讀了董小華同志的文章：《如此“文化自信”丟不丟你祖宗的臉？》深感莫言的小說確實是達到了一個新的“高度”——資產階級文學墮落的新高度。
資產階級的文學在20世紀20、30年代的代表人物和作品，公認的是徐志摩等的“新月派“。可以對比一下徐志摩等的作品與莫言們的所謂的作品的高下。如果以莫言的諾貝爾文學獎作為當代資產階級文學的頂峰，標志著當代資產階級文學的最高水平，實際上丟的是資產階級文學的臉。無產階級偉大的事業，絕不會因為幾個蝲蝲蛄叫，就不種莊稼了。
資產階級的文學從徐志摩等的“新月派”到莫言等的“**派”，（我還真是想不出，為他們起一個什么樣的名諱比較貼切，）真是墮落得可以。
20世紀20、30年代的“新月派”，在國家和人民受苦受難的時代，只顧著自己資產階級的感情小世界，自命清高、自得其樂，但是還沒有直接把文學變成污蔑人民的屎尿和垃圾。
今天的莫言文學，比起新月派來，在藝術上、思想上是更加的墮落，簡直不堪入目。這并不需要我們對他們批判和揭露，是他們自己的文字和思想水平的大暴露，是自己標榜和顯示在世人面前的，不是別人扣帽子能夠扣出來的。他們的出丑，是他們自覺自愿的自甘墮落的作為成就，完全怪不得別人。
莫言以為用他的筆，可以隨心所欲地涂抹這個世界，世界就成了他涂抹的樣子了！這是主觀唯心主義世界觀的典型表現。實際上，世界上的一切都是外在于莫言的主觀意識之外的客觀歷史存在。譬如中國共產黨領導的紅軍、八路軍、新四軍、中國人民解放軍、中國人民志愿軍。從1927年誕生到今天將近百年的歷史過程，這支人民子弟兵，從無到有、從小到大、從弱到強的戰斗歷程誰人不知，無人不曉。人民子弟兵走到哪里，《三大紀律，八項注意》的作風就貫徹到哪里。人民軍隊與人民的魚水情，不管在朝鮮還是在中國，子弟兵到了老鄉家，不是挑水就是劈柴，農忙季節幫著收割，時間跨度長，地域寬廣，卻從來沒有損害過一絲一毫工農群眾的利益，這是多么的了不起啊！就憑莫言的那支禿筆，就想改寫將近100年來用戰士們生命、鮮血和勤勞寫成的歷史。他也真是太不自量力了吧！不碰得頭破血流，才怪呢！
筆寫的謊言，絕不可能改寫生命和鮮血寫成的史實。所能寫出來的，必然只能是莫言反人民的黑心和他自己墮落的人格，以及今天金融帝國主義時代，資產階級文藝崩塌式墮落的里程碑。
中國人民幾千年文明社會人民的生活和勞動，中國歷史上的四大名著，《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《紅樓夢》是作為典范，是真切而現實地描寫出來的，他們寫得是多么的好啊！歷史上有榜樣。現代優秀的文藝作品更是浩如煙海。哪里是莫言那支污穢的筆，胡亂一揮所能表現于萬一的呢？常識告訴我們，文藝作品是要反映生活的本質，并高于生活的。還要寫出歷史發展的客觀規律，這樣的文藝才會受到人民的喜愛，在世界上、歷史中謀得一席之地。絕不是一個人，只要有了一支筆，就可以把自己頭腦中幻變出來的亂七八糟的垃圾，寫了出來，就可以叫做“文學”，變成現實。當一個文學家，本來是不容易的。
沒有想到的是今天當一個沒落的資產階級文學家，居然這么容易，什么阿貓阿狗拿出來的垃圾都可以得獎。但是他們在人類社會發展的歷史上，肯定是一錢不值的東西。也許能夠被將來的人民遺忘，是他們最大的造化。
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