這里文章雖然強調“堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一”但是在整篇文章中，一個字也沒有提到“放在首位”的社會效益究竟是什么？但是，對于30家所謂的“文化企業”的經濟效益，卻是統計得很清楚：截止2023年底30強的凈資產已達到5173億元；2023年度主營業收入就達到5026億元，凈利潤就達到445億元。其中，合計凈利潤比上屆增加301億元，同比增長209%，盈利能力顯著增強。就是說，他們賺錢的能力一年來長進了很多，這是他們的主要成績。至于社會效益，看來完全不在他們的奮斗目標之中。

　　今年首次發布“成長性30強”，華夏電影發行有限責任公司、咪咕文化科技有限公司、上海寬娛數碼科技有限公司、江蘇新華報業傳媒集團有限公司等30家企業進入行列。本屆“成長性30強”企業2023年主營業務收入平均增長率約53%，平均凈資產收益率約16%，充分反映文化領域新業態、新模式快速發展，文化科技創新成果不斷涌現的良好態勢。

　　與上面的文化企業30強一樣。他們在業績中，也是一個字都沒有提應該放在首位的社會效益；而是眼里只有經濟效益的營業收入、凈資產收益率?？梢娫谒麄兊男哪恐校@就表示他們已經得到了快速發展的良好態勢。對于他們來說，看來政治和藝術指標和要求是根本沒有的。只要賺到錢，就是好貓。

　　三

　　我們是社會主義國家，《中華人民共和國憲法》規定“中國各族人民將繼續在中國共產黨領導下，在馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論指引下，堅持人民民主專政，堅持社會主義道路，堅持改革開放，不斷完善社會主義的各項制度，發展社會主義市場經濟，發展社會主義民主，健全社會主義法制，自力更生，艱苦奮斗，逐步實現工業、農業、國防和科學技術的現代化，把我國建設成為富強、民主、文明的社會主義國家。”（《中華人民共和國憲法》第6頁）

　　《中華人民共和國憲法》第22條 國家發展為人民服務、為社會主義服務的文學藝術事業、新聞廣播電視事業、出版發行事業、圖書館博物館文化館和其他文化事業，開展群眾性的文化活動。

　　國家保護名勝古跡、珍貴文物和其他重要歷史文化遺產。

　　按照《憲法》的規定。我們的文化事業應該按照馬克思列寧主義理論和毛澤東思想的指導進行規劃。

　　首先，按照馬克思列寧主義理論揭示的社會發展客觀規律。文化、藝術是屬于上層建筑，而不是經濟基礎。文化藝術不是物質生產，不能創造價值。因此它的性質是屬于社會主義的事業而不是企業。社會主義的文化事業是為社會主義的經濟基礎和社會主義政治服務的。文藝事業不是經濟機構，怎么可以直接賺錢呢？事實上它只能是誰給錢養它，它就為誰服務。我們在改革初期，取消了國家下撥文藝單位的經費，社會主義的國家不在養它，讓他們去自謀生路。實際上是“逼良為娼”，硬把他們改造成賺錢的企業。

　　社會上誰最有錢呢？當然是資本家和暴發戶還有西方的大資產階級。于是社會主義的文藝就成為社會主義的棄兒，讓外國的基金資助養活他們；讓國內的資本暴發戶的豢養她們。他們內心也就變成以賺錢多少作為榮譽和成就的標準了。賺錢就成為了他們生活的目的。

　　于是歌頌投降主義的電影《援軍明日到達》的策劃和上演也就不奇怪了。這樣，本來在我們這樣的社會主義國家不該出現的事也就堂而皇之地出現了。

　　改革開放以來，由于以“票房價值作為文藝效果的評價標準，因此社會主義文藝界主流大部淪陷。莫言、方方之流掌控了我們的文聯大權。對我們來說，不能不是一個深刻的教訓。新中國成立以來，我國文藝界在前30年，人才輩出，作品豐富多彩，事業欣欣向榮，大量的歌曲、小說、電影、戲劇、詩歌，曲藝無不受到廣大人民的喜愛和歡迎，成為人民精神生活重要的、不可或缺的一部分。

　　但是改革開放以來，文藝界似乎脫離了黨的領導。成了脫韁的野馬，被西方資本引向了“背叛祖國”、“告別革命”，歌頌假、惡、丑的歧路。如果再不加強黨的領導，接受馬克思列寧主義毛澤東思想的指導，回到為社會主義政治、為工農兵服務的方向上來，這樣的反人民的文化藝術就只有被人民所唾棄了。

　　當前，很現實的就是希望中宣部能切實負起責任來，首先把歌頌“投降軍人”的反歷史的電影《援軍明日到達》上演事件，給黨、給人民一個滿意的交代。

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